4.1. Оживление
Эффект оживления или одушевления реализуется в трюках, демонстрирующих явное движение неодушевленных объектов, или в трюках, где это движение подразумевается. В последнем случае наблюдатели видят лишь результат действия и у них должно возникнуть убеждение, что результат мог быть получен лишь за счет движения неодушевленного объекта.
 |
|
Рис. 34. Невидимая нить поднимает карту из колоды |
Поскольку в этом эффекте возникает какое-либо движение, следует предварительно оговорить, что любое движение возможно лишь за счет использования какого-нибудь известного вида энергии. Никакие сверхъестественные силы в таких трюках не используются. Именно такая предпосылка позволит провести экспертизу наблюдаемого явления с целью определения используемого базисного иллюзионного принципа.
Большинство известных и описанных трюков основывается на невидимой для зрителя связи между, как правило, секретным источником энергии и объектом воздействия. Наиболее часто встречающиеся типы такой незаметной связи — это тончайшие черные и цветные лески, нити, шнурки, тонкие волоски. Западные каталоги рекламируют так называемую «невидимую нить» — тончайшую нить черного или серого цвета, действительно не различимую с расстояния в несколько сантиметров [154].
Тонкий волосок отлично подойдет для того, чтобы поднять карту из колоды или заставить ее выпрыгнуть из шляпы. Он поможет привести в движение любой предмет незначительного веса (рис. 34).
Нити способны также поднимать карты из колоды, сдвигать часть колоды, заставлять подпрыгивать платки, приподнимать парики на головах ассистентов, дергать стулья, управлять говорящими куклами, спиритическими колокольчиками, извлекать странные стуки и многое другое. Толщина нити и ее цвет определяются условиями видимости и типом источника света.
Условия и направление натяжения нити, как правило, тщательно маскируются. Например, при вертикальном подъеме карт из колоды наблюдатели задумываются о наличии вертикальных нитей, а нити пропускают горизонтально.
Огромное впечатление на исследователей трюка телекинеза производит эксперимент, взятый на вооружение фокусниками несколько лет назад. В нем наблюдателям предлагают осмотреть на предмет отсутствия любых секретов какой-нибудь объект незначительного веса: сигарету, скомканный клочок бумаги, спичку. Затем исполнитель кладет этот объект на стол и накрывает стеклянным бокалом, якобы для устранения любых возможных связей. Затем он начинает делать магические пассы или фиксирует на объекте пристальный взгляд. Это зависит от творческой фантазии исполнителя. Объект приходит в движение: он либо поворачивается, либо начинает перемещаться (рис. 35).
Секрет этого трюка заключается в использовании «невидимой нити». Пока на отечественный рынок не попадал такой товар, российские маги ухитрялись расплетать на несколько десятков тончайших нитей и без того тонкую нить из капронового чулка. Такая нить заранее крепится к пуговице на рубашке или на жилете костюма исполнителя. Самое сложное в этом эксперименте — закрепить другой кончик нити на объекте. Но и эту трудность успешно преодолели «творцы чудес». Капля резинового клея, если ее какое-то время катать между пальцами, превращается в маленький и чрезвычайно липкий шарик. Этот шарик закрепляется на кончике нити. В подходящий момент его прилепляют к подушечке указательного пальца. Затем этой же рукой берут тщательно исследованный объект и прилепляют шарик к нему. Руки исполнителя теперь совершенно свободны. Объект может быть накрыт бокалом [58].
 |
 |
|
Рис. 35. Невидимая нить передвигает спичку, накрытую бокалом |
Рис. 36. Резина выталкивает карту из колоды |
В небольшом количестве трюков используется сила воздушной струи. Например, незаметное дуновение заставит легкий круглый объект катиться по столу.
Еще один оригинальный вариант осуществления невидимой для зрителей связи между источником энергии и объектом — это принцип скрытой или замаскированной связи.
Принципом скрытой связи может служить соединительный рычаг, скрытый в крючке, на котором подвешен спиритический колокольчик [182]. Аналогичный принцип использован в одном из вариантов подъема карт из колоды, вставленной в рамку. В этом трюке исполнитель зажимает под рукой волшебную палочку с резиновым наконечником. В этот наконечник упирается задняя часть колоды. Если медленно опускать рамку с картами, то последняя карта в колоде будет подниматься [145].
Движение может быть осуществлено с помощью заранее запасенной энергии. Пример такого использования — трюк «прыгающая ложка». На дне чашки находится устройство с пружинкой, которая удерживается во взведенном положении с помощью кусочка сахара. Когда налитый в чашку чай или кофе растворит сахар, пружины освобождаются и ложка «сама собой» выпрыгивает из чашки.
Этот же принцип использования запасенной энергии реализуется в трюке «выпрыгивающая карта» [24, 221]. Резинки, привязанные между двумя картами, натягиваются, если в колоду в этом месте вставить карту. Рука сжимает колоду и удерживает карту. Если это усилие ослабить, резина вытолкнет карту из колоды (рис. 36). Иногда такие резины вклеивают в конверт, тогда карта выпрыгивает из конверта.
Много различных трюков, реализующих эффект оживления, выполняются с помощью часовых механизмов. Пружинные заводы, аналогичные часовым, могут быть встроены в используемый реквизит. Таково устройство, например, колоды поднимающихся карт, где встроенный пружинный привод вращает колесико, поднимающее карты. Такие механизмы могут быть встроены в столы. Например, трюк, в котором из корзины цветов поднимается вверх кобра [25]. В этом трюке рычаг выходит из ножки стола и воспроизводит различные движения змеи. Управляется рычаг часовым механизмом.
Использование энергии гравитации хорошо иллюстрируется трюком «Колода карт «Девано». Эта колода поднимает карту из колоды без всякого внешнего воздействия исполнителя. Ее устройство дает возможность пользоваться колодой практически без всякой специальной подготовки, что позволяет все усилия исполнителя сосредоточить на художественной стороне трюка.
Собственно говоря, устройство «Девано» — это только часть колоды, которое помещается внутрь обыкновенной колоды карт (рис. 37).
 |
| Рис. 37. Устройство колоды «Девано» для подъема карт |
Устройство представляет собой рамку, склеенную из десятка карт с вырезанной серединой. Внутри этой рамки помещен свободно скользящий в ней, как в направляющих, свинцовый блок. Через блок пропущена леска, закрепленная в верхней и нижней частях устройства. Леска через два отверстия выходит на лицевую сторону устройства. На внешней стороне на леске закреплена пластина с двумя припаянными иглами.
Блок под собственным весом скользит вниз, а пластина на внешней стороне перемещается вверх. Длина лески и размеры блока рассчитаны так, что когда блок полностью опускается вниз, пластина поднимается вверх до самой крайней точки.
Колоду «Девано» показывают следующим образом.
Устройство помещают в середину обыкновенной колоды карт. Обычно устройство делают из таких же карт, чтобы лицевая и тыльная часть не выделялись среди других карт. Зрителю предлагают взять любую карту, разворачивая карты веером или перелистывая их большим пальцем. Когда зритель выберет и запомнит карту, фокусник забирает ее и помещает в середину колоды над пластиной с иглами. При этом пластина находится в крайнем нижнем положении. Можно просто снять колоду карт на устройстве и предложить зрителю положить карту на нижнюю половину колоды.
 |
| Рис. 38. Спиритический сеанс |
Теперь фокусник держит колоду вертикально, лицевой стороной к зрителям. Он регулирует скорость скольжения блока, сжимая или разжимая пальцы, держащие колоду. Карта зрителя передвигается вверх, поднимаемая иглами на пластине. Иногда сразу нескольким зрителям предлагают взять по карте. Тогда карты будут подниматься одна за другой. Необходимо лишь перед каждым новым подъемом переворачивать колоду. Трюк имеет несомненное достоинство — его можно показывать при круговом обзоре.
Много управляющих механизмов может быть встроено в специальные иллюзионные столы. Эти механизмы могут осуществлять различные движения с помощью приводов разного типа. Как правило, самые простые устройства оказываются самыми надежными.
Видимое движение можно продемонстрировать с помощью оптических проекций, управляя светом и тенями [25]. Движение тени прекрасно создает видимость движения реального объекта.
Различные движения отлично выполняются с использованием принципа «Черного кабинета». Ассистенты здесь скрыты под черными бархатными костюмами. Невидимые для зрителей, они приводят в движение различные ярко раскрашенные предметы [103, 198].
Движение можно выполнять за счет использования дубликата руки исполнителя [221]. Исполнитель берет покрывало за края и растягивает его перед собой. Различные предметы, лежащие на столике перед исполнителем, начинают совершать мистические действия (рис.38). Техническая идея здесь такова: в верхний край покрывала вшит стержень, который можно удержать за один конец. На другом конце стержня закреплена имитация (муляж) кисти руки исполнителя. У зрителей, таким образом, создается иллюзия того, что обе руки исполнителя держат край покрывала, в то время как одна рука оказывается свободной и может выполнить все необходимые действия.
Различные спиритические сеансы используют идеи незаметного освобождения и проведения скрытых действий, выдаваемых за действия духов. Такие, подчас весьма остроумные приемы, применялись в сеансах Гарри Гудини [42, 156].
Во многих трюках используется сила гравитации. Уже рассмотренный пример «Прохождения стакана с водой через шляпу» может быть классифицирован как эффект оживления или одушевления. Стакан приобретает возможность медленно пройти сквозь шляпу — это движение имитирует пистон, управляемый силой тяжести.
Использование силы тяжести воплощается и в трюках, оперирующих объектами с фиксированным центром тяжести. Здесь также реализуется возможность создания мистического движения. Спиритические жезлы, волшебные палочки, укрепленные в точке центра тяжести, приводятся в движение горизонтальными нитями и самостоятельно возвращаются в вертикальное положение.
Некоторые объекты могут быть зафиксированы в положении устойчивого равновесия на осях с небольшим коэффициентом трения. Если их вывести из положения равновесия, они способны продолжительное время совершать циклические движения без, казалось бы, подводимой извне энергии.
Весьма оригинальные эффекты могут достигаться за счет контролируемого или самопроизвольного изменения центра тяжести объекта. Примером такого трюка может служить полый цилиндрик с закругленными краями, внутри которого находится массивная дробинка. Перекатываясь по наклонной поверхности, такой цилиндрик может совершать множество замысловатых и непредсказуемых движений.
 |
| Рис. 39. Устройство Ури Геллера для сгибания ключей |
Спириты приводили в движение маятник, подвешенный внутри бутылки [166]. Достигалось это остроумным и скрытым от зрителей способом. Под одной из ножек стола, на котором устанавливалась бутылка с маятником, располагалась резиновая груша, соединенная трубкой с ножным насосом под ногой исполнителя. При нажатии на мембрану насоса груша, раздуваясь, незаметно приподнимала этот край стола, и маятник приходил в движение.
Огромное количество самых невообразимых движений можно реализовать с помощью тянущих нитей. Два ассистента за кулисами, управляющих черной нитью, помогали Блекстоуну демонстрировать один из его коронных трюков — «Танцующие платки» [207].
В настоящее время этот видоизмененный номер получил новую жизнь в программе Давида Копперфильда. На сцене начинают танцевать и петь галстуки зрителей.
Черная нить, один конец которой прижимают ногой к полу, помогает самостоятельно развязаться узлу на платке [167]. Этот же эффект можно получить с помощью пружинной тяги с нитью.
Различные моторы, приводящие объекты в движение, могут быть не только пружинными. Они могут быть электрическими, гравитационными, можно использовать даже двигатели внутреннего сгорания и паровые машины, если это диктуется условиями представления и может быть признано эффективным. Могут применяться приводы на скрученных резинах с различным регулированием скорости вращения.
 |
| Рис. 40. Автомат «Старый волшебник» |
Принцип использования запасенной энергии, реализуемый, например, за счет натянутой резины, взведенной пружины, согнутой игральной карты, поднятого груза и т.п., может иметь неожиданные и оригинальные применения. Описан, например, способ подъема карты из стакана [180]. Стакан имеет слегка коническую форму, а вертикальные края карты натерты воском или мылом. Диаметр стакана немного меньше, чем ширина карты. Если карту вставить в стакан, то она выгнется дугой. Постепенно распрямляясь, она начнет скользить смазанными краями по внутренней поверхности стакана и подниматься вверх. Обычная карта с несмазанными краями останется внутри стакана.
Эффекты оживления можно демонстрировать с множеством различных предметов [155, 166]. Здесь просто необозримое поле для изобретения новых трюков.
Не так давно Ури Геллер ввел в свои выступления совершенно новый вариант воздействия на металлические предметы — ложки, ключи, которые, якобы под действием «психической силы» исполнителя, начинают сгибаться [228]. Им разработано несколько весьма остроумных устройств для сгибания ложек и ключей (рис. 39). При этом используются манипуляционные приемы в сочетании с отвлечением внимания и специальные приспособления, действующие как рычаги, многократно увеличивающие силу пальцев [222].
Словно пародируя эксперименты Ури Геллера, талантливый американский маг Давид Копперфильд сгибает взглядом толстый стальной гвоздодер. Секрет этого трюка заключается в подмене настоящего гвоздодера его резиновым дубликатом в момент, когда внимание зрителей отвлечено.
Необходимо рассмотреть еще несколько трюков, в которых наблюдатели не видят такого непосредственного движения неодушевленных предметов, но где такое движение как бы предполагается или подразумевается благодаря достигнутому результату. Это — целая серия трюков, в которых платки сами собой связываются, иголки или бритвенные лезвия самостоятельно нанизываются на нити.
Основополагающими приемами для реализации такого типа трюков являются различные вариации создания видимости движения и манипуляционные приемы. Платки, например, уже с самого начала оказываются связанными, а зрителям их показывают как отдельные [207]. В некоторых представлениях концы платков мгновенно соединяют, используя для этого резиновые колечки или в последнее время — соединения типа «Липучка» [149].
Что касается трюков с иголками и бритвенными лезвиями, то здесь используется прием подмены оригиналов на уже нанизанные на нить дубликаты [5].
Существует еще один особый класс иллюзионов, подходящих под определение «оживления» и имеющих глубокие исторические корни. Это — различного типа автоматы (рис. 40) [25]. В прошлом это были искусно выполненные куклы, которые могли двигаться и совершать сложные действия, воспроизводящие действия людей и животных. Многие автоматы в прошлом демонстрировались как приводимые в действие сверхъестественными силами.
Несомненно, многие из таких автоматов способны и сейчас поразить воображение зрителей. Они представляют собой механизмы, сконструированные талантливыми инженерами. Многие из тех старинных автоматов управлялись остроумно скрытыми операторами. В наши дни созданы настолько фантастические роботы, что сейчас они уже просто никого не удивляют. Зрители еще могут поразиться каким-то техническим решениям, но никто уже не воспринимает такие автоматы, как нечто чудесное и сверхъестественное, скорее как забавные игрушки.