3.5. Восстановление
Эффект восстановления демонстрирует частичное или полное уничтожение объекта, а затем восстановление его в первоначальном виде.
При анализе этого эффекта и поисков путей его реализации исходим из предпосылки, что ничто разрушенное не может быть полностью восстановлено в первоначальном виде.
Существуют два условия, в значительной мере определяющих все существующие и возможные методы, с помощью которых можно реализовать иллюзионный эффект восстановления:
- Был ли действительно разрушен первоначальный объект или только создана иллюзия его разрушения.
- Был ли на разрушаемом объекте поставлен какой-либо опознавательный знак, позволяющий его идентифицировать после восстановления.
Исходя из этих условий, можно предложить четыре основные стратегии реализации эффекта восстановления:
- Создание видимости разрушения.
- Создание видимости восстановления.
- Подмена разрушаемого объекта до или после разрушения целиком либо частично.
- Маскировка повреждений, причиненных первоначальному объекту.
 |
| Рис. 32. Иллюзионная гильотина |
Все эти стратегии с успехом можно применить к неодушевленным предметам, к животным и к людям. Разрушение и восстановление могут происходить под прикрытием или на глазах у зрителей. Процесс может быть мгновенным или растянутым во времени.
Особенным успехом у зрителей пользуются иллюзионы, в которых в качестве объекта разрушения и восстановления используются прелестные ассистентки. Следует, однако, обратить внимание на то, что демонстрация этого эффекта с людьми скорее подходит под раздел классификации «Неуязвимость» или «Проницаемость».
Иллюзион «Сожжение» служит отличным примером использования стратегии создания видимости разрушения. Этот иллюзион демонстрируется в различных вариантах. Контейнер, в который помещается ассистентка, может иметь различную конструкцию. Он моментально уничтожается на глазах у публики. Тем не менее, ассистентка имеет возможность всегда покинуть сжигаемый контейнер. В некоторых версиях этого иллюзиона живую ассистентку заменяют куклой, тогда возникает комбинация двух стратегий [180].
Используя отмеченные стратегии, в принципе, можно быстро уничтожить контейнер, как будто содержащий внутри себя ассистента. Но необходимо отметить давнюю традицию российских иллюзионистов, избегающих варварских методов «уничтожения» ассистентов.
Западные каталоги рекламируют много разных вариантов гильотин, весьма натуралистично создающих иллюзию отсечения головы, рук, ног, пальцев (рис. 32). [222].
Большим успехом у зрителей пользуется иллюзион «Распиливание», особенно если его демонстрировать в юмористической манере.
В иллюзионе используется стратегия создания видимости распиливания ассистентки на две половины. Создать эту иллюзию помогает замена в ящике ног ассистентки ногами другой ассистентки либо имитацией ног. Используются и специальные препарированные пилы (рис. 33).
 |
| Рис. 32. Иллюзионное распиливание |
Анализ технических приемов реализации эффекта восстановления показывает, что большинство трюков выполняется благодаря подмене.
Наилучший пример такого рода фокусов — «Разорванная и восстановленная газета». Для этого трюка в большинстве случаев используются два экземпляра одной газеты. Один из них разрывают и комкают, а второй затем разворачивают вместо первого. Известно множество способов подмены, по которым и различают эти фокусы.
Большинство трюков на эту тему базируются на складывании второго экземпляра в компактный пакетик, который закрепляется на задней стороне оригинала. После того, как оригинал несколько раз разрывают, получившиеся куски газеты складывают в пакет, по внешнему виду и размерам повторяющий уже сложенный дубликат. В финале исполнитель держит в руках сверток, образованный двумя пакетами, прижатыми друг к другу — впереди пакет из кусков газеты, а сзади ее целый дубликат. Теперь остается развернуть дубликат и показать восстановление газеты [4, 221].
В некоторых вариантах этого трюка к газете приклеивают секретный карман-сервант, в который и прячут обрывки оригинала газеты.
Рассмотренная идея может быть применена не только к газетам, но и к бумажным салфеткам, полоскам папиросной бумаги, к афишам.
Когда демонстрируется разрушение и восстановление каких-то особо ценных предметов, таких, как ювелирные изделия — броши, кулоны, кольца, часы и т.п., чаще всего производят их замену на дубликат до момента разрушения.
Несколько реже рассмотренной стратегии применяется стратегия создания видимости восстановления оригинала, в то время как он остается разрушенным.
Наиболее ярким примером ее использования является трюк, изобретенный Джозефом Д. Коларом в 1939 году, названный по его имени «Волшебные ножницы Колара»
Резиновый клей наносится тонким слоем на центральную часть узкой полоски бумаги. Лучше всего для этого подходит вырезанная из газеты полоса с текстом. Когда клей подсохнет, его припудривают обычной рисовой пудрой, чтобы полоска не склеивалась, если ее сложить пополам. Когда полоска согнута пополам и части, намазанные клеем, находятся внутри сгиба, ножницами разрезают полоску, отрезая одним разрезом центральную часть. Если теперь взять полоску за один из противоположных концов и раскрыть, то обнаружится, что обе ее половинки склеились в месте разреза, как будто никакого разреза и не было. Полоска выглядит абсолютно целой, неповрежденной. Разумеется, это только иллюзия, поскольку полоска разрезана на две половины, и они удерживаются вместе только с помощью клея. Трюк можно тотчас повторить и он будет автоматически получаться до тех пор, пока разрезы будут проходить через поле, смазанное клеем [172, 176].
С таким же успехом клей используется для восстановления разрезанных веревок. При этом применяется стратегия маскировки повреждений. Келлер демонстрировал фокус со шнурком, который становился целым после разрезания на две части. В этом трюке концы шнура, скрученного из нескольких нитей, обрабатывались специальным клеем, известным под названием «magic wax» — «волшебный воск». После разрезания веревки точно по центру исполнитель соединял вместе два других конца. Прокручивая между пальцами эти, смазанные клеем концы, исполнитель достаточно прочно склеивал их между собой. Теперь шнур можно было показать снова целым. В некоторых вариантах фигурирует более толстая веревка. Современные исполнители очень часто просто зажимают в пальцах два конца, успешно создавая иллюзию восстановления разрезанной веревки [22, 97, 200].
Трюки с веревками представляют множество примеров применения третьей и четвертой стратегий маскировки места разреза и подстановки другой части веревки в момент разрезания или восстановления.
Примером трюка, использующего идею подстановки новой части объекта вместо разрушенной, может послужить следующий фокус, известный под названием «Волшебная бумажка».
Треть длины бумажной полоски загибается, крепко прижимается к оставшейся части, а край смазывается резиновым клеем. В таком виде полоску показывают зрителям, затем сгибают пополам и разрывают на две части. На самом деле в этот момент от полоски отрывают только треть. Затем эти две получившиеся части снова складывают, сгибают и вновь разрывают пополам, но лишь непрепарированную половинку. Так повторяют несколько раз, до тех пор, пока не образуются маленькие кусочки и очень компактный сверточек. От мелких кусочков незаметно избавляются, а сверточек постепенно разворачивают, разъединяя при этом склеенные края. Внешне это выглядит как восстановление разорванной бумажки. При этом полоска оказывается той же длины, что и в начале фокуса. Вместо оторванной части подставлена новая часть.
Нож, проходящий через руку, гвоздь, протыкающий палец, шпага, проткнувшая шею или грудь, — во всех этих иллюзионных аппаратах также реализуется идея создания видимости разрушения или повреждения объекта [25].
Довольно часто в трюках применяется идея нанесения видимых повреждений дополнительной части, дублирующей аналогичную часть оригинала.
Трюк «Сжигание платка» хорошо иллюстрирует этот принцип.
Небольшой кусочек ткани, дубликат той, из которой сшит платок, помещают в напалечник. Платок берут за центр той рукой, на большом пальце которой надет напалечник. Затем центр платка передают в другую руку, оставляя в кулаке и напалечник. Сверху из кулака вытягивают кусочек ткани из напалечника. Затем этот кусок поджигают в пламени свечи или зажигалки и подрезают ножницами кончики. Остатки заталкивают в напалечник. Платок оказывается целым [209, 210].
Идея использования дополнительной части объекта очень часто появляется в трюках с веревками и лентами. Подмену соответствующей части оригинала дополнительной осуществляют с помощью чисто манипуляционных приемов или с использованием механических приспособлений.
Анализ технических приемов показывает, что практически во всех трюках, где восстанавливается сожженная или порванная купюра или игральная карта, в той или иной мере используется подмена.
Объектов для демонстрации эффекта разрушения и последующего восстановления можно подобрать очень много. Зная основные принципы реализации этого эффекта, практически любые объекты можно использовать для демонстрации. При подготовке необходимо лишь рассмотреть объект с точки зрения приемлемости того или иного метода. При таком подходе всегда можно найти самый подходящий и удобный в исполнении прием.
Техническая реализация эффекта восстановления разрушенного объекта зависит от выбранной основной стратегии — было ли произведено действительное разрушение или только его имитация. После выбора стратегии определяют прием работы с дубликатом.