Сеанс с картами
 |
| Рис. 54 |
На сцене стоят небольшой столик и стул. Из-за кулис выходит фокусник, здоровается с публикой и берет со стола колоду карт. Подойдя к рампе, он говорит: «У меня в руках колода из 32 карт, то есть в каждой масти по восемь карт, начиная с семерок и выше. Карты хорошо перетасованы (раскрывает колоду веером — рис. 54, — присутствующие видят, что карты в колоде действительно перемешаны). Перетасуем их еще тщательнее» (тасует). Через 20–25 секунд, разделив колоду пополам и взяв в каждую руку по 16 карт, артист, развернув их веерами, показывает залу. Удивленные зрители видят, что в одной руке фокусник держит карты только черной масти (вини и трефи), а в другой — только красной масти (бубны и черви). Ведущий соединяет карты и, перетасовав их, вновь раскрывает колоду — карты в ней оказываются тщательно перемешанными.
После фокуса публика непременно наградит иллюзиониста аплодисментами, и это будет той необходимой небольшой паузой между номерами, о значении которой мы говорили в начале книги.
Артист с колодой карт спускается к зрителям и, подойдя поочередно к 5–6 человекам, сидящим в разных местах, показывает каждому из них такой фокус: стоя в метре от зрителя и держа колоду в своих руках, он просит вытащить из середины одну карту, заметить ее, не сообщая об этом ведущему, и вновь засунуть карту в середину колоды в любое место. Когда карта вложена, артист, тщательно перетасовав колоду, дает подснять ее одному из сидящих рядом зрителей; затем, подняв вверх правую руку, как бы прося тишины, он одновременно показывает обе стороны руки, чтобы зал убедился, что рука его пуста, и опускает ее поверх колоды, которую держит в левой руке. После этого он просит зрителя громко, чтобы все слышали, назвать карту, которую тот ранее заметил. «Девятка треф», — к примеру, называет тот; не успевает спрошенный закончить этой короткой фразы, как правая рука ведущего поднята вверх и в ней — девятка треф.
Показав фокус, как уже говорилось, 5–6 раз, ведущий возвращается на сцену не спеша, чтобы выдержать некоторую паузу. «Так как я не мог подойти к каждому зрителю, то еще раз покажу этот несложный фокус для всего зала. Те из вас, кто будет следить внимательно, думаю, без труда смогут повторить его дома». Исполнитель тщательно перетасовывает карты и держит их в левой руке. Показывает обе стороны кисти своей правой руки и одновременно продолжает разговор: «Мне нужно достать из колоды какую-либо карту (накрывает колоду правой ладонью), я сосредотачиваю все свое внимание на этой карте, допустим, что это валет червей... (правая взметнувшаяся вверх рука держит валета червей). Как видите, все очень просто». Кланяясь, артист благодарит публику за аплодисменты, отходит в глубину сцены, но, уступая настойчивым аплодисментам, возвращается на прежнее место вблизи рампы. Тасуя колоду, он повторяет фокус, несколько видоизменив его.
«Когда вы научитесь мобилизовывать ваше внимание полностью, то сможете доставать из колоды не одну, а сразу несколько нужных вам карт. К примеру — четырех тузов...» (в правой руке ведущий держит четырех тузов). Выдержав паузу секунд 30–45, артист идет к столику, где оставляет колоду, и возвращается обратно с небольшой рамочкой для фотографий, которые вешаются на стену. Сняв с рамки запирающую крышку (рис. 55), он показывает рамку на просвет, поворачивая ее и запирающую крышку обеими сторонами к зрителям. Спустившись в зал, исполнитель показывает их таким же образом зрителям, сидящим в ближних рядах. Возвратясь на сцену, он запирает пустую рамку крышкой и вешает ее на специальную стойку, поставленную в его отсутствие ассистентом; пустая рамка должна быть хорошо видна из зала.
 |
| Рис. 55 |
Достав из своего кармана карту, артист передает ее в зал одному из зрителей и просит его разорвать эту карту вдоль приблизительно на равные части, наложить их одну на другую, разорвать поперек, вновь наложить друг на друга, разорвать вдоль и, еще раз сложив, порвать все их поперек. Таким образом, карта оказывается разорванной на шестнадцать приблизительно равных кусочков. Опустившийся в зал иллюзионист держит в руках небольшой конвертик, в который зритель и ссыпает кусочки разорванной им карты. Артист достает из конверта один из этих кусочков и оставляет его зрителю, прося сохранить его до конца фокуса. Остальные кусочки запечатывают в конверт, который ведущий относит на сцену, держа над головой, то есть все время на виду у присутствующих.
На сцене уже появился помощник с железным подносиком и горящей свечой. Пакетик вместе с его содержимым «торжественно» сжигается над железным подносом на глазах у всего зала. Пепел ссыпается в небольшую бумажку, ее артист заряжает в «волшебный» пистолет с помощью небольшого шомпола (пистолет и шомпол были у него в кармане брюк). Ассистент перевешивает рамку, висящую на стойке, оборотной стороной к зрителям и уходит со сцены, унося с собой поднос. Сделав несколько пассов, артист, встав в боевую позицию, прицеливается и стреляет из пистолета в нашу рамку; раздается легкий щелчок. Продув и спрятав пистолет в брючный карман, ведущий снимает рамку со стойки и поворачивает ее лицом к публике. Зрители видят в ней ранее сожженную карту цельной, но у нее не хватает маленького кусочка в одном уголке.
Артист просит подняться на сцену зрителя, который сохранял кусочек от разорванной карты. Фокусник раскрывает рамку в присутствии зрителя, и тот сам достает из нее карту. Приложив к ней сохраненный им кусочек, он удостоверяет, что это тот самый кусочек, так как он точно подходит к этой карте. Публика поражена...
Ведущий благодарит зрителя за помощь. Провожая его со сцены, он просит передать карту вместе с оторванным уголком в зал, чтобы все желающие могли познакомиться с ней.
На этом сеанс с картами можно заканчивать. Он займет в вашей программе минут 12–15 (это вы уточните во время репетиций). Фокуснику необходимо удалиться на короткий «отдых». Публика занята сличением карты с оторванным уголком. Вышедший ассистент убирает сцену, готовя ее для следующего сеанса.
Секреты фокусов. Так как здесь описан целый сеанс, состоящий из нескольких фокусов, то и секретов у него, соответственно, много. Но прежде чем мы о них начнем рассказывать, предупредим, что здесь собраны те фокусы, которые могут исполняться артистами с небольшими кистями рук (спешим выполнить данное нами ранее обещание).
 |
| Рис. 56 |
Вам известно, что люди с маленькими руками могут работать только со специальными колодами. Для нашего сеанса необходимо иметь две такие колоды. С их изготовления нам и следует начать. Для этого нам потребуются две совершенно одинаковые новые колоды по 36 карт в каждой. Необходимо, чтобы у них были одинаковые не только лицевые, но и оборотные стороны (как по рисунку, так и по цвету). Обычно фокусники работают с колодами из тридцати двух карт, поэтому мы сразу отложим шестерки в сторону, они нам в дальнейшем еще пригодятся.
Лист картона площадью 20x30 см и толщиной не менее 2 мм необходимо обклеить с обеих сторон плотной и толстой бумагой — карточной или ватманом. Делается это следующим образом. Клеем (обязательно резиновым») намазывается сначала один лист бумаги и одна сторона картона, клей этот быстро подсохнет, и тогда смазанные клеем стороны соединяют между собой и через тонкую бумагу притирают круглой палочкой или просто карандашом — склейка получается надежной, а поверхность ровной. Точно так же наклеивается бумага и на вторую сторону картона. Обклейку картона бумагой лучше делать вдвоем, что сильно облегчает работу.
Взяв одну из ранее отложенных нами шестерок, намажем лицевую ее сторону резиновым клеем, этим же клеем смажем и то место в центре картонного листа, куда затем наклеим эту карту (рис. 56, А). Лишний клей, выступивший за границы карты, удаляется мягкой резинкой — ластиком.
Вооружившись хорошо отточенным ножом, по линейке и точно по границам карты прорежем бумагу до самого картона с трех сторон, на рис. 56, А они показаны жирными линиями. Затем положим нашу линейку по линии, отмеченной на рисунке пунктиром (она проходит точно через уголок карты, а противоположный срезает на один миллиметр), и, проводя острым ножом без большого нажима 3–4 раза, прорежем бумагу до картона, как мы это делали и раньше.
Аккуратно поддев кончиком ножа уголок карты, отклеим ее от листа — пока клей свежий, это сделать нетрудно. Отклеенную от листа шестерку необходимо сохранить. Снимем с картона и ту часть обклеивающей его бумаги, что на рис. 56, Б зачернена; сначала отклеивают полосу слева от линии a–б, а затем ту часть, что была под картой. Резиновый клей удаляют ластиком. У нас получился шаблон, по которому можно быстро и точно обрезать обе наши колоды. Делается это так: обрезаемую карту вставляют в вырез бумажного листа лицом вниз. Карта входит в вырез точно и плотно, так как он сделан по габаритам карты. Затем сверху накладывают линейку и карту обрезают точно по линии a–б. Так обрезаются все 64 карты; не забывайте периодически точить нож. Прежде чем обрезать карты, поучитесь резать плотную бумагу ножом по линейке где-нибудь в стороне, на отдельной картонной подложке; при этом не нажимайте сильно на нож и прорезайте бумагу насквозь за 3–5 раз.
После обрезания наши карты из прямоугольных стали трапециевидными, что в несколько утрированном виде изображено на рис. 56, В. Однако нам необходимо картам придать форму равнобедренной трапеции, то есть срезать у них и вторую длинную сторону, как показано на рис. 56, В пунктиром; для этого необходимо сделать новый шаблон. Перевернем наш картонный лист и в центре его (резиновым клеем) приклеим лицом вниз ту самую шестерку, по которой мы изготовляли первый шаблон (рис. 56, Г). Далее, как описывалось выше, прорезается бумага, обклеивающая картон, — сначала по контуру карты с трех сторон (жирные линии), а затем по пунктирной линии в–г; заштрихованные части обклейки снимаются с картона, резиновый клей удаляется ластиком, и шаблон готов. По этому шаблону обрезаются также все 64 карты, при этом вставляются они в вырез шаблона лицом вниз, а ранее обрезанной стороной внутрь, впритык к стороне выреза, отмеченной на нашем рисунке буквами д и е.
 |
| Рис. 57 |
Вторично обрезанные карты приобрели клиновидную форму — у них одна торцевая сторона стала на два миллиметра короче другой. Взяв одну колоду, сложите в ней все карты широкими торцами в одну сторону. Достаньте из середины колоды одну карту, заметьте ее и, повернув широким торцом в другую сторону, вложите обратно в колоду. Тщательно перетасовав, колоду берете в правую руку, как это изображено на рис. 57, а пальцами левой руки (без большого нажима) проводите вдоль обреза колоды; замеченная вами карта легко выдернется из колоды и окажется у вас в руке. Не зная нашего «секрета», догадаться о нем невозможно, тем более что фокусник никогда не дает этой колоды зрителям в руки.
Сделав такую колоду, вы сможете показывать много различных фокусов, часть из которых нами будет описана; сценарии для других вы разработаете сами.
Выйдя на сцену, артист, тасуя карты, «вдруг» разделил их на черные и красные масти. Зная секрет нашей колоды, вы сразу догадались, что иллюзионист заранее разделил карты по цветам их мастей, а затем сложил в колоду вразрез, т. е. широкими торцами навстречу друг другу. Когда он тасовал колоду, то держал ее в левой руке, как показано на рис. 58, а пальцами правой, проводя вдоль обреза снизу вверх, вытягивал из колоды карты только одного цвета и накидывал их на верх колоды, перед этим заложив между нижними картами и теми, что он набрасывал, средний палец левой руки и разделив таким образом колоду. При последующей тасовке он водил пальцами только по обрезу нижних карт, выдергивая из них карты чужого цвета до тех пор, пока не положил все их наверх. Пока вы хорошо не освоите тасовку, фокус показывать нельзя. Закончив фокус, артист сложил карты в колоду в одном направлении, то есть соответствующими торцами в одну сторону, с такой колодой он и спустился в зал.
Секрет фокуса, который артист показал нескольким зрителям, спустившись в публику, заключался в следующем: когда зритель, вытянув карту, рассматривал ее, ведущий успевал повернуть колоду к зрителю концом (торцом), противоположным тому, через который была вынута эта карта. Когда карту вкладывают обратно в колоду, она оказывается лежащей вразрез с остальными.
 |
| Рис. 58 |
Теперь сколько ни тасуй и ни давай подснимать колоду, карту эту достать будет всегда просто.
Возвращаясь на сцену (когда артист находился спиной к зрителям), он вытащил одну карту, запомнил ее (это был валет червей) и, вкладывая в колоду, положил вразрез с остальными. На этом и был основан третий фокус.
Закончив третий фокус, артист, раскланиваясь, отошел в глубину сцены. Так он подошел к стоящему на сцене стулу. Прижав левую руку к груди и склонив голову, он еще раз благодарит присутствующих за внимание; при этом правой рукой, держащей колоду, он оперся о спинку стула — поза вполне естественная. За это время исполнитель успел бросить свою колоду в сервант и взять из зажима-держателя другую колоду — оба приспособления прикреплены за спинкой стула, как вы это видели на рис. 3, А. В подмененной колоде четыре туза лежали вразрез с остальными картами.
Раньше, чем рассекретить заключительный фокус, нам придется рассказать, как устроены рамка и «волшебный» пистолет, которые в этом иллюзионе используются.
Начнем с рамки. Нам потребуются два стекла 9×12 см каждое, для этого возьмите старые стеклянные негативы указанного размера и в теплой воде смойте с них эмульсионный слой. Остальные детали выпиливаются из фанеры разной толщины и склеиваются между собой, лучше всего для этого пользоваться клеем ПВА (поливинилацетатной эмульсией) — он универсален и быстро схватывается.
Первой из пятимиллиметровой фанеры выпиливают заднюю стенку рамки, на рис. 59 эта деталь обозначена буквой А. Выпиленный из середины стенки прямоугольник (80X110 мм) будет служить крышкой рамки. Наружную сторону задней стенки и крышки зачищают и тут же окрашивают любой быстросохнущей краской — цвет ее безразличен. Вырезав из жести два небольших запорчика-вертушки (деталь Б), их прибивают маленькими гвоздиками с наружной стороны стенки в точках а, которые расположены по средней линии на расстоянии 10 мм от внутреннего выреза. В точках б просверливают отверстия диаметром 4–5 мм (на расстоянии 10 мм от наружного обреза стенки), в них с помощью тесьмы укрепляют небольшие колечки (деталь В), концы тесемок на внутренней стороне стенки приклеиваются, но под ними нужно снять один слой фанеры, так как иначе, выступая из плоскости, они будут мешать дальнейшей оборке.
 |
| Рис. 59 |
Из трехмиллиметровой фанеры выпилим деталь Г, намазав клеем одну из ее сторон, наложим на внутреннюю сторону стенки А так, чтобы их наружные кромки точно совпадали, а затем просушим под прессом.
Тем временем также из трехмиллиметровой фанеры изготовим деталь Д. Затем достанем первые уже склеенные детали (А и Г) и одно из двух имеющихся у нас стекол, намажем клеем ПВА его кромки, вставим это стекло в п-образный вырез детали Г, а уж после этого нанесем клей на одну из сторон детали Д, наклеим ее поверх детали Г, совместив точно их кромки, и положим под пресс.
Нам необходимо сделать еще одну деталь, аналогичную детали Г, мы условно назовем ее Г1; она известным уже вам способом наклеивается поверх детали Д.
Переходим к изготовлению передней стенки нашей рамки. Она так же, как и задняя стенка А, выпиливается из пятимиллиметровой фанеры и точно по той же выкройке, поэтому мы условимся обозначать ее А1. Отличие в работе над ней заключается в том, что выпиленный из середины ее кусок выбрасывается (он не нужен) и к ней не приделываются ни запоры, ни колечки, а поэтому и не просверливаются никакие отверстия; наружные обрезы и кромки внутреннего окошка с лицевой стороны с помощью рашпиля и шкурки слегка закругляются. До того как эту стенку поставить на место, необходимо в вырез детали Г1вставить второе наше стекло, предварительно намазав клеем его кромки; затем клей наносят на деталь Г1 и приклеивают переднюю стенку рамки А1 Ни в коем случае нельзя наносить клей на деталь А1.
На рис. 59 под буквой Ж дан продольный разрез по рамке. На разрезе обозначены все ее детали, кроме одной — Е, которая будет поставлена самой последней. Обратите внимание на бункер — пустоту, которая образовалась в нижней части рамки, между передней и задней стенками. Бункер свободно сообщается с пустотой между стеклами. Возьмите мелкий и однородный, обязательно хорошо промытый сухой песок — лучше всего речной. Поставьте рамку бункерам вверх и чайной ложкой насыпайте в него этот песок, пока он не заполнит все пространство между стеклами, сверх этого добавьте еще одну ложку песка, после чего можно будет поставить на место последнюю деталь Е. Эта деталь делается из деревянного бруска прямоугольного сечения 9X10 мм, концы ее опилены под углом, соответствующим торцевым скосам бункера, так как деталь Е является как бы крышкой, запирающей бункер. Боковые грани детали, те, что прилегают к передней и задней стенкам рамки, а также торцы ее намазывают клеем, деталь вставляют в устье бункера короткой стороной вниз и в строго горизонтальном положении.
Когда клей высохнет, можно приступать к окончательной отделке и покраске нашей рамки. Прежде всего отделайте боковые стороны рашпилем и затем шкуркой, а после этого начинайте окраску передней стенки и боковых поверхностей, так как задняя сторона рамки нами уже покрашена. Стекло необходимо полностью заклеить бумагой и только после этого покрасить рамку подогретой в горячей воде эмалевой краской и поверх ее присыпать бронзовым или алюминиевым порошком, как мы это уже делали раньше. По высыхании краски бумагу со стекла аккуратно снимают и удаляют оставшийся на нем резиновый клей. К колечкам, что укреплены сзади, привяжите шнурок-подвеску такой длины, чтобы он не мешал свободно вставлять на место крышку рамки.
В заключение нам осталось офактурить песком внутреннюю сторону крышки рамки. Для этого снимают один слой фанеры полностью, затем на эту сторону наносят кистью довольно жирный слой клея, клеем вниз крышку кладут на рассыпанный по газете песок (точно такой же, какой засыпан в бункер) и сверху ставят небольшой груз. Когда клей схватится, крышку поднимают, и внутренняя ее сторона кажется оклеенной наждачной бумагой, песок приклеился к ней ровным слоем. Теперь наша рамка окончательно готова для показа фокусов.
Держа рамку бункером вниз, вложите в нее бумажный рубль, а затем закройте крышку и заприте ее вертушками. Теперь, если смотреть опереди, вы увидите через стекло вложенную в рамку купюру. Переверните рамку бункером вверх — и рубль «исчезнет»: его закроет песок, высыпавшийся из бункера в промежуток между стеклами. В этом и состоит «секрет» данного аппарата. Проделайте перед зеркалом следующий фокус. Держа рамку лицом к зеркалу и глядя в него, поверните рамку бункером вниз, одновременно свободной рукой делайте быстрые вращательные движения, как бы протирая стекло рамки и постепенно смещая руку вниз; вы увидите, как постепенно и плавно, будто медленно выплывая из тумана, «появится» ваш рубль. Придумайте сценарий для такого фокуса, и его можно с успехом показать со сцены.
Мы же расскажем о заключительном фокусе, показанном в нашем сеансе. Фокусник взял две одномастные шестерки из тех, что нами были ранее отложены, от одной из них оторвал уголок, приблизительно равный 1/16 части карты, эту карту спрятал в секретном кармане под полой пиджака, а уголок ее положил на столе рядом с конвертиком, который в дальнейшем будет сожжен.
 |
| Рис. 60 |
Показывая зрителям рамку, он держал ее бункером вниз и не выпускал из своих рук. Возвращаясь на сцену и повернувшись спиной к зрителям, артист успел вложить в рамку шестерку с оторванным уголком и повернуть рамку бункером вверх. Вот почему, когда ведущий вешал рамку на стойку лицом к зрителям, они уже не могли видеть вложенной карты. Мы здесь не описываем устройства стойки, она может быть любой придуманной вами конструкции; скажем лишь, что крючок для подвески рамки должен быть укреплен примерно на высоте 1,5 м от пола сцены.
Картой, которую разорвал зритель, была вторая шестерка, одномастная со спрятанной в рамке.
Беря со стола конверт, артист одновременно захватил и лежавший там уголок, ранее оторванный им от первой шестерки; уголок этот он затем пальмировал в руке, держащей конверт. Перед тем как заклеить конверт, он сделал вид, что достал из него кусочек разорванной карты, фактически же он оставил зрителю пальмированный им уголок от другой карты.
После сожжения конверта ассистент перевесил рамку спинкой к зрителям и в этот момент перевернул рамку бункером вниз. Так «появилась» карта в рамке. Вот и все секреты этого фокуса.
В заключение расскажем, как изготовить «волшебный» пистолет. Купите в детском магазине недорогой пластмассовый револьверчик, стреляющий бумажными пистонами, один из таких револьверчиков изображен нами на рис. 60, А. Пластмасса легко пилится и сверлится, поэтому вам будет нетрудно приделать к нему новый ствол с раструбом на конце. Ствол этот сделайте из папье-маше; у пластмассового револьвера перед этим необходимо укоротить переднюю часть, отпилив ее, как указано на рис. 60, А пунктирной линией. Новый ствол зашкуривают, если необходимо, то шпаклюют и еще раз шкурят, а затем весь пистолетик, кроме курка и спускового крючка, окрашивают подогретой эмалью и припорашивают алюминиевым порошком (серебром). У вас получится «волшебный» пистолет, будто никелированный. Перед выходом на сцену фокусник вложил бумажный пистон на место и аккуратно спустил курок, придерживая его, поэтому пистон не выстрелил. Таким образом, пистолетик оказался заряженным, и при выстреле зрители слышали щелчок и видели искры.
Среди фокусников-любителей могут найтись и такие, что посчитают ненужной мелочью зарядку пистолета пистоном лишь для того, чтобы зрители слышали выстрел и видели искры. Однако им следует возразить — чем лучше театрализовано выступление, чем меньше в нем досадных мелких недоработок, тем лучше оно воспринимается публикой, тем больший эффект производит на нее.