Экстрасенсорика, как магический эффект, предполагает демонстрацию исполнителем сверхразвитых сенсорных способностей. Демонстрация этого эффекта породила сотни легенд о нераскрытых способностях человека. Совершенно очевидно, что путем специальных тренировок можно развить какие-то сенсорные каналы получения информации. Однако в любом случае, прежде чем начать серьезные исследования каких-то встретившихся явлений, необходимо провести тщательную экспертизу на возможность использования демонстратором специальных приемов.
Все трюки из этого раздела, встречающиеся в репертуаре сценических магов, представляют собой не что иное, как мистификацию, введение зрителей в заблуждение. Ни один из исполнителей, например, не может видеть кончиками пальцев. Игральную карту невозможно определить по весу или ощупыванием очков, либо по запаху. Никто еще не мог определить карту с помощью постукивания ею по столу.
Самый, пожалуй, популярный трюк из этой категории — «Чтение кончиками пальцев». Этот эксперимент впервые в нашей стране продемонстрировала Роза Кулешова [70]. Тогда же у исследователей парапсихологии он получил название «кожное зрение». В 1963 году этот эксперимент повторила Нинель Кулагина [78], а затем многие эстрадные исполнители включили его в свой репертуар1. Эксперимент внешне демонстрирует паранормальные способности демонстратора, не поддающиеся объяснению с точки зрения современной науки.
Функции человеческого глаза здесь приписываются совершенно другому органу, безусловно, такими способностями не обладающему. Такой перенос функций одного органа на другой является абсолютной бессмыслицей, это все равно, что слушать глазами, нюхать ушами, видеть губами и т.п. Тем не менее, этот прием весьма часто используется демонстраторами паранормальных способностей для того, чтобы подтвердить свою исключительность.
Но под классификацию «Сверхчувственное восприятие» попадают не только те номера, в которых неожиданная чувствительность проявляется у какой-то части тела исполнителя. Сюда относятся и «эксперименты», в которых демонстрируется обостренная чувствительность в совершенно неожиданных областях. Такое впечатление может возникнуть у зрителей, наблюдающих, как исполнитель по весу карты определяет количество очков либо тут же называет, количество карт в кучке, которую зрители положили ему на руку. Исполнитель, демонстрирующий свою способность видеть сквозь стену, реализует эффект из этой категории.
Практически во всех экспериментах такого рода исполнитель применяет другой метод восприятия, чем тот, что явно демонстрирует. В номере «Видение кончиками пальцев» исполнитель действительно все отлично видит. Но видит-то он глазами, а не кончиками пальцев. Глазами он видит все потому, что повязка, которая должна в нормальных условиях полностью исключить возможность подсматривания, оставляет исполнителю возможность все отлично видеть для демонстрации такого сеанса. Даже применяемые специальные подушечки, пластырь, плотная повязка — все это не дает, как это кажется, полной ликвидации возможного подглядывания. Исполнитель может видеть вниз по обеим сторонам от носа [221].
Все типы таких повязок, даже такие, когда предварительно глазные впадины исполнителя замазывают грязью или тестом, тщательно его прессуя, оставляют небольшие щелочки для подглядывания. И это невозможно предотвратить. Исполнитель всегда изыщет возможность с помощью какого-то приема приоткрыть небольшие щелочки для подглядывания [160].
В номере «Вождение автомобиля с завязанными глазами» применяют различные повязки, создающие полное впечатление абсолютной изоляции зрительного канала. Но это только видимость. На глаза предварительно накладывают подушечки, которые закрепляются на голове эластичной лентой, затем завязывают на затылке повязку, а на голову надевают черный мешок, который еще и затягивают на шее. Но под мешком исполнитель с помощью сильных движений бровей и век заставляет подушечки сползти вниз до такого положения, в котором повязка уже не будет препятствовать зрению. Ну, а мешок на голове не мешает видеть сквозь его ткань [160].
Некоторые повязки выполнены таким образом, что при натягивании в определенном положении перед глазами приоткрывается узкая щель. В других повязках устроен промежуточный слой, поднимающийся, когда повязку завязывают на голове. Несколько типов таких повязок предлагаются современными каталогами западных иллюзионных фирм [222].
Много различных методов секретной идентификации позволяют исполнителю создать видимость обостренной до невероятных пределов чувствительности. Практически все эти методы основаны на принципах секретной маркировки, уже ранее рассмотренных. Сюда же относятся и различные приемы подглядывания.
Если исполнитель каким-то секретным путем уже получил необходимый объем информации, то можно создать у зрителей впечатление получения этой информации по совершенно фантастическим каналам.
Примером может служить такой номер. Зритель пишет какую-то короткую записку или рисует несложный рисунок на листочке бумаги. Затем этот листочек помещают между двумя стальными пластинами, которые затягивают болтами. Когда все это проделано, не остается даже щелочки, чтобы взглянуть на рисунок. Но этого мало, пластины помещают в портфель, который закрывают на замок.
Теперь в дело вступает «внутреннее видение» исполнителя. Он медленно движется по сцене. Он концентрирует все свои чувства. Он даже покачивается и постанывает. Постепенно он впадает в транс. Наконец, супервидение начинает понемногу проявляться. Он уже что-то различает. Приходится подключить дополнительную «психическую энергию». Но вот пелена как бы спадает с его внутреннего зрения, и взгляд проникает через все препятствия, сквозь сталь, что заметим, недоступно современным радарным установкам. Медленно, но совершенно безошибочно исполнитель рассказывает, что он видит на столь тщательно спрятанном листе бумаги.
Разумеется, зрители не догадываются о том, что была получена секретная копия рисунка с помощью копирки, подложенной под тонкую верхнюю часть доски, которую использовали, когда выполняли рисунок. Либо исполнитель успел подсмотреть этот рисунок каким-то другим способом, например, с помощью зеркала [160].
Эффекты раздела «Сверхчувственное восприятие» могут демонстрироваться при явной изоляции какого-то определенного канала сенсорного восприятия. Но, тем не менее, именно этот канал остается задействованным, в то время как исполнитель приписывает его функции совершенно не подходящему для этой цели органу. В номерах могут применяться приемы идентификации, скрытые от зрителей, в то время как исполнитель заявляет, что он пользуется каким-то сверхразвитым чувством, подчас совершенно фантастическим. Если же исполнитель форсировал какой-то объект зрителю, то можно изолировать все пять чувств исполнителя во время демонстрации.
Можно воспользоваться коротковолновым приемником, скрытым, например, в повязке. Таким способом можно получить точные инструкции от ассистента о, например, направлении движения, в то время как зрители будут верить, что исполнитель находит путь по запаху.
Трюки попадают под рубрику «Экстрасенсорика» только благодаря той интерпретации внешнего эффекта, которую дает номеру сам исполнитель. Многие трюки с совершенно иным эффектом, могут быть так преобразованы, что зрители получат впечатление сверхчувственных способностей исполнителя. Такое впечатление можно создать самым простым приемом идентификации.
Таким образом, эффект «Экстрасенсорика» может быть реализован большим набором технических приемов, описанных в других разделах классификационной системы.
1 В 1966 году с программой, включающей и чтение кончиками пальцев, выступал артист из Харькова Анатолий Рудь.