3.3. Перемещение (транспозиция)
Эффект транспозиции, с точки зрения наблюдателя, заключается в том, что объект чудесным образом перемещается в пространстве, т.е. исчезает в одном месте и появляется в другом.
Таким образом, транспозиция представляет собой комбинацию двух уже рассмотренных эффектов: исчезновения объекта в одном месте и появления в другом. Все основные приемы создания этого эффекта становятся очевидными. При этом важно, что различные эффекты проявляются в разных точках пространства.
Для реализации эффекта транспозиции имеется лишь две реальные возможности:
- Использование двух абсолютно идентичных объектов. В этом случае один объект исчезает в одном месте, а другой появляется в другом.
- Применение приема секретного перемещения одного объекта из места исчезновения в место появления.
Условимся называть простой транспозицией тот эффект, в котором один объект исчезает в одном месте и как бы невидимо и непонятно перемещается в другое место. Тот же эффект, в котором два или несколько объектов непонятным образом меняются местами, назовем составной транспозицией.
Так же, как в появлениях и исчезновениях, эффект транспозиции может проявляться открыто либо под прикрытием. Он может быть продемонстрирован с людьми, животными либо с предметами. Эффект может быть мгновенным или растянутым во времени.
В качестве основного базисного метода рассмотрим пример транспозиции, выполненный на основе идеи использования секретных сервантов, как в месте исчезновения, так и в месте появления объекта.
Для иллюстрации эффекта исчезновения в одном месте воспользуемся трюком «Исчезающий будильник». В этом сложном комбинированном аппарате используется несколько технических идей, обеспечивающих эффект исчезновения будильника:
- Будильник со скобой, встроенной в основание.
- Платок, в который вшито проволочное кольцо, имитирующее форму будильника.
- Поднос со скобой, удерживающей на нем будильник.
- Металлическая стойка с автоматическим звонком в основании.
С трюком «Исчезающий будильник» соединим совершенно условно трюк «Появляющийся будильник». Аппарат представляет собой большую раму на постаменте. Задник сцены — черного цвета, пластина из такого же материала вставлена в раму. В этой пластине сделана поворачивающаяся на 180 градусов панель, обе стороны которой обтянуты таким же материалом. Дубликат будильника закреплен на задней стороне поворачивающейся панели. Этот аппарат также снабжен автоматическим звонком, имитирующим звон будильника и включающимся тогда, когда панель поворачивается к наблюдателям стороной с закрепленным на ней будильником [162].
В большинстве случаев эффект транспозиции достигается использованием дубликатов.
Первый прием, одинаково хорошо подходящий и для исчезновений, и для появлений, основан на использовании секретного серванта, в который помещается или из которого извлекается объект, в то время как внимание наблюдателей отвлечено от этого действия. Проведем анализ использования этого принципа в комбинированном трюке с будильником.
Демонстрируя исчезновение будильника, исполнитель ставит его на поднос. При этом скоба в основании будильника входит в зацепление со скобой на подносе. Это позволяет теперь безбоязненно опустить поднос и держать его вертикально. Будильник останется висеть на подносе.
Когда будильник закреплен на подносе, его накрывают препарированным платком. Затем исполнитель якобы поднимает с подноса будильник, накрытый платком, и также под платком вешает его на металлическую стойку. Вшитое в платок кольцо прекрасно имитирует форму будильника. Когда исполнитель якобы поднимает будильник с подноса, ассистент поворачивает поднос боком, и настоящий будильник повисает на задней стороне подноса. Таким образом, поднос в этом трюке играет роль секретного серванта.
Затем ассистент уносит поднос за кулисы. Можно оставить его и на сцене, прислонив, например, к спинке стула.
Так или иначе, но будильник оказывается спрятанным в секретном серванте, в то время как внимание наблюдателей приковано к звенящему будильнику, якобы подвешенному под платком на стойке. Напомним, что звонок включается в тот момент, когда платок с имитацией будильника вешают на стойку.
Исполнитель сдергивает платок со стойки. Создается иллюзия, что будильник растворился в воздухе.
В следующее мгновение звонок раздается со стороны рамы в противоположной части сцены. Будильник как бы «перелетел» туда самым непостижимым образом.
На самом деле, когда внимание наблюдателей было отвлечено эффектом исчезновения будильника, панель повернулась, вынося дубликат будильника из секретного серванта на обозрение. Два иллюзионных эффекта (исчезновение и появление), объединенные между собой, создали новый эффект транспозиции. Оба эффекта были достигнуты за счет использования секретных сервантов в момент отвлечения внимания наблюдателей. Этот основной прием дополнен звуковыми эффектами.
Рассмотрим иные способы создания эффекта транспозиции.
Техническая идея клапана или качающейся вставки может быть успешно применена для реализации эффекта транспозиции. Этот прием хорошо иллюстрирует трюк «Карта-хамелеон». Для демонстрации «перелета» карт очень хорошо подходят двухлицевые карты, на обеих сторонах которых напечатаны различные карты.
В карточных фокусах для реализации эффекта транспозиции прекрасно подходят два варианта специальных колод: так называемые колоды «Свенгали» и «Мене-тэкел» (под такими названиями они предлагаются каталогами различных магических фирм).
Можно найти много других неожиданных применений технического принципа использования пути-пассировки. Китайский фокус «Перемена лент» иллюстрирует еще один вариант применения этой идеи. Две ленты, черная и белая, закреплены на концах двух бамбуковых палочек. Обе ленты пропущены через прорези еще одной, третьей бамбуковой палочки. Сначала эта палочка находится внизу всей связки. Тогда зрители видят справа черную ленту, а слева белую. Теперь среднюю палочку, скользящую на лентах, начинают передвигать вверх. По мере продвижения создается иллюзия, что ленты меняются местами: черная лента выходит теперь из средней палочки слева, а белая справа.
Секрет этого трюка заключается в том, что центральная палочка полая внутри, и две ленты проходят через отверстия в ее концах, а затем внутри крест-накрест. Если теперь эту палочку передвигать вверх по лентам, то создается иллюзия, что ленты меняются местами. В этом номере внутренняя полость центральной палочки и представляет собой секретный путь-пассировку.
Трюк «Бутылка и стакан меняются местами» может служить иллюстрацией составной транспозиции. В трюке используют две препарированные бутылки, у которых отсутствует дно, два стакана, которые могут входить внутрь этих бутылок, и два цилиндра, которыми накрывают бутылки. Трюк может демонстрироваться в разных вариантах, но смысл его остается следующим: бутылка и стакан меняются местами [5].
Весь реквизит, применяемый в этом номере, дает возможность значительно его усовершенствовать, что и было сделано за последние годы.
Трюк «Коробка с игральной костью» иллюстрирует метод использования полых оболочек иным путем. На обыкновенную деревянную игральную кость надевают полую оболочку без дна. Трюк демонстрирует феноменальную способность этой игральной кости переместиться из коробки в шляпу. Поскольку шляпа обыкновенная, а в начале трюка ее показывают всем пустой, необходимо найти способ секретного переноса в нее дубликата кости.
Таких способов несколько и один из них чрезвычайно прост. Кость с надетой на нее оболочкой демонстрируют как единое целое. Затем под достаточно убедительным предлогом помещают на мгновение кость в шляпу. При этом в шляпе оставляют настоящую кость, а извлекают лишь полую оболочку [146].
Анализ этого трюка показывает, что последующее исчезновение игральной кости может быть осуществлено различными методами, но основное действие остается неизменным: эффект транспозиции может быть осуществим лишь в том случае, когда игральная кость попадает в место появления при маскировке этого момента каким-то иным действием. В данном случае настоящая игральная кость соединена с полой оболочкой в одно целое и вместе с ней попадает в шляпу.
Этого же эффекта можно достичь, используя иные технические идеи, приемлемые для тех объектов, которые применяются в трюке.
Например, обе кости могут быть складными. Для исчезновения можно применить какой-нибудь тип механической тяги, мгновенно убирающей кость в секретный сервант. Демонстрируя появление кости в шляпе, можно осуществить зарядку под прикрытием платка, который набрасывают на шляпу. Можно использовать разные комбинации базисных принципов.
Исполнитель может воспользоваться любыми рассмотренными техническими идеями, но в принципе отказаться от игральной кости, как объекта трюка. Он может применять в качестве объекта транспозиции пачку сигарет или футляр с игральными картами. Оба этих варианта можно разработать в приложении к описанному трюку.
Каталоги иллюзионной аппаратуры предлагают «Волшебную палочку для исчезновения и появления платка». С ее помощью исполнитель может продемонстрировать перемещение платка из одного бумажного кулька в другой. Палочку используют, скручивая вокруг нее бумажные кульки. Свернув первый кулек, исполнитель оставляет внутри кулька заостренный стержень, входящий внутрь палочки. Платок затем набрасывают сверху на кулек и заталкивают внутрь волшебной палочкой. Стержень на самом деле помогает затолкнуть платок внутрь волшебной палочки. Затем, сворачивая второй кулек, палочку переворачивают другим концом внутрь кулька. Через бумагу исполнитель захватывает снимающийся кончик палочки. При этом платок выталкивается из палочки внутрь кулька. Возникает иллюзия транспозиции.
В трюке «Три игральные карты» эффект транспозиции возникает сразу на глазах наблюдателей, когда карта оказывается лежащей на совершенно другом месте, а не там, где ее явно положили. Эффект достигается с помощью известного манипуляционного приема, позволяющего сбросить на стол любую из трех карт, тогда как зритель уверен, что брошена нижняя карта [184, 185].
Иллюзионный эффект транспозиции достигается использованием различных комбинаций базисных приемов — одних наиболее приемлемых для исчезновения объекта, других — для его появления. Приемы следует приспосабливать соответственно к используемым объектам. Либо необходимо тщательно подбирать объект, используя какой-то известный прием. Обе эти стратегии поиска и взаимного подбора можно комбинировать.
Еще одна базисная техническая идея создания эффекта составной транспозиции лежит в принципе маскировки первого объекта под второй, что дает исполнителю возможность переместить первый объект под видом второго в место перемещения, после чего маскировка ликвидируется.
Можно использовать эту идею в иллюзионах с перемещением двух людей. Костюм может служить отличным вариантом маскировки [216].
Превосходный метод выполнения эффекта транспозиции заключается в использовании дубликата объекта транспозиции, замаскированного под оригинал и играющего его роль, в то время как сам оригинал перемещается к месту своего появления. Дубликат затем исчезает, а оригинал появляется в нужном месте.
Предположим, что разрабатывается номер, в котором девушку заворачивают в покрывало, и она исчезает на глазах у зрителей, чтобы через мгновение появиться в зрительном зале.
Для реализации этого эффекта из тонкой, но прочной черной проволоки изготавливают каркас по форме фигуры девушки, который и будет дубликатом оригинала. Этот каркас лежит у черной задней кулисы и его поднимают, когда ассистентку накрывают покрывалом, поднимая его перед девушкой. В этот же момент девушка, скрытая от глаз наблюдателей покрывалом, проскальзывает за задник сцены через разрез в занавесе. Каркас накрывают и заворачивают в покрывало. В это время девушка за кулисами бежит к входу в зал. В нужный момент исполнитель сдергивает покрывало с каркаса, а девушка появляется в зрительном зале.
Эффект «невидимости» каркаса может быть достигнут правильным устройством освещения сцены, при котором черная проволока не будет видна на фоне черного задника сцены. Либо покрывало следует сдернуть так, чтобы каркас тут же упал на пол сцены.
В этот момент девушка подает голос с задних рядов и отвлекает на себя внимание наблюдателей. Затем она быстрым шагом направляется через зал на сцену.
Разумеется, в этом номере принцип использования замаскированного дубликата применен в приложении к эффекту исчезновения. Но внимательный анализ открывает некоторые детали, такие, например, как секретное перемещение девушки и необходимость некоторой задержки во времени, свойственные эффекту транспозиции.
Точно таким же методом можно продемонстрировать исчезновение любого другого объекта.
Отсюда следует вывод, что многие трюки, в основе исполнения которых лежит одна и та же техническая идея, выглядят различными, благодаря использованию разных объектов. Это доказывает и то, что эти технические идеи, или базисные принципы, одинаково применимы к людям, животным или неодушевленным предметам. Техническая идея приспосабливается к особенностям объекта.
Для создания эффекта транспозиции широко применяется принцип двух отделений, каждое из которых может быть секретным сервантом. Известны различные конструкции коробок, шкатулок, кабин с двумя скользящими отделениями. Различные варианты транспозиции демонстрируются с помощью «обменного сачка», который также устроен по принципу двух отделений.
При разработке нового трюка, демонстрирующего эффект простой или составной транспозиции, необходимо тщательно анализировать возможности и методы транспозиции для каждого объекта самостоятельно. Базисные принципы, используемые для транспозиции первого объекта в случае составной транспозиции, могут оказать влияние на выбор метода для второй транспозиции и т.д.
Использование такого пути для генерирования новых иллюзионных идей можно продемонстрировать на примере трюка, известного в иллюзионных каталогах под названием «Здесь, там или где?».
Стеклянная ваза доверху заполнена рисом. Рядом на столике лежит апельсин и стоит бутылка. Апельсин и бутылку накрывают цилиндрами. Через мгновение апельсин появляется в вазе, рис из которой исчезает. Бутылка обнаруживается под цилиндром, которым накрывали апельсин, а под последним цилиндром оказывается целая гора риса.
Такая транспозиция является составной. Первая транспозиция осуществляется при исчезновении риса из вазы и появлении там апельсина.
Разумеется, в трюке используются два апельсина, один из которых всегда находится в вазе, которую никогда пустой не показывают. Риса в вазу насыпают ровно столько, чтобы он полностью скрыл под собой апельсин.
Когда вазу накрывают крышкой, происходит нажатие на плунжер в дне вазы. При этом открывается отверстие в дне вазы, позволяющее рису пересыпаться в ножку подставки.
Анализ трюка показывает, что в этом случае используется базисный принцип двух секретных отделений-сервантов. Когда апельсин в вазе скрывается под слоем риса, сам рис в вазе можно считать секретным сервантом для апельсина. В дальнейшем рис пересыпается в другой секретный сервант [182].
Когда на стол кладут оригинал апельсина, его накрывают цилиндром, внутри которого скрыта полая оболочка — бутылка без дна. Когда цилиндр поднимают, бутылку оставляют на апельсине. Здесь налицо использование базисного принципа полой оболочки, скрытой в аксессуарах. В дальнейшем эта полая оболочка выполняет функцию секретного серванта, скрывающего в себе апельсин.
Оригинал бутылки также представляет собой полую оболочку, снабженную снимающимся дном. Перед выступлением внутреннюю полость бутылки заполняют необходимым количеством риса, после чего снизу надевают дно. В финале дно остается на столе, а бутылка-оболочка поднимается вместе с цилиндром. Снимающееся дно при этом оказывается скрытым под горкой риса.
 |
|
Рис. 26. Игральная кость превращается в платки, цветы, монеты, меняет цвет |
Эффект транспозиции можно продемонстрировать, используя раздвижные или складные оригиналы дубликатов. Например, исполнитель хочет продемонстрировать эффект составной транспозиции будильника и большой игральной кости. Кость кладут на один поднос, будильник на другой. Внезапно они на глазах наблюдателей меняются местами.
Игральная кость, полая внутри, сделана так, что все ее грани падают в разные стороны и сливаются с плоскостью подноса. Внутри кости находится дубликат будильника. Поднос, на который ставят будильник, имеет сложную конструкцию. В его верхнюю часть встроена мгновенно складывающаяся игральная кость, которая полностью скрывает внутри себя будильник. В момент транспозиции освобождают удерживающие запоры на обоих подносах и будильник с костью меняются местами. Каталоги предлагают варианты этого трюка, в котором кость может превращаться в различные объекты (рис. 26) [222].
Один из вариантов транспозиции игральной кости основан на использовании принципа свернутой в рулон шторки. Игральную кость помещают в коробку, открытой стороной к зрителям. Сверху на коробку ставят шляпу. Через открытую часть коробки зрители видят, как кость начинает медленно двигаться вверх, как бы просачиваясь внутрь шляпы. Наконец, она исчезает из коробки и действительно оказывается в шляпе.
Когда кость помещают в коробку, перед ней опускается шторка. Передняя сторона шторки имитирует грань игральной кости, обращенную к зрителям. Оригинал кости под прикрытием шторки падает из коробки в шляпу. Затем, когда шляпа поставлена сверху, шторка медленно поднимается вверх, создавая иллюзию медленного просачивания кости внутрь шляпы. Когда шторка полностью поднимается, коробка оказывается пустой. Затем игральную кость извлекают из шляпы.
Особый раздел в транспозиции занимает загадочное перемещение жидкостей. При этом широко применяются различные вставки, которые, по сути, являются видоизменением принципа секретного серванта [191].
Исполнитель держит в руках по стакану. Один стакан наполнен доверху синими чернилами, другой пуст. На глазах у наблюдателей чернила исчезают в одном стакане и появляются в другом. Секрет этого трюка заключается в синей целлулоидной вставке, спрятанной в каждом стакане. По высоте такая вставка равна половине высоты стакана и в нижнем положении скрывается за рукой. Эти вставки могут двигаться вверх и вниз. Когда вставка скользит вниз, создается иллюзия исчезновения жидкости, когда поднимается — уровень жидкости как бы вырастает. Эффект транспозиции возникает при использовании двух стаканов.
Существует некоторое количество трюков, воплощающих эффект транспозиции, основанных на химических реакциях. Возможно, одно из наиболее впечатляющих перемещений — это перемещение на глазах у наблюдателей содержимого двух стаканов, один из которых наполнен чернилами, а другой — водой. Первое упоминание о таком фокусе относится к 1909 году.
В стакане с чернилами на самом деле чернил нет. В нем находится вода. Но внутрь стакана опущена черная шелковая вставка из ниток. Ее можно быстро и незаметно извлечь из стакана под прикрытием платка, которым накрывают стакан с «чернилами».
Перед выступлением второй стакан наполовину заполняют очень слабым водным раствором сернистой кислоты. Вода в графине, из которого стакан доливают доверху, на самом деле слабый раствор йодистоводородной кислоты. Перед самым выступлением в графин с водой добавляют незначительное количество этой кислоты [193].
Пальцы, держащие стакан, скрывают небольшое количество жидкости в стакане, пока из графина его не наполнят доверху. От десяти до пятнадцати секунд, в зависимости от концентрации растворов, потребуется для превращения прозрачной жидкости в темно-синюю. Исполнитель должен точно знать это время, чтобы заполнить паузу необходимым текстом или музыкой.
Без сомнения, наиболее впечатляющим трюком в репертуаре эстрадных магов на протяжении многих лет остается номер под названием «Сундук-молния». Его можно классифицировать по эффекту, как номер, демонстрирующий проницаемость, но с точки зрения рядового зрителя он выглядит, как мгновенная перемена местами двух человек [23, 42, 183, 204].
Выполнение этого номера базируется на использовании секретных путей-пассировок. Таких путей в номере несколько: исполнителю необходимо освободиться от веревок или наручников, стягивающих руки, выбраться из завязанного мешка, и, наконец, из запертого сундука. Эти же секретные пути-пассировки помогают ассистенту проделать обратный путь: в сундук, в мешок и в веревки, стягивающие запястья. Подобные трюки дали направление целому иллюзионному жанру, получившему название «эскапизм», от английского слова «escape» — освобождение. Наиболее яркий мастер этого жанра — американский маг Гарри Гудини [42, 202].
Для успеха подобных номеров необходимо сделать все, чтобы у наблюдателей создалось впечатление невозможности использования секретных путей. Исполнители каждый раз добавляли новые штрихи к классическому варианту демонстрации. Например, сундук заворачивали в кусок парусины и завязывали веревкой.
Но техническая идея и в этом случае остается прежней. На концах веревки, стягивающей парусину, завязывают ложный узел, который легко может быть развязан, когда исполнитель отодвинет секретную панель в сундуке. После этого он может выбраться и через парусину.
Большинство примеров транспозиции основано на исчезновении оригинала и появлении в другом месте его дубликата. Часто используют для этих целей близнецов.
В принципе, варьируя известные технические идеи и изменяя объекты, используемые в трюках, можно создавать новые номера. Эти технические идеи могут быть приспособлены к трюкам по транспозиции животных, людей или неодушевленных объектов. Все это можно проделать с помощью специальных механизмов либо, в случае небольших предметов, с помощью ловкости рук.
Для разработки нового трюка необходимо подобрать объект и выбрать наиболее подходящий метод для реализации задуманного эффекта. Необходимо тщательно согласовать между собой все фазы выполнения трюка.