РОССИЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ИЛЛЮЗИОНИСТОВ
Russian Association of Magicians

Надь Пинкертон и загвоздка с Нагелем

Рисунок с рекламного объявления в журнале «Сцена и арена», № 3, 15.02.1917, стр. 27
Гвозди бы делать из этих людей.
Н.С. Тихонов

Светить — и никаких гвоздей!
В.В. Маяковский

Нагель (нем. Nagel — гвоздь) —
крепежное изделие в виде
крупного деревянного гвоздя
или металлического штыря
Википедия

Об очередной находке по эскаписту начала XX столетия сообщаю со смешанными чувствами. Удовлетворение от воскрешения забытого имени соседствует с недоумением по отношению к другому имени, которое вдруг лишилось своего хозяина…

Несколько раз откладывал я публикацию этого материала. Слишком много оставалось в нем открытых вопросов. Однако всему есть предел. По опыту знаю, если что-то не получается сделать в относительно короткие сроки, то задача рискует попасть в категорию «висяков» с перспективой быть забытой или списанной за давностью лет. Во избежание подобного исхода, сегодня я выкладываю на сайт все, что найдено по данному вопросу. Пусть пока не удалось окончательно раскрыть тайну Георга Нагеля, но, быть может, сообща мы сумеем отделить реальность от вымысла и закрасим еще одно белое пятно в истории российской иллюзии.

 
 
Часть 1. Пинкертон меняет имя

Несколько слов о деле Нагеля. Началось оно с нашей публикации об отечественных последователях Гарри Гудини. Основу материала составило рекламное объявление эскаписта Пинкертона в варшавском артистическом журнале «Орган» за 1914 год. Вот эта реклама.

Рекламное объявление Пинкертона в журнале «Орган», № 113, 1914 год

Через шестьдесят лет авторы книги «От магов древности...», основываясь, по-видимому, исключительно на тексте объявления, жестко раскритиковали представление Пинкертона.

Цитируется по книге А.А. Вадимова и М.А. Триваса «От магов древности до иллюзионистов наших дней», 1966, стр. 224; 1979, стр. 193–194

Нат Пинкертон тоже не был забыт иллюзионистами. Об этом говорит безграмотное объявление в февральском номере журнала «Сцена и арена» за 1917 год: «Мировая аттракция! Нат Пинкертон со своим оригинальным грандиозным зрелищем „Изумленная неожиданность“. Приключение всемирно известного сыщика среди дикарей и людоедов». Под именем Пинкертона выступал иллюзионист Г. Нагель. По своей нелепости его номер вполне соответствовал объявлению. «Дикари и людоеды», к которым неизвестно почему попадал в плен Нат Пинкертон, оказывались обладателями целого склада скобяных товаров: множества висячих замков с ключами, железных накладок, скоб и цепей. Со знанием дела «дикари» тщательно запирали замками руки, ноги и туловище сыщика, защемленные накладками и скобами, из которых тот, конечно, тут же освобождался, едва зрители успевали убедиться в прочности запоров.

В угоду советской политической конъюнктуре отрывок пропитан неприязнью к старорежимным эстрадным представлениям, однако помимо беспочвенной критики есть там и действительно значимые факты. Это настоящее имя артиста — Георг Нагель1, а также источник информации — журнал «Сцена и арена» за февраль 1917 года. Цитируемая в книге реклама почти дословно повторяет содержание находки в «Органе», поэтому я не торопился с проверкой упомянутого издания, будучи уверенным, что найду там дубликат того же самого объявления. 

Но действительность оказалась более замысловатой.

Во-первых, реклама Ната Пинкертона размещена не только в февральском номере «Сцены и арены». Просмотрев в РГБ подшивку журнала за 1917 год, я нашел десять объявлений артиста — пять больших во всю страницу и столько же маленьких в рубрике «Адресный отдел» с указанием контактных данных исполнителя2 (подробнее см. в списке литературы).

Во-вторых, вышеприведенная цитата из «От магов древности…» скорее относится к рекламе в польском «Органе», чем к московской «Сцене и арене» Например, вопреки утверждениям Вадимова и Триваса, с грамматикой в объявлении все в порядке — «изумленная неожиданность» исправлена на «изумительную». Такие «ляпы» заставляют усомниться в том, что авторы изучали дореволюционную периодику. Похоже, они описывали ее с чужих слов3 и при этом изрядно напутали, словно участники игры «Испорченный телефон».

В-третьих, и это самое главное. Согласно рекламе в «Сцене и арене», артиста звали вовсе не Георг Нагель, а Георгий Александрович Наги! В объявлении даже имеется его фотография и московский адрес: Большой Сухарев переулок4, д. 25, «Паноптикум».

Чтобы не быть голословным, привожу сканы рекламы и контактных данных артиста из журнала «Сцена и арена».

Рекламное объявление в журнале «Сцена и арена», 1917, № 7–8, стр. 32
В других номерах объявления Г.А. Наги имеют незначительные отличия, такие как дизайн рамки
 
Адрес Пинкертона-Наги в журнале «Сцена и арена», 1917, № 1, стр. 20
 
Адрес Пинкертона-Наги в журнале «Сцена и арена», 1917, № 6, стр. 14
Внимание! В рамке расположено объявление некоего А.А. Рибо, тоже «короля цепей»
 
Адрес Наги в журнале «Сцена и арена», 1917, № 13, стр. 31

Как видите, помимо псевдонима артиста, изображения дикарей и слегка измененной фразы про «оригинально-грандиозное зрелище» в «Сцене и арене» нет ничего общего ни с книгой «От магов древности...», ни с объявлением в «Органе». Наибольшим же сюрпризом стало появление третьего имени артиста:

  1. Нат Пинкертон;
  2. Георг Нагель;
  3. Георгий Александрович Наги.

Необычная для русского уха фамилия раскрывает национальность эскаписта. Почти наверняка он венгр. Вот что говорится о слове «наги» в энциклопедическом словаре Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона:

Энциклопедический словарь. Том XX (39)5, стр. 423, Спб.: Брокгауз-Ефрон, 1897

По сведениям из Интернета фамилия Надь (Nagy) является самой распространенной в Венгрии — ее носят около четверти миллиона человек. Что касается России, то и у нас Нади встречаются не только как обладательницы имени Надежда. В сети найдено много наших соотечественников с фамилией Надь-Наги, правда, фокусники среди них не выявлены.

Обратите внимание, что согласно правилам венгерского языка, слово «nagy» читается как «надь». Эта фонетическая особенность дает нам еще одно (уже четвертое по счету!) имя фокусника — Георгий Александрович Надь. По-видимому, здесь также кроется причина использования артистом псевдонима Нат Пинкертон. Очень уж Надь близок по звучанию к Нат — сокращенному варианту имени Натаниэль.

 
Часть 2. Чей ты, гвоздь Нагеля?

Если с фамилией Наги-Надь, означающей «большой», все более-менее прояснилось, то происхождение фамилии Нагель, наоборот, окуталось туманом. Откуда Вадимов с Тривасом взяли ее? Быть может, снова виноват «испорченный телефон», исказивший Георгия Наги до Георга Нагеля? Теоретически такая ошибка возможна, но все-таки маловероятно, что столь звонкий псевдоним возник случайно из-за оговорки или опечатки. Артист мог вполне осознанно использовать несколько сценических имен, основанных на игре слов.

Однако домыслы домыслами, но нужно опираться на факты. Следовало искать пресловутого эскаписта Нагеля. Вот тут-то и начались главные трудности...

Оказалось, что Интернет кишмя кишит упоминаниями фокусника Нагеля. В одних случаях его называют Георгом, что соответствует книге Вадимова-Триваса, в других — Александром. Но, несмотря на разнобой с именем, суть публикаций общая — всюду повторяется один и тот же курьезный случай с проткнутым в ходе представления пальцем. Использовавшийся в «коронном номере» гвоздь мог бы стать замечательным обоснованием для псевдонима Нагель6, однако нет никаких доказательств, что трюк исполнял тот самый Георгий Наги (Надь), который демонстрировал эскапизм в образе Ната Пинкертона. Да и сам эпизод, так часто встречающийся в сети, вызывает серьезные сомнения.

Наиболее вероятным источником легенды является статья некоего Дани, опубликованная в 1965 году в журнале «Наука и жизнь»7. Привожу ее целиком.

Статья Дани «Фокусы Нагеля»

Журнал «Наука и жизнь», 1965, № 2, стр. 154

ФОКУСЫ НАГЕЛЯ

Музыкант, художник и «мастер на все руки» Александр Нагель придумал немало интересных фокусов. Он не был профессиональным фокусником и выступал редко. Но когда однажды, приехав в Париж, он продемонстрировал несколько своих фокусов, успех был огромный. Парижане переполняли театры и кабаре, где выступал Нагель.

В числе многих фокусов он демонстрировал «прокалывание пальца гвоздем». Сам по себе этот фокус прост: публике показывают обычный гвоздь, желающие даже могут потрогать его руками, после этого фокусник незаметно заменяет гвоздь «точно таким же», но с дужкой посредине (см. рис.).

Искусство фокусника заключалось лишь в умении так «заворожить» зрителя, чтобы он не заметил подмены. Вот и все. Изготовить специальный гвоздь не так уж трудно, но чтобы напрактиковаться демонстрировать фокус, требуется много находчивости, тренировки и времени.

Обычно фокусник не может работать, если публика окружает его со всех сторон: у него должен быть «свой» или нейтральный тыл. Во время последнего выступления Нагеля в Париже публика окружила его плотным кольцом, и все-таки он блестяще показывал фокусы, не решался он показать только «прокалывание пальца», один из своих коронных номеров. А публика все настойчивее и настойчивее требовала именно этот фокус. Тогда Нагель, спасая свое реноме, пошел на риск, на жертву. Не заменяя гвоздь на фальшивый, он пробил свой указательный палец в мягкой части насквозь. Текла кровь. Гримасы боли фокусник перекрывал улыбкой, как бы давая понять, что это только иллюзия, только фокус и игра. Публика неистовствовала, требовала повторения. Тут уж фокуснику пришлось скрыться.

В 1910–1912 годах, живя в Москве, Александр Нагель издал несколько брошюр с описанием своих фокусов. Причем они разошлись в очень больших для того времени тиражах.

Вот один из нагелевских фокусов, который пользовался большим успехом.

Берется шесть карт, три из них отдают кому-нибудь из зрителей. При этом надо сдать так, чтобы зрителю пришлись «его» карты (туз, пустышка и пятерка), а себе оставить «волшебные» (см. рис.) и, конечно, показывать их только с рубашки.

Карты, которые отдают зрителям «Волшебные» карты

Предлагаете зрителям дать вам одну из полученных карт. Берете ее, смешиваете со своими и показываете зрителям сложенные веером четыре одинаковые карты.

Возвратив зрителю его карту, просите дать вам любую другую и снова «превращаете» все карты в тузы, пустышки или пятерки в зависимости от того, какую карту вам дали.

Как это сделать, видно из рисунков.

Сделать специальные карты для фокуса нетрудно. Рекомендуется только на обороте таких карт наклеить так называемые рубашки, как на настоящих игральных картах. Это нужно для того, чтобы даже при ярком свете знаки не просвечивали.

Дани
Гвоздь Нагеля на рисунке
из книги В.Т. Пономарева

 

Впоследствии байка про палец Нагеля перекочевала из «Науки и жизни» в опусы не слишком разборчивых писак, которые, не утруждая себя проверкой или хотя бы здравым размышлением над журнальной статьей, беззастенчиво заимствовали отрывки из нее для собственных публикаций8. Самые продвинутые плагиаторы, видимо, знакомые с книгой «От магов древности...», механически заменили имя Александр на Георг. На этом их «аналитические изыскания» завершились. Остальные копиисты тиражировали сомнительную информацию бездумно, дословно и, конечно же, не указывая источник. Вот разве только В.Т. Пономарев в своей книге, а правильнее сказать в сборнике «Тайны знаменитых фокусников» поместил более качественный рисунок «нагелевского гвоздя».

Попробуем оценить правдоподобие статьи «Фокусы Нагеля».

Музыкант, художник и «мастер на все руки» Александр Нагель придумал немало интересных фокусов.

Увы, ни музыкального, ни живописного, ни иллюзионного наследия Александра (равно как Георга) Нагеля обнаружить не удалось.

Он не был профессиональным фокусником и выступал редко. Но когда однажды, приехав в Париж, он продемонстрировал несколько своих фокусов, успех был огромный. Парижане переполняли театры и кабаре, где выступал Нагель.

Фраза не выдерживает никакой критики. Где это видано, чтобы безвестному, редко выходившему на сцену любителю-иностранцу вдруг распахнули двери парижские театры и кабаре? Судя по статье, в начале прошлого века на родине Робера Удена только и мечтали заполучить русских фокусников-самоучек, чтобы обеспечить аншлаги... На самом деле, отечественных артистов иллюзионного и смежных жанров, более-менее успешно гастролировавших в то время за рубежом, можно пересчитать на пальцах одной руки. Это не пустые слова. Такие исполнители неизбежно оставляли отчетливый информационный след, а вот Нагель в периодике не наследил. И это при том, что последнее десятилетие самодержавной России было для истории эстрадно-циркового искусства «золотым временем», когда многочисленные артистические журналы фиксировали выступления даже посредственных исполнителей, не говоря уже о покорителях Парижа.

В числе многих фокусов он демонстрировал «прокалывание пальца гвоздем».

Вот оказывается чем можно поразить французов! Нужно показать им палец! :)

Вообще, этот простенький факирский трюк был заезжен донельзя даже в России, не говоря уже о Европе. Недаром О.А. Степанов, разместивший на своем сайте вышеупомянутый сборник В.Т. Пономарева, снабдил его следующим язвительным комментарием:

В журнале «La Nature» за 1884 год был описан такой гвоздь. Надо очень любить Россию, чтобы верить, что в 1910–20 годах кто-то мог им удивить парижан.

Думаю, в данном случае Олег Анатольевич излишне снисходителен. Продолжу его мысль. Реквизит для факирских трюков, наподобие «нагелевского» гвоздя, описан гораздо раньше, по меньшей мере, за три столетия до публикации в «La Nature». Ниже, рядом с предоставленной О.А. Степановым иллюстрацией из французского журнала, помещены изображения стилетов и ножей для демонстрации эффекта неуязвимости. Рисунки взяты из книги Реджинальда Скота «Разоблачение колдовства» (The Discoverie of Witchcraft), которая считается первым печатным изданием, раскрывающим секреты фокусов. Датируется 1584 годом!

«Пробитый» гвоздем палец
Рисунок из журнала «La Nature», 1884, № 2, стр. 152		 Рисунки аналогов «гвоздя Нагеля» из книги
«Discoverie of Witchcraft», изданной в 1584 году

 

А вот как английский путешественник Кориат (Crudities Согуat) описывал в 1611 году свое пребывание в Венеции:

Я видел также монтимбанка, который резал и колол ножом свою обнаженную руку, так что жалко было на него смотреть, ибо кровь струилась из его руки в изобилии; потом же он помазал руку каким-то маслом, с помощью которого он мгновенно остановил кровотечение и так замечательно залечил раны и порезы, что, когда он затем снова показал свою руку, мы не могли обнаружить на ней ни малейшего следа шрама...

Цит. по кн. «Хрестоматия по истории западноевропейского театра», ч. I, М.: Искусство, 1937, стр. 210.

Так что, если трюки с препарированными колюще-режущими предметами и были когда-то аншлаговыми, то скорее в средневековье, чем на заре прошлого столетия. Кроме того, прокалывание пальца — это слишком мелко даже для кабаре, тем более для театров, где якобы выступал Нагель. Факиры того времени работали масштабнее. К примеру, взгляните на фотографию Аиса-Турби. Если верить рекламе артиста, в 1906 году он тоже покорял парижскую публику. Думаете, на его фоне у Нагеля с гвоздиком в пальце были шансы на успех?

Гравюра из немецкой книги
1762 года издания		 Отрывок из манускрипта «Слоун 424», XVII век

«Нагелевский» карточный фокус имеет столь же почтенный возраст, как и факирский трюк с гвоздем. В 1594 году специальные асимметричные9 карты были упомянуты в рукописи венецианца Горацио Галассо «Giochi de Carte». Выше приведен отрывок из так называемого 424-го манускрипта Слоуна (Sloane 424 manuscript)10, где описано, как превратить четыре тройки в четырех тузов. Рукопись датируется XVII веком. Итальянский язык знать не обязательно — достаточно взглянуть на рисунок.

В 1910–1912 годах, живя в Москве, Александр Нагель издал несколько брошюр с описанием своих фокусов. Причем они разошлись в очень больших для того времени тиражах.

Брошюры, изданные в Москве и Питере даже небольшими тиражами, как правило, не исчезают бесследно даже несколько веков спустя11, а вот «крупнотиражки» Нагеля почему-то словно в воду канули... В соответствии с принципом «Бритвы Оккама» логично предположить, что их и не было вовсе. Однако если кому-нибудь когда-нибудь все-таки попадется нагелевская книжица — обязательно дайте знать. Я с превеликой радостью признаю свою ошибку. Ведь такая находка будет означать, что в России действительно жил фокусник-самородок, сумевший поразить искушенную Европу демонстрацией пальца...

Последней загадкой статьи «Фокусы Нагеля» остается ее автор. Почему он не раскрыл свое настоящее имя? Кто скрывается под псевдонимом Дани? Очень похоже на недосказанную фамилию Данилин... Уверен, вы подумали о том же человеке, что и я — о чемпионе ФИСМ 1991 года, народном артисте России Владимире Николаевиче Данилине. В феврале 1965 года, когда вышел журнал, ему было всего 13 лет, так что вряд ли он причастен к публикации. Тем не менее, версию следует проверить.

Подведем итоги. Анализ статьи «Фокусы Нагеля» показывает, что изложенные в ней факты недостоверны. Более ранние источники сведений об артисте не найдены. Возможно, Александр Нагель и его многострадальный палец являются выдумкой анонимного автора, подписавшегося как Дани. Учитывая, что статья появилась в «Науке и жизни» на год раньше, чем вышла в свет книга «От магов древности…», нельзя также исключать, что именно эта сомнительная публикация каким-то образом подвигла А.А. Вадимова и М.А. Триваса переименовать эскаписта Наги в Нагеля.

Не увенчалась успехом и попытка отыскать других кандидатов на роль фокусника-любителя Нагеля. На рубеже XIX–XX веков, пожалуй, наиболее известными российскими Нагелями были инженер-путеец Александр Борисович Нагель (1853 – 1908) и журналист-автогонщик Андрей Платонович Нагель (1877 – 1956). Но, похоже, ни один из них фокусами не увлекался.

 
Выводы
  1. Установлено и документально подтверждено, что под псевдонимом Ната Пинкертона выступал эскапист Георгий Александрович Наги (Надь).
  2. Находка Г.А. Наги поставила под сомнение существование Георга Нагеля, упомянутого в книге «От магов древности…»
  3. Публикации о фокуснике-любителе Александре Нагеле, который в 1910–1912 гг. якобы проживал в Москве, выпускал брошюры по фокусам и гастролировал в Париже, недостоверны.
  4. Документальных свидетельств, подтверждающих существование фокусника по имени или с псевдонимом Александр (Георг) Нагель, не обнаружено.

Противоречивые результаты поисков фокусника Нагеля, не позволяют поставить точку в этом деле. Не исключено, что сведения об артисте еще найдутся. На данном направлении большие надежды возлагаются на музей циркового искусства в Санкт-Петербурге. В свое время с музеем сотрудничал А.А. Вадимов — один из авторов книги «От магов древности…» Быть может, ключ к разгадке тайны Нагеля хранится именно там…


Литература: Крупные рекламные объявления Г.А. Наги в журналах «Сцена и арена»

  1. Сцена и арена, № 3, 15.02.1917, стр. 27;
  2. Сцена и арена, № 4–5, 16.03.1917, стр. 45;
  3. Сцена и арена, № 6, 9.04.1917, стр. 23;
  4. Сцена и арена, № 7–8, 17.05.1917, стр. 32;
  5. Сцена и арена, № 13, 4.12.1917, стр. 44.

Малоформатные объявления Г.А. Наги в рубрике «Адресный отдел» журнала «Сцена и арена»

  1. Сцена и арена, № 1, 17.01.1917, стр. 20;
  2. Сцена и арена, № 6, 9.04.1917, стр. 14;
  3. Сцена и арена, № 7–8, 17.05.1917, стр. 24;
  4. Сцена и арена, № 11–12, 11.08.1917, стр. 30;
  5. Сцена и арена, № 13, 4.12.1917, стр. 31.

Другие материалы:

  1. Как проткнуть кинжалом руку? [описание фокуса] // Наука и жизнь, 1890, № 45, стр. 716;
  2. Как проткнуть кинжалом руку? [перепечатка из журнала «Наука и жизнь] // Дело, 1895, № 4, стр. 93;
  3. Энциклопедический словарь. Том XX (39), Спб.: Брокгауз-Ефрон, 1897, стр. 423;
  4. Мапиненко. Полная книга: Раскрытие тайн волшебства. М.: типография «Ломоносов», 1911; типогр. Ф.И. Филатова, 1913, стр. 92, 113, 121;
  5. Критский А. Молодой фокусник. СПб.: Книгоиздательство А.Ф. Сухова, 1912, стр. 19–20;
  6. Рекламное объявление эскаписта Пинкертона (Г.А. Наги) // Журнал «Орган», Варшава. № 113, 1914;
  7. Площадные фигляры в Венеции [монтимбанки] / Хрестоматия по истории западноевропейского театра. Ч. 1. М.: Искусство, 1937, стр. 210;
  8. Дани. Фокусы Нагеля // Наука и жизнь, 1965, № 2, стр. 154;
  9. Вадимов А.А., Тривас М.А. От магов древности до иллюзионистов наших дней. М.: Искусство, 1966, стр. 31, 36; 1979, стр. 25, рис. на вкл. 9;
  10. Постолатий В.К. Все тайны фокуса [описание фокуса «Необыкновенный гвоздь»]. М.: издательский дом «Звонница», 2001, стр. 212;
  11. Пономарев В.Т. Тайны знаменитых фокусников. Донецк: БАО, 2006, стр. 181; М.: Феникс, 2007;
  12. Natürliches Zauber-Buch oder neu-eröffneter Spielplatz rarer Künste. Nürnberg: Wolfgang Schwarzkopf, 1762, S. 16;
  13. Les Illusions d'Optique // La Nature, 1884, № 2, стр. 152;
  14. Smith W. The Commedia Dell'Arte: A Study in Italian Popular Comedy. New York, NY. The Columbia University Press, 1912, p. 30–34;
  15. Minch, Stephen. From Witchcraft to Card Tricks. Seattle, WA. Hermetic Press, 1991, p. 2–7;
  16. Kalush W., Minch S. Sloane 424 // Gibecière, Vol. 5, Issue 2, Summer 2010, p. 131–172.

1 Инициал имени Нагеля раскрыт в другом месте книги (см. стр. 151 издания 1966 года или стр. 125 издания 1979 года).

2 Наверняка, были и другие объявления, но проверить это не представляется возможным, поскольку подшивка «Сцены и арены» в РГБ неполная. В частности, отсутствуют журналы № 9, 10 за 1917 год, а в № 2 от 30.01.1917 нет страниц 15–18.

3 Не исключено, что информационную помощь авторам книги оказывал историк цирка и эстрады, доктор искусствоведения профессор Юрий Арсеньевич Дмитриев (1911 – 2006).

4 Имеется в виду Большой Сухаревский переулок. В журнале от 17 января 1917 года в разделе «Адресный отдел» указаны другие координаты артиста: 1-й Переяславский переулок, д. 2, кв. 173.

5 Некоторые тома энциклопедии состоят из двух книг и имеют цифро-буквенное обозначение типа XXа, поэтому во избежание путаницы используется двойная нумерация: римские цифры (цифры с буквами) указывают тома, арабские — номера книг. Кроме того, выпускались дополнительные тома.

6 «Нагель» (Nagel) переводится с немецкого как «гвоздь», см. эпиграф.

7 Хочется верить, что существуют и более ранние публикации про Нагеля, из которых автор почерпнул сведения для статьи в «Науке и жизни». К сожалению, выявить первоисточник пока не удалось, поэтому фокусник Александр Нагель рискует остаться вымышленным литературным персонажем.

8 В сети байка про Нагеля получила наибольшее распространение в составе подборки небылиц, озаглавленной «Интересные факты про фокусы и фокусников». Встречается даже версия на украинском языке, вернее, на суржике.

9 В английском языке такие карты называют «misspotted», что означает неправильно нанесенные символы мастей. Мне неизвестен краткий и одновременно столь же емкий русскоязычный эквивалент термина.

10 424-й манускрипт Слоуна или просто «Слоун 424» — итальянская рукопись XVII века из собрания Британского музея. В документе объемом 61 страница неизвестный автор описал секреты более 30 фокусов. Название манускрипта происходит от инвентарного номера тома, в котором он хранится, и имени бывшего владельца — сэра Ханса Слоуна (Hans Sloane, 1660–1753), чьи обширные коллекции легли в основу Британского музея и Музея естественной истории в Лондоне.

11 Век назад издательство А.Ф. Сухова в Санкт-Петербурге выпустило книгу А. Критского «Молодой фокусник». Тираж ее был невелик, тем не менее книга благополучно сохранилась до наших дней. В разделе «Опыты с приборами» на страницах 19 и 20 там приведено описание трюка «Гвоздь, пробиваемый сквозь палец». Конечно, это тот самый «нагелевский» фокус.

Рисунок из книги А. Критского «Молодой фокусник» (СПб, 1912), стр. 20

В 1911 году в московской типографии «Ломоносов» отпечатан сборник некоего профессора Мапиненко «Полная книга: Раскрытие тайн волшебства». Через два года книга вышла повторно, также в Москве, но уже в типографии Ф.И. Филатова. В обоих изданиях на стр. 92 рассказывается о «языческом» применении гвоздя Нагеля. То есть вместо традиционного пальца протыкался язык.

Из сборника проф. Мапиненко «Полная книга: Раскрытие тайн волшебства», стр. 92

Как длинный железный гвоздь воткнуть в язык без всякого для себя вреда

Гвоздь этот состоит из двух частей, которые соединены проволокой, согнутой соразмерно толщине языка подковообразно. Фокусник, конечно, делает вид, будто он протыкает язык, но в сущности он проворно всовывает его в загнутую проволоку, которую во рту не видно, а гвоздь торчит и сверху языка и снизу., точно он и в самом деле проткнут. Обман зрения удается вполне, но вообще смотреть на такую забаву — мороз по коже подирает.

Комментарии
Пока комментариев нет. Ваш может стать первым.
Ваш комментарий
Вход  |  © 2024 magicpedia.ru. Все права защищены