3.1. Появление
Базовый магический эффект появления (создания) открывает собой раздел магических актов созидания. С точки зрения наблюдателя, появление — это материализация какого-то объекта, не объяснимая на основе существующих законов природы. Появление может быть мгновенным или растянутым во времени. Оно может происходить на пустом месте, ничем не закрытом, либо за каким-то прикрытием, экраном, либо внутри какого-то аппарата.
Приступая к анализу этого, безусловно, самого важного из всех магических эффектов, поскольку большинство других, так или иначе, с ним связаны, необходимо совершенно четко оговорить следующее: сценический маг никогда не создает нечто, до этого не существовавшее. Его задача ограничивается созданием иллюзии появления объекта каким-то совершенно непостижимым образом.
При таком подходе общая проблема реализации эффекта разбивается на несколько локальных проблем:
- Поиск подходящего секретного места укрытия объекта. Такое место среди иллюзионистов принято называть сервантом.
- Поиск места, где этот объект будет появляться.
- Поиск пути и метода перемещения объекта из места укрытия в место появления, причем таким образом, чтобы создалась иллюзия его магического появления.
Место появления может совпадать с местом укрытия либо отстоять от него на более или менее далекое расстояние.
Рассмотрим варианты базисных приемов реализации эффекта появления.
Важнейший прием реализации эффекта появления, и большинства других магических эффектов, заключается в том, что в момент производства непосредственного действия внимание зрителей отвлекается от этого действия. Такой подход во многих случаях является основным инструментом иллюзионизма.
Для иллюстрации воспользуемся известным приемом появления в руке биллиардного шарика [23, 140, 174, 229].
Исполнитель замечает в воздухе нечто, обращает на это нечто внимание зрителей, протягивает руку и забирает из воздуха этот предмет. В тот момент, когда внимание зрителей отвлечено на руку, показывающую нечто в воздухе, другая рука быстро забирает из секретного места укрытия биллиардный шарик. Затем руку, которая якобы что-то поймала в воздухе, подносят к руке, действительно держащей предмет. Исполнитель просто делает вид, что перекладывает этот предмет из руки в руку и показывает его появление зрителям.
Для успешного применения этого весьма действенного, как показывает практика сценической магии, приема совершенно необходимо слияние технической и художественной сторон исполнения. Исполнитель, безусловно, должен блестяще владеть актерским мастерством [35, 60, 61]. Все его действия должны быть безупречными, он сам должен действовать с абсолютной верой в происходящее. Лишь в этом психологический залог успешного проведения приема.
Эта основная стратегия много лет используется сценическими магами для появления небольших предметов: сигар, сигарет, шариков, карт, овощей и фруктов, стаканов и множества иных объектов. Впрочем, нет никаких препятствий в применении этого приема для появления объектов значительно большей величины.
Объект извлекается из секретного укрытия, когда его появление имитируется с помощью ложной формы.
Этот принцип имеет несколько вариаций. Чаще всего его показывают с платками, имеющими вкладыши определенной конфигурации. Такой вкладыш и представляет собой то, что называется ложной формой.
Кольцо, вшитое в платок, много лет используется для появления стакана с водой. Если приподнять платок, взявшись за это кольцо сверху, то создается иллюзия появления под платком какого-то цилиндрического предмета. Внимание зрителей оказывается прикованным к платку, причем самое пристальное внимание, поскольку появление стакана произошло столь явно и неожиданно. В это время исполнитель имеет возможность забрать стакан из секретного места укрытия и занести его под платок.
 |
| Рис. 9. Появление вазы |
Таким образом, в этом варианте появления стакана можно увидеть комбинацию двух принципов:
- Отвлечение внимания.
- Применение ложной формы.
Вкладыши в платок могут иметь форму любых легко узнаваемых предметов: книги, сковородки, тарелки, шкатулки — все, что исполнитель может спрятать в секретный сервант.
В качестве примера оригинального серванта и использования принципа имитации появления с помощью ложной формы рассмотрим появление большой вазы.
Ваза до начала представления устанавливается на специальном столике (рис. 9). Сверху на вазе пластмассовый или фанерный диск, такого же диаметра, что и верх вазы. К этому диску прикреплена скатерть, накрывающая все сооружение, и для наблюдателей все это выглядит, как столик, накрытый скатертью. Ножка столика сделана телескопической, на пружине. Вес вазы с водой опускает ножку столика вниз, на высоту вазы. Настоящая крышка столика покрыта такой же скатертью, подсунутой под верхнюю часть телескопической ножки. Если вазу поднять со столика, то пружина поднимет крышку до ее фиксации стопором в верхнем положении. Скатерть опустится вниз, и внешний вид столика будет таким же, как и со стоящей на нем вазой. Крышка столика должна быть немного меньше в диаметре, чем верхняя часть вазы.
В представлении исполнитель делает вид, что ловит вазу в воздухе. Его согнутая рука под покрывалом имитирует появление вазы. Исполнитель оглядывается по сторонам в поисках места, куда можно поставить появившуюся вазу. Он обращает внимание на столик («заряженный» вазой), подходит к нему и начинает осторожно ставить на него «появившуюся» под покрывалом вазу. На самом деле он снимает с крышки столика настоящую вазу и держит ее под покрывалом. Но в последний момент исполнитель меняет свое решение и ищет другое место. Наконец, он просто ставит вазу на пол, сдергивая покрывало и разбрызгивая вокруг воду из вазы.
Поскольку столик имеет тот же самый вид, что и до появления вазы, его назначение, как серванта, остается скрытым от зрителей.
Эту же идею со столиком-сервантом можно использовать и для появления других больших объектов: радиоприемника, магнитофона, часов, телевизора, шкатулки [161, 180, 201].
Объект извлекается из серванта, когда его появление имитируется отдельной частью.
Этот принцип, как и предыдущие принципы, может быть успешно реализован, когда внимание зрителей отвлечено. Приведем пример трюка с использованием этого технического принципа.
Исполнитель со всех сторон показывает небольшой пустой плащ. Набрасывает плащ на руку и под его прикрытием извлекает из небольшого карманчика голову деревянной куклы, например, Буратино. Просовывает эту голову через отверстие в плаще, как будто под плащом уже появилась вся кукла. Затем, держа куклу, закутанную в плащ, исполнитель рассматривает ее со всех сторон, направляя на нее все внимание зрителей. В это время другая рука скрытно достает из серванта, например, из-под пиджака большую недостающую часть куклы. Он заносит руку с телом куклы под плащ, соединяет голову с туловищем и сдергивает плащ, показывая появление большой целой куклы [204, 221, 222].
Любой предмет, имеющий какую-то снимающуюся часть и легко узнаваемый по этой части, может появиться этим способом, если для него будет найден подходящий сервант.
Рассмотренные принципы применимы для повторяющихся появлений, которые чаще всего встречаются в манипуляционных представлениях с небольшими предметами, которыми удобно манипулировать. Это — повторяющиеся появления шаров, сигар, сигарет, карт, свечей и т.п.
В таких представлениях применяется самая простая стратегия: во время появления предмета, пальмированного ранее в руке, другая рука пальмирует точно такой же предмет из серванта. Затем, при передаче появившегося предмета в другую руку, происходит обратная, скрытая от наблюдателя, пассировка, и второй предмет может появиться точно так же, как первый. Существует множество вариантов «зарядки», как называют иллюзионисты невидимую пассировку и извлечение из серванта предметов. Полный перечень приемов сделать невозможно, каждый фокусник обычно разрабатывает свои, сугубо индивидуальные варианты.
Существует четыре вида механических приспособлений, которые способны практически мгновенно извлечь объект из серванта. Это — тянущая нить, тянущая резина, пружинная тяга и катапульта.
В качестве тянущей нити может выступать тонкая, но прочная леска, темная нить, проволока. За последнее десятилетие западные каталоги начали предлагать так называемую «невидимую нить» — специально разработанную чрезвычайно прочную и тонкую леску, не видимую с расстояния в несколько сантиметров [142, 144, 154].
Хорошей иллюстрацией приема использования тянущей нити служит трюк, в котором в графине появляется платок. Платок спрятан в серванте на столе. К его кончику привязана прочная леска или «невидимая нить». Эта нить проходит через отверстие в стенке графина или в его дне и через горлышко графина уходит за кулисы к ассистенту. Иногда нить прикрепляют к противовесу. Резкий рывок нити втягивает платок в графин.
Иное решение того же принципа тянущей нити предложено в трюке «Карта в паутине» [166, 222].
Эффект трюка следующий: выбранная зрителем карта исчезает из колоды. Исполнитель раскручивает шестиугольник в виде паутины с ярким пауком в центре. В паутине появляется небольшое пятнышко, которое начинает двигаться к центру. Когда вращение останавливается, оказывается, что паук держит в лапках выбранную карту (рис. 10).
 |
 |
| Рис. 10. Карта в паутине | Рис. 11. Появление карт на шпаге |
В трюке используется та же самая нить, но фон, создаваемый паутиной, позволяет хорошо замаскировать и нить, и секретный карман, из которого появляется карта. Движение и натяжение нити осуществляется при закручивании паутины. Вместо противовеса или ассистента исполнитель сам натягивает нить, раскручивая вокруг оси паутину. Это само по себе достаточно зрелищно и в то же время является отвлекающим моментом.
Принцип тянущей нити отлично подходит к безаппаратным трюкам, в которых главную роль играют руки исполнителя. Вообще, такие трюки значительно таинственнее аппаратных.
В появлении платка с помощью нити «невидимая» нить привязана к кончикам с одной стороны платка. Этот платок складывают и прячут за вырез жилета, а нить повисает петлей поперек тела. Платок мгновенно появится в руках исполнителя, если вставить большие пальцы в петлю, а затем резко выдвинуть руки вперед и в стороны. Если это проделано быстро, эффект оказывается поразительным [149, 207].
Во многих случаях вместо нити значительно удобнее при механическом извлечении объекта из серванта использовать тянущую резину. При этом к резине предъявляется целый ряд технических требований: она должна быть тонка, но прочна, эластична, должна иметь нужный цвет.
Прекрасно иллюстрирует этот вариант появления трюк «Карты на шпаге», рис. 11. Этот же аппарат подходит для появления платка [21, 22].
 |
| Рис. 12. Карта появляется в воздушном шаре |
Эластичная резина проходит внутри шпаги или меча и выходит через его верхний конец. Карты или платок прикреплены к концу резины. При зарядке резину натягивают и пропускают снаружи лезвия, так что карты или платок можно спрятать в рукоятке. Когда резину освобождают, она втягивается внутрь шпаги, а карты или платок подтягиваются к лезвию.
Принцип, как можно видеть, тот же самый, что и в трюке с появлением платка в графине. Здесь снова встречается сервант, где прячется предмет, сам появляющийся объект, место, где он должен появиться, и механизм, позволяющий быстро переместить объект в место появления.
В основе здесь лишь одно существенное отличие: сила прикладывается к тянущей механике заранее, перед демонстрацией. Работа, затраченная на натяжение резины, сохраняется в виде потенциальной энергии до необходимого момента времени.
Третий класс устройств, реализующих механическое извлечение объекта из серванта, — рычаг, управляемый пружиной. Маги с успехом используют пружину, сотни лет применяемую в мышеловках, для мгновенного перемещения объекта к месту появления.
Этот вариант иллюстрируется трюком «Появление карты в воздушном шаре». Пружинный рычаг создает иллюзию мгновенного появления карты в центре воздушного шара (рис. 12). Карту закрепляют на этом рычаге, затем его отгибают назад, взводя при этом пружину. Карта попадает в сервант, устроенный сзади в пьедестале устройства. На кончике рычага укреплена игла. При освобождении стопора пружина рывком перемещает рычаг, игла прокалывает шарик и карта оказывается на его месте [157].
Очень похожее на это устройство используется в трюках «Появление карты в подсвечнике», «Появление карты в вазе с цветами», «Карточная звезда» [181, 199, 208]. Вместо карты может использоваться любой другой легкий предмет: платок, визитная карточка, денежная купюра, письмо и др.
Принцип быстрого механического извлечения объекта из серванта помогает создать весьма убедительную иллюзию его появления ниоткуда. Для этого необходимо лишь отыскать логичное и не вызывающее подозрений у зрителей место секретного укрытия объекта. Использование различных направляющих существенно облегчает решение задачи доставки объекта к месту появления [188].
Прекрасной иллюстрацией принципа использования направляющих служит волшебная палочка для появления монет. Она представляет собой отрезок жесткой проволоки около 6 мм в диаметре. Один из концов этой проволоки распиливают вдоль и расщепляют. Это делается для того, чтобы один из концов палочки имел диаметр больший, чем другой. Несколько монет препарируют, припаивая к их центрам небольшие колечки, перпендикулярно к плоскости монеты. Диаметр колечка таков, что монета легко скользит по палочке, но не может соскользнуть с расщепленного конца.
Пять или шесть монет надевают на палочку со стороны нерасщепленного конца. Когда палочку берут в руку, то зажимают монеты в кулаке. Взмахнув палочкой в воздухе, отпускают из кулака одну монету. Центробежная сила заставит монету соскользнуть по палочке к расщепленному концу. Исполнитель берет другой рукой эту монету и снимает с палочки. При этом расщепленные концы сходятся и монета легко соскальзывает. То же самое повторяется с другими монетами (рис. 13).
 |
 |
| Рис. 13. Монеты на палочке | Рис. 14. Карта появляется между стекол |
Разумеется, этот принцип может быть применен к любому длинному тонкому предмету, к такому, например, как трость, свеча, шпага. А объекты, которые могут появиться на конце, ограничиваются лишь размером, который должен позволить им прятаться в руке.
Этот принцип реализуется в трюках появления различных объектов на концах лент, веревок, цепочек.
Быстрое извлечение объекта из серванта по направляющим отлично обеспечивается различного вида катапультами.
Платок может возникнуть в воздухе, выброшенный из кармана с помощью пружинной катапульты [190, 196].
Отличной иллюстрацией этого принципа служит трюк «Появление карты между двумя стеклами» (рис. 14). Игральную карту прячут над взведенной пружиной в пьедестале рамы. Два куска стекла, которые зрители стягивают двумя резиновыми кольцами, вставляются в раму. Они слегка раздвигаются при этом клиньями, находящимися в пьедестале. Освобожденная пружина с огромной скоростью выбросит карту в эту щель. Полет ее будет прерван постепенно сужающимся пространством между стеклами. Это обеспечивается резиновыми кольцами, стягивающими стекла. У зрителей создается иллюзия, что карта мгновенно появилась между двумя стеклами [222].
Быстро поворачивающаяся панель с закрепленным на одной стороне появляющимся объектом — великолепное техническое средство для реализации эффекта появления [222]. В каталогах и в магической литературе описано множество вариантов технического воплощения этого принципа.
Примером может служить появление звенящего будильника в раме, висящей в глубине сцены. Панель, вставленная в раму, поворачивается на центральной оси на 180 градусов. Будильник закреплен на задней стороне панели. Но в таком варианте все внимание зрителей будет направлено на место появления, и трюк легко может быть разгадан. Поэтому прием должен сочетаться с отвлечением внимания зрителей [217].
Вращающуюся панель можно превосходно использовать с людьми и животными.
Объект может появиться из секретного отделения, встроенного в место его появления.
В самой простейшей форме секретное отделение (сервант) встраивается в какой-нибудь контейнер — в коробку, в трубку, в кабинку или во что-то иное. Все это — достаточно малоэффективные приспособления, поскольку зритель чаще всего подозревает наличие серванта именно там, где он и находится. Тем не менее, это — фундаментальный принцип целой школы иллюзионизма [203, 207].
В самых первых воплощениях этой идеи секретное отделение просто закрывалось фальшивым дном или боковой стенкой в коробке, а за ними пряталась зарядка.
Затем фальшивую стенку стали заменять тонкой покрышкой, покрывалом, скрывающим за собой зарядку. Дальнейшим усовершенствованием идеи стала фальшивая стенка, прикрепленная к основной стене под углом, с ребрами, совмещенными с одной стороны. Такую стенку можно разместить горизонтально или вертикально [186, 187].
Развитие этой идеи привело к появлению двойных стенок.
Наконец, не так давно появились цилиндрические трубы, использующие идею встроенного серванта. С одного конца такие трубы смотрятся как бы сделанными из тонкого металла, на самом же деле внутри трубы находится конус (рис.15). Пространство между конической внутренней вставкой и наружной цилиндрической трубой служит сервантом для размещения зарядки, как правило, платков, иногда жидкостей.
Секретное отделение совсем не обязательно жестко закреплять в каком-то определенном месте коробки. В одном из вариантов такой сервант вращается вокруг вертикальной оси на задней стороне ширмы (рис.16). Такое усовершенствование позволяет показать ширму как снаружи, так и изнутри [5, 21].
 |
 |
| Рис. 15. Труба с коническим сервантом | Рис. 16. Вращающийся сервант |
Другой тип серванта качается в вертикальной плоскости, как ларь для муки. Подобными сервантами можно оснастить различные коробки, ширмы, кабинеты, трубы и т.п. Эти серванты могут быть встроены в любые предметы реквизита: в столы, в табуреты, в стулья.
Зеркало, отражающее боковую сторону коробки так, что это отражение зрители принимают за заднюю стенку, является очень остроумным техническим приемом маскировки серванта. В литературе по сценической магии и в каталогах представлено много вариантов использования зеркал [52, 158, 166, 175, 183, 188, 221, 222].
Весьма практично использование не одного, а двух зеркал, установленных под одним углом к боковым сторонам коробки. Одним ребром зеркала встречаются в центре коробки. Это ребро маскируется центральным стержнем или колонной, тогда коробка будет выглядеть совершенно пустой. Такая установка зеркал может применяться для демонстрации, например, появления реквизита или ассистента из пустого ящика. Следует заметить, что такой сервант чаще используется для демонстрации какого-нибудь аномального явления, например, говорящей головы на блюде [25].
Существует совершенно изумительная вариация применения принципа зеркального отражения. Вместо зеркала устанавливают кусок плоского стекла. До тех пор, пока стекло освещается со стороны зрителей, оно отражает все, как зеркало, и коробка кажется пустой. Но достаточно осветить стекло сзади, как оно по отношению к зрителям становится прозрачным и все, что было спрятано за ним, становится видимым.
Контролируемая подсветка позволяет получать волшебные иллюзии. Сначала работает только внешний источник света, а внутренний выключен. При этом внутренность коробки выглядит совершенно пустой. Затем, уменьшая свет, идущий спереди, необходимо постепенно увеличивать освещенность внутри коробки. При этом объект, спрятанный за стеклом, сначала начинает проявляться лишь своими контурами, оставаясь полупрозрачным, постепенно материализуясь из расплывчатого силуэта. В конце процесса, когда освещенность внутри станет максимальной, а снаружи нулевой, объект становится абсолютно материальным.
Этот принцип отражающего стекла прекрасно подходит для демонстрации на сцене привидений [25, 167, 214]. Необходимо лишь подобрать размеры и место установки большого стекла. Возможности демонстрации совершенно фантастических эффектов поистине безграничны.
Тонкая скорлупа, повторяющая форму объекта, служит очень эффективным сервантом, совершенно невидимым для зрителя. Чаще всего подобные серванты используются в трюках «размножения» каких-то предметов.
Наиболее широко известный пример такого использования серванта в виде скорлупы — манипулирование биллиардными шарами. Скорлупа выдавливается из тонкой жести или пластмассы по размеру шара [231].
Подобные серванты устраивают в монетах, чтобы туда могла спрятаться другая монета меньшего диаметра. Идея широко воплощается в трюках с игральными костями, яйцами, бутылками, чашками, бокалами, будильниками.
Практически такой сервант можно использовать со всеми предметами, на которые можно изготовить тонкую, но прочную скорлупу.
Следующий шаг в разработке конструкций секретных отделений — появление спаренных сервантов. В этом случае объект, который должен появиться, спрятан в одном из отделений, а зрителям показывают пустым второе отделение. Затем отделения меняются местами. Психологически и технически такое устройство серванта не многим отличается от вращающегося или качающегося серванта. Этот иллюзионный принцип также имеет солидный возраст [158, 159].
 |
| Рис. 17. Ваза для появления голубя |
Примером серванта такого рода может служить коробка для появления игральной карты или любого небольшого предмета. Перегородка разделяет коробку пополам. Сначала показывают пустым какое-то отделение коробки, открыв крышку с этой стороны, а предмет, который должен появиться, находится в другом отделении. Затем крышку закрывают, а коробку незаметно переворачивают. Это действие автоматически открывает доступ к другому отделению с зарядкой. Разумеется, переворачивание коробки — это очень важный момент в использовании таких аппаратов. Требуется хорошо продуманный и оправданный предлог для переворота. Или же должно применяться отвлечение внимания от этого действия. Если все проделать небрежно, то секрет будет моментально разоблачен и исчезнет очарование чуда.
Дальнейшее усовершенствование этого принципа привело к созданию коробки иного типа. В крышку такой коробки входит и удерживается в ней секретное отделение, повторяющее по форме и размерам нижнюю часть коробки. Когда крышку опускают, секретное отделение входит и остается в нижней части. Таким образом, в нем быстро может появиться любой нужный объект, спрятанный заранее в секретном отделении. Чаще всего такие аппараты предлагаются в виде ваз или банок цилиндрической формы (рис. 17).
Широко известный аппарат «Обменный сачок» — еще один пример серванта такого типа [22, 24]. Он имеет два отделения, каждое из которых может стать секретным. Конструкция обменного сачка позволяет использовать его достаточно эффективно.
Но при этом следует учитывать, что зрители недоверчиво относятся к таким, внешне экзотическим, аппаратам, используемым для прозаических целей. Применение сачка и вазы должно быть психологически оправданным и не выпадать из общего стиля представления.
Весьма распространенный и простой вариант секретного серванта — просто спрятать объект, который должен появиться, внутри или за каким-нибудь дополнительным реквизитом.
В этом случае необходимо тщательно продумать весь путь доставки объекта к месту появления. Путь такой доставки назовем секретным путем-пассировкой. Во многих случаях он будет совпадать с видимым для зрителей перемещением какого-либо реквизита, они лишь не будут знать, что вместе с этим реквизитом происходит и перемещение по пути-пассировке скрытого объекта.
 |
| Рис. 18. Трюк «Органные трубы» |
Иллюстрацией этой стратегии появления объекта может служить появление зарядки из пустой трубы. Зарядка крепится к ребру пластины на короткой «невидимой» нити. В начале номера зарядка находится внутри трубы, а пластина лежит на нем сверху. Пластину поднимают вертикально, ребром с привязанной нитью вниз, что позволяет зарядке остаться внутри трубы. Затем ее показывают со всех сторон, вращая вокруг вертикальной оси, опускают верхней частью вперед и вниз, так что зарядка на нити поднимается из цилиндра и повисает за пластиной. Теперь со всех сторон можно показать пустой цилиндр. В конце демонстрации цилиндр с задней стороны пластины ставят на зарядку, переворачивая пластину горизонтально. Зарядка снова находится внутри цилиндра, а он сам теперь стоит на пластине. Теперь из цилиндра можно начать извлекать зарядку [24].
Зарядку можно очень легко перекладывать из одной трубы в другую способом, предлагаемым в трюке «Органные трубы» (рис. 18). Зарядка подвешена на крючке внутри трубы меньшего диаметра. Когда меньшую трубу пропускают через другую, зарядка переходит в трубу, которую только что показали пустой. Для этого цилиндр самого большого диаметра показывают пустым со всех сторон. Затем, якобы для того, чтобы доказать его пустоту, этот цилиндр надевают снизу вверх на другой, содержащий в себе зарядку, и автоматически снимая ее при этой операции [21].
Объект, который должен появиться, может быть закрыт куском материи, из которой сделан задник сцены. При правильно подобранном освещении это покрывало зрительно воспринимается, как часть задних кулис. Идеальный вариант получается при работе «черного кабинета», но маскировка проходит и при других цветах. Этот прием маскировки заимствован из живой природы, где он носит название «мимикрия». Тот же прием успешно применяется в армии, например, маскхалаты.
 |
| Рис. 19. Появление в клубах дыма |
Если в какую-то раму вставить экран, который с помощью пружины может мгновенно сворачиваться в ролик, наподобие оконной жалюзи (из того же материала, что и задник сцены), можно получить отличный сервант для мгновенного появления. Когда освобождают стопор пружины, экран мгновенно взмывает вверх. В раме появляется скрытый за экраном объект. Лучше всего момент появления замаскировать вспышкой света, клубом дыма (рис. 19). Варьировать принцип такого экрана можно бесконечно [156].
Например, заднюю часть объекта оклеивают тем же материалом, из которого выполнен задник сцены. Если объект повернуть задней стороной к зрителям, то на фоне задника он становится невидимым. Объект накрывают каким-то покрывалом и под его прикрытием поворачивают. Когда покрывало сдергивают, объект появляется перед зрителями.
Другим вариантом все того же маскирующего экрана является скользящая решетка. Коробка или кабинет для появления представляет собой некое подобие клетки. Передняя сторона выполнена в виде решетки из ряда планок. Через промежутки между планками можно видеть задник сцены. Планки всегда шире промежутков. Передняя сторона выполнена в виде двух решеток, одна из которых спрятана за другой. Задняя решетка скользит по направляющим за первой. В нормальном, спрятанном положении она находится за планками первой решетки. Промежутки в ней находятся точно в тех же местах, что и на первой решетке. На лицевой стороне этой секретной рамы натянут тот же самый материал, что и на заднике сцены. Идеальный материал для этой цели — черный бархат. Когда эту секретную раму сдвигают в сторону на ширину планки, черный бархат закрывает промежутки между планками первой рамки [152, 218].
Создается иллюзия, что в этих промежутках виден черный задник сцены. Быстрый сдвиг в сторону второй рамки освобождает промежутки между планками. Создается иллюзия появления объекта, который был спрятан за рамкой. Принцип прекрасно подходит для появления животных или людей. Разумеется, он прекрасно подойдет и для исчезновения.
Цвет задника сцены и секретного покрытия вовсе не обязательно должен быть черным. Например, напалечник, который представляет собой одновременно и секретный сервант, и секретное покрытие, должен быть выкрашен в цвет пальца, а отнюдь не под цвет задника сцены.
Один из весьма популярных и распространенных в настоящее время аппаратов для появления — «Цилиндр в коробке» или «Фантаста» — основан все на том же принципе «одинаковости» покрышки и задника. Аппарат имеет множество модификаций. В классическом варианте он представляет собой четырехстороннюю коробку, в передней стороне которой сделан фигурный вырез. У коробки отсутствуют дно и крышка. Сама коробка установлена на подставке, а внутрь нее вставлен ярко окрашенный цилиндр. Внутри этого цилиндра спрятан секретный контейнер, оклеенный черным бархатом. Внутренность коробки оклеена таким же черным бархатом (рис. 20).
Один из вариантов демонстрации «Фантасты» следующий. Коробку поднимают, показывают со всех сторон и ставят на место. Через открытую верхнюю часть коробки достают цилиндр и показывают его со всех сторон. В этот момент секретный контейнер не виден зрителям на фоне такого же черного фона коробки. По сути дела, такой аппарат представляет собой в миниатюре «черный кабинет». Когда цилиндр со всех сторон покажут зрителям, его опускают в коробку, надевая при этом на секретный контейнер, из которого затем начинают извлекать зарядку.
 |
| Рис. 20. Фантасты, предлагаемые в каталоге |
Когда секретный трап используется в соединении с секретным сервантом, содержащим зарядку, иллюзионист может демонстрировать еще один вариант появления [224].
Этот принцип предполагает не только наличие секретного серванта для зарядки, но и использование секретного пути-пассировки этой зарядки к месту появления.
Секретное отделение может находиться совсем в другом месте, но важно, чтобы в него можно было проникнуть через путь-пассировку.
Проиллюстрировать эту идею можно на примере трюка, которому уже сотни лет. Из маленькой коробочки, которую показывают пустой, начинают извлекать множество платков. Коробочка действительно пустая, но в ней имеется трап в дне — секретный путь-пассировка. Вся зарядка размещается в серванте в ножке стола. Когда коробочку ставят на стол, платки появляются из серванта через секретный путь-пассировку.
Использование секретного пути-пассировки позволяет ассистентам перебираться к месту появления скрытно от зрителей. Например, ассистент, который должен появиться в каком-то аппарате, пробирается в этот аппарат по доске, через вырез в задней кулисе, либо из какого-то декоративного реквизита, стоящего рядом [23].
Трюк «Появление волшебной палочки из кошелька» использует именно эту иллюзионную идею. Исполнитель показывает зрителям кошелек, объем которого явно недостаточен для того, чтобы в нем можно было спрятать тот объект, который тут же из кошелька появляется, — волшебную палочку. Рукав — это тот сервант, в котором прячется зарядка. Путь-пассировка — это прорезь в донышке кошелька. Для появления волшебной палочки исполнитель достает из кармана кошелек, затем сверху открывает его и достает из него волшебную палочку, на самом же деле вытаскивая ее из рукава [177].
Совершенно неожиданным воплощением этого же иллюзионного принципа может служить трюк «Производство водяных фонтанов». В данном случае появляющийся объект — вода — заливается в специальные емкости, куда затем через клапаны под давлением накачивается воздух.
По трубкам (секретные пути-пассировки) она подается к распылителям, замаскированным в самых неожиданных местах. Трубки, до нужного момента появления воды, перекрыты кранами наподобие самоварных. С помощью такого устройства вода может появиться на кончиках пальцев, фонтанчик может возникнуть на кончике веера и в любом другом месте, куда проложена секретная трубка. В целом номер может смотреться очень интересно и весело, как, например, в исполнении Александра Родина (Россия), или очень таинственно, как его демонстрирует Дуг Хэниг (США).
Под эту же классификацию подпадают те манипуляционные приемы для демонстрации появления предметов, когда исполнитель показывает свои пустые руки, якобы не содержащие никакой зарядки.
Можно привести несколько примеров появлений, основанных на методах оптической проекции. Большинство этих трюков представляют собой появление различных цветовых спектров. Проецирование таких изображений достаточно часто выполняется с помощью диапроекторов. Чаще всего яркое изображение появляется на темном заднике сцены. Очень интересные изображения можно получить в клубах дыма, выпускаемых на сцену. Однако скорее всего это не иллюзионные трюки, а лишь дополнительный антураж.
Под эту же классификацию подпадает проецирование изображений на экран сзади сцены. Создается впечатление, что объект материализуется на глазах зрителей при полном освещении экрана с задней стороны.
Если объект поместить за каким-то полупрозрачным экраном, создается впечатление постепенного его появления при движении объекта вперед от заднего источника света к экрану.
В качестве экрана можно использовать любые полупрозрачные предметы. Для этой цели можно предложить оконные занавески, красивую китайскую фарфоровую тарелку, кусок белого целлулоида, лист пергамента, просто белую бумагу.
Создавая трюк на основе принципа оптической проекции, необходимо предусмотреть скользящую платформу для передвижения предмета к экрану. Платформа может передвигаться с помощью противовеса, пружинного завода, нитью или другим подходящим устройством.
Этот же принцип используется в трюке, известном под названием «Выход из тени». Фигуры теней различных объектов изготавливают из красного целлулоида или целлофана. Отлично подойдет пленка для светофильтров, используемых в театрах. При красном освещении эти тени будут абсолютно прозрачны, немного видимы при белом свете и станут совершенно черными при зеленом освещении. При постепенном переходе от зеленого к красному цвету, они исчезнут, как бы растворяясь в воздухе [155].
Секретный обмен является одним из важнейших принципов иллюзионизма. Он применяется практически в любых типах иллюзионных эффектов: изменение цвета, появление, освобождение, восстановление и др. Принцип очень прост. Обмениваемые предметы должны иметь одинаковые контуры. Оригинал подменяется дубликатом, либо наоборот. Это делается под прикрытием — физическим или психологическим.
Знаменитый трюк Келлера «Мгновенное выращивание цветов» основан на использовании приема подмены.
На серванте, встроенном за иллюзионным столиком, стоит цветочный горшок, заряженный вырастающим кустом [227].
Иллюзионист показывает пустой горшок, насыпает в него землю, сажает зерно и поливает его водой. Под прикрытием большого платка затем быстро обменивает его на горшок с зарядкой. То же самое можно легко проделать с бутылкой, портфелем, корзиной либо с другими объектами, накрывая их платком и заменяя при этом на дубликаты.
Основная трудность успешного использования принципа подмены заключается в изыскании возможности на какое-то время скрыть от глаз зрителя подмениваемый объект. Объект может остаться на одном месте, и к нему подносят покрывало. Либо объект куда-то переносят, на какой-то момент, скрывая его от глаз зрителей.
Для появлений можно использовать лишь убеждение зрителей в том, что это появление действительно происходит на их глазах. Это достигается только с помощью психологических приемов. Но для их использования исполнителю необходимо быть отличным актером. Все его действия должны быть очень убедительны. Прежде всего, он сам должен абсолютно верить во все то, что проделывается, только при этом условии ему начнут верить и зрители.
Исполнитель ловит рукой что-то в воздухе. Затем делает вид, что кладет это «нечто» в коробку. Необходимый объект все это время уже находился в коробке. Вот это, в общем-то простое и, казалось бы, абсурдное действие и составляет основу появления с использованием психологического приема.
Все очень просто и немного странно, но работает. Эффективность приема зависит от умения держать коробку. Держать ее надо так, как если бы она была пустой, но, не подчеркивая это специально. Следует избегать даже взгляда в сторону этой коробки.
Когда исполнитель ловит «нечто» из воздуха, он всегда должен помнить, что это «нечто» должно занимать какой-то объем. Поэтому не следует крепко сжимать кулак, надо и руку держать соответствующим образом. Затем надо «переложить» это «нечто» в коробку.
Вместо коробки можно использовать шляпу. В принципе, в дело можно пустить все, что устроит зрителей. Этот прием прекрасно работает в старинном трюке «Дождь монет из воздуха». Исполнитель делает вид, что ловит монету из воздуха и тут же бросает ее в ведерко. При этом он на самом деле выталкивает монету из специальной монетницы, которая уже находится в ведерке [23, 164].