Трюки, воплощающие в себе этот эффект, показывают зрителям маловероятные либо совершенно невероятные совпадения и подчас не могут иметь иных общих характеристик, кроме демонстрации взаимного родства, симпатии, причем зрители отдают себе отчет, что этим событием управляет исполнитель. Очень часто финальные эффекты оказываются не похожими один на другой. Анализ двух примеров иллюстрирует это положение.
Трюк, описываемый в каталогах под названием «Симпатические платки», заключается в том, что два набора по три платка в каждом, начинают проявлять какое-то сходство, подражание один другому. Каким бы способом ни завязывали или развязывали платки в одном наборе, второй набор тут же повторяет все превращения первого, будучи как бы связанным с первым какими-то мистическими нитями родства. Как только в первом наборе три платка связали в звезду, второй набор тоже «связывается» в такую же звезду. Как только развяжут платки первого набора, все платки во втором тоже оказываются развязанными. Свяжут платки в ряд, в другом наборе они также оказываются связанными.
Способов исполнения этого трюка достаточно много. Наиболее прост и широко распространен в практике иллюзионизма способ, в котором используется несколько резиновых колечек, захватывающих концы платков, что воспринимается зрителями, как возникший узел. Чтобы узлы исчезли, используют так же широко известный, так называемый, скользящий узел [201, 207].
В одном из вариантов номера «Делай, как я» два разных человека — исполнитель и зритель — каждый из своей колоды достают совершенно независимо друг от друга абсолютно одинаковые карты. Существует много способов достижения этого эффекта. Основной базисный способ заключается в нахождении карты зрителя с помощью ключевой карты. Фокусник ищет не ту карту, что он сам вынул в первой колоде, а карту зрителя, которая будет лежать под ключевой картой. Зритель же, ничего не подозревая, отыщет в колоде исполнителя свою карту во второй раз [184, 185, 225].
Как видно, эффекты этих трюков зрителями воспринимаются по-разному, общая же черта у них одна — разные объекты совершают одинаковые действия независимо друг от друга.
Владимир Переводчиков демонстрирует трюк, в котором десять человек по очереди выбирают открытку из пачки совершенно разных открыток. В финале оказывается, что все они выбрали одну и ту же открытку. Это, разумеется, эффект идентификации, выполняемый с помощью приема форсирования, но представляемый, как эффект совпадения.
Таким образом, можно прийти к выводу: магический эффект сочувствования или совпадения возникает лишь за счет определенной интерпретации иных магических эффектов.
Эффекты, попадающие под иные классификационные разделы, такие, как, например, оживление или идентификация, и именно так воспринимаемые зрителями, если трюки демонстрируются самостоятельно, оказываются эффектами подобных действий или реакций сочувствования, если несколько трюков показать параллельно.
При детальном рассмотрении магический эффект совпадения оказывается не чем иным, как комбинацией нескольких иных базисных эффектов.
Хочется еще раз подчеркнуть, что совершенно не важно, какой из механических методов исполнения того или иного трюка исполнитель возьмет на вооружение, поскольку существует множество технических решений исполнения одного и того же зрительного эффекта. Самое главное в представлениях сценической магии — какой смысл исполнитель вкладывает в тот или иной трюк.