4.2. Левитация
Наибольшей известностью и популярностью у зрителей пользуются трюки, в которых нарушается закон притяжения. Эти трюки реализуют эффект левитации. По своей форме такие номера чрезвычайно многолики и разнообразны. Множество самых разных предметов, включая и людей, явно летают или парят в воздухе.
Эти трюки до сих пор приковывают к себе неослабевающее внимание и зрителей, и исследователей паранормальных явлений. Постоянные публикации на эту тему во всех странах мира стимулируют повторяющиеся попытки создания новых номеров.
Несомненно, в своем первоначальном варианте эффект левитации демонстрировался с помощью объектов, неподвижно парящих в воздухе. В этих номерах объекты покоились в воздухе без всяких видимых опор либо с поддержками столь слабыми, что они не могли выдержать вес парящего объекта.
В первых описанных номерах исполнители (обычно они выступали в роли факиров или дервишей, либо таковыми и являлись) представали перед зрителями парящими в воздухе, но касающимися при этом руками или локтями каких-то поддерживающих устройств. Как правило, таких поддержек было две. В качестве этих поддержек использовались самые разнообразные предметы: шпаги и мечи, тросточки, бамбуковые удилища и другие, самые заурядные предметы. Причем явно было видно, что эти тонкие стержни не могли бы выдержать физического веса исполнителя. Отсюда следовал, казалось бы, очевидный вывод, что вес факира уменьшился почти до нуля [17, 25, 183, 228].
Но все эти поддерживающие устройства были на самом деле совсем не такими простыми и хрупкими, как это представлялось зрителям. Они были специально сконструированы, механически весьма прочны, и одним концом надежно закреплялись в земле, а другим соединялись со специальными качелями, на которых и восседал исполнитель. В некоторых случаях качели заменялись подобием упряжи, которая надевалась на тело под костюм. С течением времени появились гораздо более прочные материалы, чем, например, бамбук, и это дало возможность избавиться от одной из стоек. Весь физический вес исполнителя теперь оказывался приложенным к одной поддержке.
Изначально такие номера демонстрировали индийские факиры, но в 19 веке их продемонстрировал, значительно видоизменив, французский фокусник Робер Уден. Свой аппарат он назвал «Сон в воздухе». Именно Робер Уден сконструировал специальный корсет, который надевался под платье ассистентки (рис. 41).
 |
| Рис. 41. Иллюзион Робера Удена «Сон в воздухе» |
При некоторых специально созданных условиях становится незаметной и эта одинокая стойка. Например, металлический стержень, отполированный до зеркального блеска, отражает драпировку боковых сторон. Это отражение воспринимается зрителями как задник.
До нашего времени используются все те же варианты стоек. Сейчас они несколько видоизменились, стержни меньших размеров способны нести увеличенные нагрузки. Изменились и методы маскировки. Вместо шпаг, бамбуковых тростей иллюзионисты подчас используют куда более прозаические предметы: метлу, веник или обыкновенный стул (рис. 42). Вместо ременной упряжи с металлическим корсетом, который раньше надевали под костюм, теперь ассистентки очень часто балансируют на узких планках. В одном из вариантов этого номера на спинки двух стульев кладут доску, на которую ложится ассистентка. Исполнитель встает сзади и делает несколько магических пассов, после чего один, а нередко и второй стул убирают. Ассистентка парит в воздухе.
В спинке стула была сделана специальная защелка, обеспечивающая прочное соединение с доской. Разумеется, такое соединение должно быть хорошо замаскировано.
В таких аппаратах применяются мощные противовесы в ножках стульев, позволяющие уравновесить сложную конструкцию. Чаще всего ножки стульев закрепляются в скобах. Оригинальный вариант маскировки стойки использовался в представлении Дуга Хеннига, а затем и в шоу Копперфильда. Тонкий стержень маскируется большим количеством водяных струй, которые, кажется, и поднимают в воздух «загипнотизированную» ассистентку. Когда убирают все видимые поддержки, и юная ассистентка просто повисает в воздухе, как правило, используется секретная изогнутая поддержка. Этот изогнутый рычаг проходит за ассистенткой, огибает тело исполнителя, который становится сзади, и уходит в пол сцены, замаскированный ногами исполнителя. В некоторых вариантах для маскировки используются кушетки, пьедесталы и т.п.
 |
 |
| Рис. 42. Современный вариант иллюзиона «Сон в воздухе» | Рис. 43. Современный вариант левитации |
Горизонтальная поддержка может просто уходить в заднюю драпировку, а за ней уравновешиваться противовесом. При круговом обзоре маскировка поддерживающей планки затруднительна, но и эта проблема решена во многих аттракционах.
Иллюзионисты, демонстрирующие этот трюк на арене цирка, используют тот же самый принцип. Исполнитель стоит очень близко к парящей в воздухе фигуре, а возможность увидеть горизонтальный рычаг сбоку ликвидируется стоящими по бокам от исполнителя ассистентами. Рычаг в некоторых вариантах демонстрации уходит вниз, замаскированный ногами исполнителя, а в некоторых случаях укрепляется на его торсе.
Дальнейшее техническое развитие этого принципа привело к созданию аппаратов, обеспечивающих не просто парение фигуры в воздухе, но и ее медленный подъем и спуск. Под сценой располагается механизм, устроенный по принципу домкрата. Как правило, он имеет конструктивное решение в виде рычага или лебедки с блоком. В верхней части поднимающегося стержня закреплен изогнутый рычаг. S-образная конструкция крепления позволяет исполнителю провести обруч вокруг парящей в воздухе фигуры (рис. 43) [24].
Домкрат, поднимающий тело ассистентки в воздух, может располагаться и за задником сцены, где и соединяется с подъемником.
В настоящее время в каталогах иллюзионной аппаратуры и в выступлениях многих зарубежных исполнителей, например, в программах Зигфрида и Роя, появляется иной аппарат, демонстрирующий левитацию. Вся конструкция значительно упрощена и облегчена, поскольку парит в воздухе не живая ассистентка, а проволочный каркас, имитирующий форму ее тела [222].
Обмен ассистентки на каркасную конструкцию происходит на кушетке в тот момент, когда исполнитель закрывает ее большим покрывалом.
Каркасная конструкция поднимается вверх с помощью тонких черных нитей. Эти нити могут иметь цвет, соответствующий заднику сцены.
Фигура, накрытая платком, поднимается на значительную высоту. Когда исполнитель сдергивает внезапно покрывало, фигура исчезает в воздухе, поскольку каркас окрашен под цвет задника сцены (рис. 44).
 |
 |
|
Рис. 44. Иллюзия парящей девушки создана с помощью каркасной формы |
Рис. 45. Классический трюк «Левитация шара» |
Трюк «Летающий шар» описан во многих книгах и каталогах под различными названиями. Все известные способы исполнения этого номера базируются на применении тонких, но надежных черных нитей. На противоположной от исполнителя стороне сцены, как правило, находится ассистент, управляющий с помощью нитей полетом шара. Иногда такая нить протянута на балкон к другому ассистенту — тогда шар может парить даже над головами зрителей в зале. Отличные результаты достигаются при горизонтальном размещении нити на сцене. Но манипулировать движением шара с помощью нитей может и единственный исполнитель, без ассистентов. В этом случае один конец нити закрепляется за кулисами, нить проходит через кольцо в шаре, направляется к блоку на противоположной стороне сцены и через блок к исполнителю. Отвлекающие и одновременно управляющие пассы руками и движения исполнителя на сцене приводят к совершенно немыслимым и весьма загадочным перемещениям шара по всему пространству сцены [217] (рис. 45).
С помощью тех же самых технических устройств — тянущих нитей — можно добиться парения самых разнообразных предметов: горящих электролампочек (рис. 46), стаканов с молоком, платков, свечей, воздушных шариков, шляп, кастрюль и, разумеется, игральных карт.
 |
|
Рис. 46. Гарри Блэкстоун исполняет трюк «Парящая электрическая лампочка» |
Единственным ограничением в этих случаях будет соответствие прочности нити и веса левитирующего объекта. Поэтому чаще применяют не натуральные объекты, а их имитацию из легких материалов.
Петля из черной нити, надетая на шею исполнителя, дает ему возможность подойти к самой рамке с парящей перед ним каркасной формой объекта, накрытой платком. Аналогичное устройство позволяет исполнителю проходить между рядами зрителей в залах с парящими перед ними электролампочками и стаканами с молоком.
Различные варианты секретных поддержек успешно применяются с множеством неодушевленных объектов. Зажженная спичка может балансировать на коробке и даже взлетать в воздух с помощью черной тончайшей проволоки. Кончик обыкновенной веревки, опущенный через узкое горлышко внутрь кувшина, может поднять в воздух этот кувшин, так как зажимается в горлышке с помощью маленького шарика, сделанного из пробки или губчатой резины. В стакан наливают немного ртути, а затем слой молока. Поскольку ртуть имеет тенденцию образовывать выпуклую поверхность, она будет полностью скрыта молоком. Теперь на поверхности молока может плавать, например, тяжелая гайка или шарикоподшипник — они поддерживаются снизу невидимым под молоком слоем ртути. Платок балансирует на руке и даже на полу, поддерживаемый стальной полоской, взятой из измерительной рулетки. Шар или имитация апельсина повисает в центре веревки, если ее концы натянуть за счет выступа в сквозном отверстии, через которое пропущена веревка. Полет шара под платком можно демонстрировать с помощью несложного рычага-поддержки [23].
Летающая трость стала весьма популярной среди эстрадных иллюзионистов. Полет трости и множество ее запутанных и загадочных движений достигаются за счет умелого манипулирования тонкой черной нитью с петлей, надетой на палец. Сама трость изготавливается из тонкой блестящей пленки или бумаги и имеет незначительный вес. Нить закрепляется на трости в точке ее центра тяжести.
Существует довольно оригинальный и простой способ левитации платков. В нем используется тянущая механика, спрятанная в верхнем карманчике пиджака. На поверхности стола закреплен небольшой крючок. Когда исполнитель протягивает руку к платку, который лежит на столе, он держит в пальцах колечко, соединенное с концом нити тянущей механики. Это колечко он надевает на крючок. Между его верхним карманом и крышкой стола оказывается при этом натянутой тонкая черная нить. Пружина тянущей механики обеспечивает постоянное натяжение нити даже при некоторых перемещениях исполнителя по сцене. Платок завязывают узлом на нити. Теперь исполнитель может подходить к платку или отходить от него, платок останется висеть в одной точке благодаря постоянству натяжения нити. Когда исполнитель захочет «расколдовать» парящий в воздухе платок, ему достаточно затормозить колесико тянущей механики и сделать шаг к столу. Нить провиснет под тяжестью платка, и тот опустится вниз [214].
Тянущая механика с черной нитью может быть успешно применена для парения в воздухе игральных карт, платков, шарфов, галстуков, сигарет, скомканных газет и многих других легких предметов.
Итак, в результате анализа основных трюков выявлены два базисных технических решения, реализующих эффект левитации:
- скрытые или замаскированные поддержки;
- невидимые поддержки.
Отталкивающая сила двух магнитов одинаковой полярности также используется фокусниками для демонстрации эффекта левитации. В настоящее время эта идея находит весьма ограниченное применение. Магнит применяется, например, в иллюзионном аттракционе Анатолия Сокола [16, 43]. В каталогах можно встретить небольшие аппараты, демонстрирующие парение металлических колец или небольших кукол.
Знаменитый французский иллюзионист Робер Уден использовал электромагнетизм в своем номере «Легкий и тяжелый сундучок». В номере по воле исполнителя сундучок то становился очень тяжелым и его невозможно было поднять, то делался очень легким. Секрет этого трюка заключался в мощном электромагните, спрятанном под полом сцены. Когда по обмотке пропускали ток, стальной сундучок прилипал к полу [182].
Давление атмосферного воздуха также позволяет создать иллюзию потери веса. Иллюстрацией этого принципа может служить фокус, в котором вода не выливается из опрокинутого стакана. На открытую часть стакана фокусник незаметно помещает диск из тонкого оргстекла. Когда стакан перевернут, жидкость не выливается, так как диск плотно прижимается к кромке стакана атмосферным давлением [21].
Контроль над центром тяжести поможет воплотить эффект потери веса. Волшебная палочка висит в воздухе, опираясь своим концом на край стола. Трюк выполняется с палочкой, у которой один конец значительно тяжелее другого. Удачным усовершенствованием этого трюка является полая внутри палочка с некоторым количеством ртути внутри. Теперь такую палочку можно положить на стол любым концом. Внутренняя полость имеет расширяющиеся части у концов палочки, где и собирается ртуть.