Мы улиц магию учили не по Блейну
Веселыми токсинами нам доставлялась суть…
Вдыхая клей, мы о победе пели
И ласты клеили на теплый млечный путь...
Из песни группы Дядя Женя «Уличная магия»
За последние десять лет в жанре иллюзии в России стали набирать силу два относительно новых для российского зрителя направления. Это, так называемая, уличная магия и ресторанная магия. Сам процесс формирования этих направлений в столь древнем жанре иллюзии нуждается в культурологическом анализе и осмыслении, поскольку, например, в случае уличной магии этот процесс приобретает своеобразный, часто маргинальный характер. Уличная и ресторанная магия имеют целый ряд специфических особенностей, которые позволяют, на наш взгляд, выделить их в отдельные группы развлекательной магии. Проанализируем эти особенности. Однако прежде чем перейти к такому анализу и определить факторы, сближающие между собой эти направления, следует кратко остановиться на классификации всего жанра иллюзии.
В настоящее время этот жанр формально по технике демонстрируемых трюков самими артистами разделяется на три типа представлений:
Сразу же следует оговориться, что в чистом виде эти типы представлений практически не встречаются. Совершенно невозможно, например, назвать какого-то «чистого» манипулятора или иллюзиониста. Современные иллюзионные шоу используют в той или иной мере все варианты демонстрации магии. Однако в каждом выступлении обязательно превалирует какой-то один тип представления, который и определяет характер самого шоу и соответственно его исполнителя.
Иной взгляд на жанр иллюзии предлагает за основной принцип классификации принять размеры используемого реквизита, а соответственно зрительный зал и аудиторию, перед которой проходит представление. Тогда все иллюзионные представления можно разделить на следующие виды:
Такая классификация позволяет успешно выделить каждому артисту свою «экологическую» нишу в шоу-бизнесе, не смешивать их стили и возможности и, в конечном итоге, дает возможности артисту попробовать себя в различных вариантах представлений. Разумеется, и такое разделение представлений достаточно условно.
Иные системы классификации чаще всего используются фирмами, продающими реквизит, а также в книгах, описывающих секреты фокусов. В этих вариантах классификации предлагается объединять в единые группы трюки, исполняемые с определенными предметами.
Примером распределения трюков по используемому в них реквизиту может служить оглавление книги А. Вадимова «Фокусы для всех»:
Уже такая классификация дает понимание, что показывать фокусы можно с любыми объектами, встречающимися в нашей жизни. Примерно такую же классификацию используют популярные фирмы, торгующие реквизитом. Вот так это выглядит на страничке сайта Хэнка Ли[i] — одной из популярных в США компаний:
В этой классификации, наряду с объектами трюков, можно заметить, выделенные в отдельные группы, фокусы от популярных исполнителей. Итак, можно отметить то, что системы классификации жанра иллюзии исходят из различных принципов и позволяют успешно использовать тот или иной способ классификации для решения специфических задач.