Магический эффект передачи мыслей на расстояние представляет собой осуществленную передачу мыслей одного человека другому. Существенным в этом эффекте является то, что в номере участвуют как минимум два человека. Один является как бы передатчиком этих мыслей, другой — приемником.
Большинство трюков такого рода выполняются за счет использования сигнального кода. Разумеется, важно, чтобы эта система сигнализации не была заметна для зрителей и вообще не воспринималась как определенная кодовая система. Обычно передача информации осуществляется через звуковую кодирующую систему, но некоторые системы базируются на зрительных каналах передачи информации.
Сам тип кода определяется теми условиями, в которых приходится демонстрировать этот эффект. Например, в театрах с их отличной акустикой большинство кодов базируются на аудиальных сигналах, которые слышит исполнитель-приемник. Обычно такие сигналы — это слова или определенные слоги в словах, которые в тексте выглядят вполне естественно. Очень часто передатчик и приемник пользуются приемами устной стенографии [25].
Многие исполнители получали информацию с помощью микрофонов, спрятанных в одежде их помощников. Исполнитель-приемник слышит через микронаушник весь разговор между зрителем и своим помощником. Связь может быть телефонная или коротковолновая.
Один из кодов является неслышным для зрителей, несмотря на то, что основан на ясно слышимых сигналах. Оба исполнителя совершенно синхронно ведут мысленный счет, который начинают и заканчивают по заранее обговоренным сигналам. Таким сигналом может быть покашливание, стук мела по доске либо что-то иное, что не бросается в глаза зрителям, но четко распознается исполнителем [160].
Другие коды действительно являются полностью бесшумными. В этих кодах сигналами служат движения рук, их положение по отношению друг к другу или к телу, количество пальцев на сцепленных руках, движения глаз и множество других оговоренных приемов.
Большинство салонных выступлений в жанре передачи мыслей использует коды, основанные на определенном положении на столе самых обычных предметов: блокнота, авторучки, носового платка и т.п.
Кодировать информацию можно с помощью сигналов, непосредственно ощущаемых исполнителем. Таким каналом передачи информации может быть нить, связующая исполнителя и ассистента. Подергивание нити передает необходимую информацию исполнителю. Либо это может быть резиновая груша наподобие тех, что применяют в аппаратах измерения кровяного давления. Груша размещается в удобном и незаметном месте и соединяется резиновым шлангом с креслом в другом конце комнаты, где сидит исполнитель. Ассистент передает информацию определенным кодом, нажимая на грушу. Можно предложить еще множество других способов передачи информации [166].
В некоторых выступлениях ассистент вручает исполнителю лист с выбранным понятием, и тот должен определить это понятие. Здесь можно использовать множество различных сигнальных систем, не обязательно связанных со словами. Любые звуки могут служить кодовыми символами, передающими определенный объем информации. Необходимо лишь, чтобы исполнитель четко различал эти звуковые сигналы. Такими сигналами могут быть действия ассистента или его поза.
В подобном номере ассистент в зале может с успехом применять прием форсирования определенного понятия зрителю. Например, зритель выбирает из колоды какую-то карту, показывает ее ассистенту, а тот мысленно передает значение этой карты исполнителю. На самом деле заранее оговоренная карта форсируется ассистентом зрителю.
Форсирование должно быть представлено таким образом, чтобы зритель был абсолютно уверен в своем свободном выборе. Часто используется прием «пояснения после выбора». Сущность этого приема хорошо видна в трюке, когда у зрителя в руках должна оставаться одна из двух колод карт. Исполнитель просит зрителя указать пальцем на одну из двух колод карт, но лишь затем сообщает, должна ли выбранная колода остаться на столе или зритель может ее забрать. В этом приеме исполнитель фактически навязывает свой выбор зрителю, хотя тот уверен в своем свободном выборе [147].
Форсирование может производиться и тогда, когда зрителю предлагается выбор из нескольких объектов, в то время как все эти объекты оказываются совершенно одинаковыми. Такое форсирование выполняется с форсировальными колодами, в которых все карты одинаковы, либо с использованием подмененных мешков, подносов и других аппаратов с двумя обменными отделениями.
Впечатление передачи мыслей может быть достигнуто и при использовании конфедератов в зрительном зале, которые и осуществляют заранее оговоренный выбор, либо секретно передают информацию ассистенту или самому исполнителю.
Иногда информация передается исполнителю секретной запиской, которую можно написать с помощью пишущего ногтя или пальца, либо применяя для этого совершенно посторонние предметы, например, сигарету с вставленным в нее пишущим грифелем.
Другой, достаточно распространенный вариант эффекта — это записка, написанная исполнителем и переданная в комиссию из зрителей, а лишь затем объявление слова, которое ему мысленно передавал зритель. Как только это выбранное слово будет произнесено, исполнитель производит подмену своей первой записки правильной. Для таких номеров совершенно необходим пишущий ноготь или палец [160].
Наиболее близкой к действительной передаче мыслей на расстояние оказывается восприятие заданий зрителя, выполняемое исполнителем на основании идеомоторных реакций. В некоторых экспериментах тренированный исполнитель не нуждается даже в мускульном контакте со зрителем. Он руководствуется мельчайшими психологическими импульсами и движениями зрителя, которые оказываются совершенно правильной подсказкой. Таким образом, зритель неосознанно руководит всеми действиями исполнителя. Когда нет мускульного контакта между зрителем и исполнителем, последний руководствуется походкой зрителя, его телодвижениями, частотой дыхания, поворотом головы, глаз и другими малозаметными для нетренированных зрителей индикаторами.