Russian Association of Magicians
КНИГИ И СТАТЬИ ПО ИЛЛЮЗИОННОМУ ЖАНРУ
Оглавление

3.2. Исчезновение

Вне всякого сомнения, эффект исчезновения представляет собой эффект появления, выполненный в обратном порядке.

Эффект исчезновения можно демонстрировать с предметами, людьми и животными или с какими-то иными объектами. С точки зрения зрителя, исполнитель проделывает над объектом действия, приводящие к исчезновению этого объекта.

При анализе трюков, реализующих эффект исчезновения, обнаруживается, что исчезновение объектов может быть мгновенным или растянутым во времени. Оно может происходить под прикрытием или непосредственно на глазах зрителей.

Поскольку в действительности совершенно невозможно заставить нечто исчезнуть без всякого следа, исполнителю необходимо каким-то образом спрятать или скрыть исчезающий объект. Спрятать объект можно в секретном серванте, находящемся в непосредственной близости от места исчезновения, либо исчезающий объект должен быть незаметно перенесен в сервант, расположенный на некотором удалении от места исчезновения.

Практически все приемы, используемые для появления объектов и рассмотренные в 3.1, будучи реверсированными, подойдут для реализации эффекта исчезновения. Именно это обстоятельство определило характер исследования этих приемов.

Следует заметить, что многие приемы появления, исполняемые в обратном порядке, гораздо чаще используются именно для исчезновения объектов. Сама сущность этих приемов делает их более подходящими для реализации эффекта исчезновения. В дальнейшем это обстоятельство будет рассмотрено подробнее.

В распоряжении исполнителя, разрабатывающего трюк с исчезновением какого-то объекта, всегда имеется несколько приемов, из которых необходимо выбрать наиболее приемлемый и подходящий. При выборе приема демонстрации надо обратить внимание на следующие определяющие факторы:

  • Условия демонстрации номера.
  • Объект, употребляемый в трюке.
  • Характеристики разработанного финального эффекта.

Наиболее часто применяемый прием исчезновения — секретное перемещение исчезающего объекта в сервант при отвлечении внимания зрителей [142, 144, 163]. Рассмотренное появление бильярдных шаров, будучи реверсированным, представляется наиболее характерным примером. На глазах зрителей исполнитель, видимо, забирает шар в правую руку. На самом деле шар остается в левой руке. Когда правая рука движется в сторону, все внимание зрителей приковано к ней, и левая рука может совершенно незаметно спрятать шар в секретный сервант.

Теоретически и этот, и многие другие приемы появления, будучи реверсированными, могут создать эффект исчезновения. Но на практике дело обстоит иначе. Эффект появления имеет перед исчезновением такое преимущество, как неожиданность и возникающее при этом удивление зрителей. Все движения, которые предшествовали появлению какого-то объекта, происходили до того, как финальный эффект становился понятным зрителям. Но если всю последовательность движений реверсировать, окажется, что их придется выполнить уже после того, как проделан сам трюк. Поэтому большей частью эффект исчезновения, выполненный по принципу реверсирования, будет абсолютно неэффективным и не произведет впечатления на зрителей.

Для реализации эффекта исчезновения принцип реверсирования приема появления нуждается в тщательной проработке.

Отлично подходит для исчезновения прием использования проволочных каркасов, имитирующих форму объекта. Рассмотрим этот прием на примере трюка «Исчезновение стакана» [4, 5].

В платок вшивают проволочное кольцо, повторяющее своим размером диаметр верхнего края стакана. Платок с этим вшитым кольцом можно держать в руке так, что будет создана полная иллюзия того, что под платком находится стакан.

Если теперь в правую руку взять стакан, а левой рукой набросить на него платок с кольцом, то исполнитель, взявшись сверху за вшитое кольцо левой рукой, может создать иллюзию, что поднимает правой руки стакан, накрытый платком. На самом деле он оставляет стакан в правой руке и, когда внимание зрителей отвлечено на его левую руку, может незаметно переправить стакан в секретный сервант, например, за вырез жилета.

Левая рука в это время продолжает удерживать имитацию стакана. Когда правая рука освобождается от настоящего стакана, она приближается к левой руке и дергает за край платка.

Рис. 21. Вариант тянущей механики

Стакан исчезает на глазах зрителей.

Вот такой реверс приема позволяет выполнить все необходимые движения до того, как стакан исчезнет.

Для исчезновения прекрасно подходит принцип разделения объекта на составные части [113, 182].

Исчезновение бутылки — прекрасная иллюстрация этого принципа.

Пластмассовая бутылка без дна сделана так, что ее верхняя часть может сниматься. На бутылку надевают картонный цилиндр, который закрывает примерно две трети ее высоты, затем сверху набрасывают небольшой платок. Делают отвлекающие пассы, потом демонстрируют смущение из-за того, что ничего не получается. Платок с отделяемой верхушкой отбрасывают на столик, а затем картонный цилиндр опускают вниз. Так как у бутылки нет дна, получается полная иллюзия ее мгновенного исчезновения.

Поскольку объект может появляться с большой скоростью, он может и исчезать точно таким же образом. Для этого разработаны весьма эффективные варианты тянущей механики (рис. 21).

Самый наглядный и в то же время простейший пример, иллюстрирующий этот принцип, — использование эластичной резины для исчезновения платка.

Устройство представляет собой небольшой по размерам мешочек из черной ткани, соединенный с резиновой тягой [3, 21, 173].

Мешочек зажимают в руке и в него заталкивают платочек. Зрители видят, что платок затолкнули в кулак. Достаточно отпустить из руки этот мешочек, резина тут же втянет его под пиджак.

Аналогичная резиновая тяга используется для исчезновения монет, колод карт, колечек, часов, карандашей, деревянных имитаций сигар и сигарет, яиц, шариков [165]. Резиновую тягу можно встраивать в подставки для каких-то предметов, которые должны исчезнуть.

Тянущая механика может иметь много различных конструктивных решений.

Весьма популярный трюк «Исчезновение птичьей клетки« является великолепным примером комбинации складывающейся клетки и тянущей механики [222].

Чаще всего в этом трюке тянущая механика представляет собой отрезок прочной лески. Обычно он выходит из правого рукава пиджака, проходит за плечами и спускается в левый рукав. Отрезок лески крепится к браслету на левой руке. Если руки резко развести в стороны, складывающаяся клетка, прикрепленная к леске, мгновенно втягивается в рукав. Это происходит благодаря различной длине пути между запястьями при сведенных вместе и разведенных руках. Поскольку в этом трюке тянущая леска скрыта руками и рукавами пиджака, она может иметь достаточно большое сечение, чтобы выдержать любые усилия натяжения.

Одна из существенных трудностей в этом трюке заключается в том, что нить должна быть достаточно короткой, чтобы полностью втянуть клетку в рукав. Но если правильно подобрать ее длину, то оказывается, что клетку трудно держать в руках. Однако в последнее время эта трудность преодолена. Вместо того чтобы просто закрепить нить на левом запястье, ее соединяют с тянущей пружиной (цуг-механика). Перед тем, как взять клетку, нить выбирают такой длины, чтобы не испытывать никаких неудобств. Когда клетка в руках, то руки сближают и при этом снимают предохранитель на тянущей механике (как в измерительной рулетке). Нить втягивается внутрь механизма и укорачивается при этом настолько, что дальнейшее исчезновение идет тем же самым путем. Храповой механизм тяги препятствует обратному вытяжению нити (рис. 21). Прямоугольная складывающаяся клетка, которая сама уже является воплощением основополагающего принципа иллюзионных аппаратов, отнюдь не единственный объект, который с помощью тянущего механизма исчезает в рукаве фокусника. Также могут исчезать цилиндрические клетки, лампы и другие крупные объекты, изготовленные складными, так что их можно втянуть в рукав или под одежду.

Принцип реверса можно применить и к другим, ранее рассмотренным трюкам, реализующим эффект появления. Например, к трюку с графином и платками, с паутиной. Многие другие технические идеи, применяемые для появления, можно изменить и приспособить для исчезновения. Принцип реверсирования подходит для механизмов, использующих силу гравитации, и для поворачивающихся панелей.

Эффект исчезновения может быть достигнут использованием секретного отделения. Место укрытия объекта устраивают непосредственно в том контейнере, куда его помещают, либо где-то вблизи этого контейнера или места, где объект исчезает [151].

Примеры такого секретного отделения, места укрытия — рукав пиджака для исчезающей клетки и секретный кармашек в «яичном мешке». Движущаяся стенка или трап, сквозь который может провалиться объект, также иллюстрирует эту идею. Этот иллюзионный принцип очень часто используется фокусниками. Секретный сервант может быть встроен в двойные стенки либо спрятан под фальшивым дном, либо где-то еще, что подробно рассмотрено в разделе «Появления». Этот сервант может быть вращающимся или качающимся, он может быть скрыт за зеркалом либо в каких-то аксессуарах, не вызывающих подозрений.

Волшебная палочка для исчезновения платка прекрасно иллюстрирует этот принцип. Палочка представляет собой полую трубку, внутрь которой с одной стороны вставлена пробка с острым длинным стержнем. Из листа бумаги фокусник сворачивает кулек и проводит палочкой внутри, показывая, что в кульке нет никаких секретов. При этом пальцами руки, держащей кулек, захватывают через бумагу пробку волшебной палочки и оставляют внутри кулька острый стержень. Платок кладут на верхнюю часть кулька и заталкивают внутрь палочкой. На самом деле острый стержень протыкает середину платка, а волшебная палочка сверху надевается на этот стержень. При этом стержень проталкивает внутрь палочки платок, но у зрителей создается иллюзия, что платок заталкивается в кулек [21]. Такой же эффект можно получить, используя препарированный карандаш или авторучку. По этому же принципу работает известный напалечник на большой или другой палец.

Для исчезновения отлично подходит идея двух отделений, каждое из которых может стать секретным сервантом.

Покрышка, внутри которой может уместиться один или несколько объектов, дополняет принцип секретного серванта. Известный трюк, в котором препарированная монета вдавливается внутрь другой, является модификацией давнего трюка, описанного еще профессором Гофманом под названием «Монета и две медные коробочки» [182, 212].

Процесс исчезновения шаров в номере «Бильярдные шары» в полной мере реализует идею покрышки для исчезновения объекта.

Очень большое распространение в эффекте исчезновения находят складывающиеся объекты. Обычно при этом заменяют нескладывающийся объект его складной копией. Исчезновение объекта происходит при мгновенном складывании копии в компактный сверток, который затем убирают в секретный сервант.

Не так давно была предложена идея исчезновения стеклянного стакана, основанная на идее складного объекта. Стакан был небольшой, стеклянный, конической формы. Внутри этого стакана находилась коническая целлулоидная вставка. Зрители убеждались, что стакан совершенно обыкновенный, из прочного стекла — фокусник постукивал по нему волшебной палочкой. Затем он заталкивал в стакан яркий платок, который оказывался внутри вставки. Ничем не закрывая стакан, фокусник ставил его на свой столик. При этом настоящий стакан падал в сервант, сделанный в крышке столика. Но вставка прекрасно его имитировала, к тому же платок был на месте, все это прекрасно видели зрители [175, 197].

Затем исполнитель опускал вставку вместе с платком в бумажный пакет, тут же надувал его и громко «хлопал», сминая при этом и пакет, и вставку. Великолепное исчезновение!

Многие исполнители успешно демонстрировали исчезновение волшебной палочки. Хорошо известны и описаны три метода исполнения этого трюка — все основанные на принципе складывающегося объекта.

  1. Палочка имеет по краям деревянные цилиндрики, а сама склеена из бумаги [4].
  2. На деревянную палочку надета ее имитация из бумаги. Настоящая палочка выскальзывает из бумажной трубки в секретный сервант. Затем эту бумажную имитацию помещают в длинный узкий конверт или просто заворачивают в бумагу [23].
  3. Палочка сделана из отдельных цилиндрических звеньев, соединенных между собой короткими кусочками спичек [230].

Все эти ухищрения имеют лишь одну цель: доказать постукиванием о стекло, что палочка самая обыкновенная, деревянная, не имеющая никаких секретов. В каждом из методов получается необходимый звук.

Исчезновение палочек во всех трех методах происходит, когда исполнитель рвет на части или сминает бумагу, в которую только что завернули волшебную палочку.

Но во многих случаях нет абсолютной необходимости делать складную копию оригинального объекта. Некоторые объекты сразу изготовлены складными. Например, та же птичья клетка.

Важно, как реализована способность складываться. В рассмотренном примере исчезновения волшебной палочки в двух первых методах использовалась имитация, сделанная из бумаги. Такой дубликат при исчезновении просто разрушается. Другой метод воплощает техническую идею изготовления объекта из отдельных частей.

Исчезающая клетка может складываться по двум направлениям. Некоторые варианты этого аппарата могут быть сложены во всех направлениях. Но большинство изготовлены так, что клетка прочна при давлении на нее по всем направлениям, за исключением двух, в которых она складывается [141, 157].

Исчезающие трости изготавливают из длинной металлической полосы, свернутой спиралью. В настоящее время такие исчезающие трости и свечи изготавливают из специальных сортов пластмассы [177, 178, 179].

Используя принцип складывающегося объекта, можно создать иллюзию исчезновения множества предметов. Например, тонкие картонные покрышки, изготовленные на радиоприемник, могут быть просто смяты, как сминались имитации волшебных палочек. В других вариантах радиоприемники складывают и прячут в крышке стола или других аксессуаров, тогда как проволочная имитация их формы, вшитая в покрывало, создает до необходимого момента иллюзию их присутствия под покрывалом.

Исчезновение можно продемонстрировать, закрыв объект покрывалом, выполненным из того же материала, что и задник сцены. Это — уже другая техническая идея, подробно рассмотренная в разделе «Появления».

Техническим воплощением этого иллюзионного принципа могут служить: падающее матерчатое покрывало, опускающийся или раскрывающийся клапан, наподобие зонтика, задняя часть аппарата, оклеенная таким же материалом, как задник сцены, поворачивающаяся панель. Можно привести несколько примеров использования этого принципа [204, 205].

Рис. 22. Рамка для исчезновения карты

Весьма интересные аппараты для исчезновения создаются с помощью конструкции скользящих планок. В каталогах многих известных иллюзионных фирм предлагается трюк «Шкатулка с рисом», основанный на этом принципе [222].

Передняя сторона шкатулки выполнена из стекла, закрепленного между несколькими вертикальными планками. Шкатулку ставят на поднос и наполняют доверху рисом. Затем исполнитель берет ее в руки, подходит поближе к зрителям и рис исчезает из шкатулки мгновенно на глазах зрителей.

За вертикальными планками спрятаны скользящие секции, оклеенные рисовыми зернами. Сначала эти секции спрятаны за вертикальными планками, и шкатулка просматривается насквозь через стеклянные окошки. Исполнитель заполняет шкатулку рисом. Как только она будет полна, скользящие секции сдвигают, закрывая стеклянные окошки. Секции скроют из виду настоящий рис, но поскольку они оклеены рисовыми зернышками, шкатулка будет казаться заполненной доверху рисом. В это время сдвигается дно шкатулки, и настоящий рис пересыпается в поднос.

Теперь исполнитель поднимает шкатулку и, резким движением качнув ее, заставляет скользящие секции сдвинуться за вертикальные планки. Рис мгновенно исчезает.

Аналогично устроенные рамы используются для исчезновения обычных и гигантских игральных карт (рис. 22).

Можно разработать десятки вариантов для воплощения этой идеи скользящих планок. Конструкцию рамки можно приспособить для исчезновения деревянных блоков или кубиков, фотографий лиц преступников сидящих за этой решеткой — вертикальные планки идеально подходят для решетки.

Огромное число таких аппаратов, основанных на использовании идеи скользящих планок, создано для трюка с исчезновением животных. В этих аппаратах вертикальные планки выполнены, как прутья клетки. Секретные скользящие панели оклеены таким же материалом, как задняя сторона клетки. Чтобы, например, кролик исчез в таком аппарате, достаточно передвинуть панели, которые скроют животное из вида и создадут иллюзию пустой клетки.

Этот же принцип применим для исчезновения людей, автомобилей, крупных животных, например, слонов (рис. 23).

Рис. 23. Последовательность номера «Исчезновение слонов»

Принцип может быть существенно упрощен. Например, на сцену с черным задником выносят решетку и ставят ее вертикально в центре сцены. Исполнитель и его ассистентка встают за решеткой, которую на мгновение прикрывают экраном. Когда его убирают, артисты уже исчезли.

Вместо экрана прекрасно подойдет яркая вспышка света и клуб дыма, скрывающий на мгновение решетку. Именно такая конструкция использована в шоу Давида Копперфильда для исчезновения мотоцикла с гонщиком в воздухе.

Секрет такого мгновенного исчезновения заключается в том, что просветы решетки закрывают материалом, совпадающим по цвету с задником сцены [221]. За первой решеткой движется вторая, закрывающая просветы в первой.

Этот же принцип применяется для маскировки секретного пути переноса. При этом очень важно правильно осветить сцену.

Принцип «черного кабинета», ныне незаслуженно забытого фокусниками и лишь кое-где сохранившегося в театрах, целиком основан на использовании всех рассмотренных технических идей. В черном кабинете очень просто реализуются появления и исчезновения людей и предметов. Если огни рампы несколько направлены в сторону зрительного зала, а вся сцена затянута черным бархатом, то совершенно невозможно заметить на сцене даже контуры предмета, накрытого черным покрывалом.

В черном кабинете, если на предмет набросить черное покрывало, его контуры сольются с задником сцены, и предмет исчезнет. Все, что угодно, может исчезнуть подобным образом. Обычно все предметы и реквизит окрашивают в яркие, светлые тона, чтобы они лучше выделялись на черном фоне, пока их не накрыли покрывалом.

Рис. 24. Исчезновение утки

Следующий метод исчезновения основан на том, что объект убирают и прячут в секретном серванте, в то время как он скрыт от зрителей покрывалом или другими аксессуарами. Очевидно, каждый фокусник когда-нибудь в своей практике использовал этот метод. Можно привести сотни примеров использования этого принципа.

Например, «Стакан для исчезновения». Это — стакан или фужер конической формы. Внутри него находится вставка из целлулоида, повторяющая его форму. Кроме этого, имеется цилиндрик, высотой немного больший, чем стакан. Он может надеваться сверху на стакан, никаких секретов в цилиндрике нет. Предмет, который должен исчезнуть, на глазах у всех кладут в стакан. На самом деле он оказывается внутри вставки. Цилиндр сверху опускают на стакан. Затем цилиндр поднимают, при этом указательный палец изнутри захватывает целлулоидную вставку и прижимает ее к цилиндру. Это позволяет вытянуть вставку вместе с предметом из стакана, она будет скрыта внутри цилиндра [181].

Такой несложный аппарат позволяет исчезнуть шарикам, платкам, исчезает молоко, налитое в стакан, и многое другое.

На этом же принципе основано исчезновение будильника, который остается прикрепленным к подносу. Так исчезает и ваза с водой, которую, накрыв покрывалом, берут с подноса. Разумеется, вода перед этим переливается из вазы через отверстие внутрь подноса или остается в вазе, как в чернильнице-непроливайке, когда поднос поворачивают боком к зрителям. Ваза остается висеть за подносом. В покрывало вшито кольцо, имитирующее форму вазы, так что этот трюк можно рассматривать, как комбинацию двух технических идей [113, 175].

Создано много аппаратов для демонстрации эффекта исчезновения животных, основанных на этом же принципе — помещение объекта в сервант, когда он скрыт от зрителей. Например, широко известный трюк «Исчезновение утки», который многие иллюзионисты с успехом демонстрируют даже при круговом обзоре (рис. 24).

Традиционные методы исчезновения, применяемые на протяжении сотен лет существования магии, в конечном итоге основаны на помещении объекта в сервант, о наличии которого зрители не подозревают. Для реализации этой методики потребовалась разработка незаметных путей перемещения исчезающего объекта в секретный сервант.

В больших сценических и цирковых иллюзионных аппаратах очень хорошо отработаны эти варианты секретных путей пассировок [103]. Ассистенты исчезают из различных кабин, ящиков, сундуков, через трапы в полу, в задних стенках, переползают за кулисы по доске, проложенной от секретного люка до задника сцены. Если все это проделано незаметно для зрителей, то эффект исчезновения будет выглядеть достаточно таинственно. Реверсирование приема позволяет показать эффект появления. Для воплощения этой технической идеи необходимо в каждом конкретном случае разработать незаметный для зрителей и удобный в работе путь исчезновения объекта. Рассмотрим несколько примеров реализации этого приема.

Одним из наиболее загадочных иллюзионов Буатье де Кольта, показанных в прошлом веке, но до сих пор остающихся в репертуаре известных иллюзионистов, — кресло или стул для исчезновения ассистентки. Сейчас, в современном варианте, чаще применяют стул (рис. 25). Исполнитель накрывает девушку на стуле большим покрывалом, а когда он его сдергивает, девушка уже исчезла. В стул встроен проволочный каркас, имитирующий голову и руки девушки, который откидывается из-за спинки в тот момент, когда исполнитель набрасывает на девушку покрывало.

Рис. 25. Последовательность выполнения трюка «Исчезновение девушки»

В этот момент ассистентка поворачивает сиденье на петлях, а в полу сцены открывается люк, в который она проскальзывает. Уйдя в люк, ассистентка ставит на место сиденье. Когда исполнитель сдергивает покрывало, он отбрасывает за спинку проволочный каркас [205].

Стакан без дна, рекламируемый во многих каталогах, применяется для исчезновения самых разнообразных предметов. Шары, яйца, мелкие фрукты и овощи, платки и многое другое бесследно исчезает из этого стакана, проваливаясь через отсутствующее дно в серванты, когда стакан накрывают платком и передвигают по поверхности иллюзионного столика.

Жидкость может исчезнуть из чашки, если для нее есть секретный путь исчезновения — отверстие в дне, совпадающее с отверстием в блюдце с двойным дном [24].

Хорошо замаскированное использование таких путей-пассировок может быть весьма эффективным. Кувшин с исчезающим молоком — трюк, описанный во многих книгах, рекламируемый во многих каталогах, — отличный пример такого хорошо замаскированного пути-пассировки жидкости [5, 23, 156, 163, 221, 222]. У зрителей создается полная иллюзия того, что молоко наливают в бумажный кулек, тогда как оно переходит по секретному пути во внутреннюю часть кувшина. Зрители абсолютно убеждены в том, что молоко налито в кулек. Затем, когда исполнитель сжигает или просто сминает кулек, они начинают лихорадочно искать то место, куда могло исчезнуть молоко, но уже поздно! Исполнитель в этом трюке проделал исчезновение того, чего в кульке никогда не было, — ведь была создана только иллюзия того, что молоко находится в кульке.

Идея секретного пути-пассировки прекрасно воплощена во многих коробочках, которые выглядят массивными и непроницаемыми, но сделаны так, что помещенный внутрь объект может быть мгновенно извлечен оттуда.

«Монетница Окито» — широко известный аппарат такого рода. Она представляет собой цилиндрическую коробочку, которую можно закрыть крышкой с любой стороны. Таким образом, если в коробочку положить несколько монет, быстро ее перевернуть и надеть крышку на ее дно, с другой стороны она останется открытой, что и образует для монет секретный путь-пассировку [222].

Кольцо, часы или монета могут исчезнуть из запертой шкатулки. На глазах у зрителей помеченный предмет кладут в шкатулку и запирают ее, как бы полностью устраняя возможность «похищения» содержимого. Шкатулка сделана очень тщательно и может быть подвергнута самому пристальному осмотру. Ее секрет заключается в том, что боковая стенка или дно могут поворачиваться на оси, давая возможность спрятанному предмету соскользнуть в руку. Зрители, разумеется, об этом не подозревают.

Принцип использования оптической проекции объекта или его изображения гораздо в большей степени подходит для исчезновений, чем для появлений.

Можно спроецировать на экран тень человека или какого-то характерного объекта, в то время как реальный человек или объект будут незаметно переправлены в секретный сервант. Именно этот вариант использован Давидом Копперфильдом в его шоу «Прохождение сквозь Китайскую Стену». Затем можно незаметно уменьшать световой поток из проектора либо удалять от экрана плоскую копию объекта, что будет реверсированием идеи, применяемой для появления.

Принцип замены контейнеров, содержащих зарядку, был подробно рассмотрен в разделе появлений. Многие из этих аппаратов с помощью приема реверсирования можно успешно применять для исчезновения.

Существует множество разработанных приемов симуляции помещения объекта в определенное место. С небольшими предметами большинство этих приемов выполняется с помощью ловкости рук. Например, в классическом номере «Кубки и шары», который, к сожалению, в последнее время стал достоянием уличных шулеров, фокусник передает шар из руки в руку, но это лишь ложная передача, шар остается в другой руке [13,143]. Руку, которая якобы приняла шар, следует держать, создавая иллюзию того, что шар находится в ней. Очень действенный прием такой ложной передачи небольшого объекта получил название «турникет». Его с большим успехом используют с монетами, часами, шарами, фруктами и другими небольшими предметами.

Маскировка представляет собой еще одну техническую идею для исчезновения объекта. Объект, который должен исчезнуть, маскируется, камуфлируется под нечто иное и в таком видоизмененном виде убирается на глазах зрителя.

Этот принцип можно проиллюстрировать на примере трюка «Карты-миражи». Исполнитель держит в руках веер из пяти карт. Трех зрителей просят задумать какие-то три карты из пяти. На руку, держащую карты, набрасывают платок. Исполнитель извлекает из-под платка одну за другой две карты, показывает их зрителям, утверждая при этом, что ни одна из этих карт не была задумана. Зрители это подтверждают. Платок сдергивают с руки — задуманные карты исчезли [153, 168].

В трюке используются только две специальные карты. На тыльной стороне одной из них изображены четыре карты, раскрытые веером. Лицевая сторона этой карты должна быть иной, чем лицевые стороны этих четырех карт. Вторая карта сделана двухлицевой. С двух сторон на ней отпечатаны различные карты, другие, чем изображенные на первой карте.

Разумеется, когда карты раскрыты веером, как пять различных карт, то задуманные из этих пяти карт три никогда не совпадут с двумя картами, изображенными на обратной стороне этих препарированных карт. Под платком карты переворачивают и, доставая их из-под платка, показывают их вторые лицевые стороны, одну за другой. В этом варианте фокуса практически исчезают все пять из задуманных зрителями карт. Но для зрителей создается иллюзия исчезновения только трех карт, поскольку две карты убирают из-под платка на их глазах. В этом трюке используется очень действенный прием камуфляжа, абсолютно незаметный для зрителей.

Оглавление