Russian Association of Magicians

ХЕЙФЕЦ Борис Савельевич (1909 – ?)

Помогите с информацией об этом человеке!

Борис Савельевич Хейфец (30.01.1909 – ?) — манипулятор и трансформатор. Совместно с супругой и ассистенткой Ириной Семеновной (Самуиловной) Хейфец (26.08.1919 – ?) работал в цирке. Проживал в Ростове-на-Дону. В 1962 году гастролировал во Вьетнаме. В 1967 году дуэт снялся в эпизоде художественного фильма «Человек в зеленой перчатке» — исполнены два трюка с трансформацией (в титрах значатся как Хейфиц). В 1969 году супруги Хейфец оставили манеж. Оказали содействие в освоении элементов трансформации дуэту Сударчиковых, помогли подготовить номер Л.О. Барашкиной.

О ходе поисковой работы по артисту сообщалось в разделе «Новости» нашего сайта: ссылка 1ссылка 2.

Литература:
  1. Личное дело Хейфеца Б.С., артиста и режиссера. Крайние даты 12.08.1953–5.02.1969 / РГАЛИ, Москва. Фонд 2499, опись 4, ед. хр. 5566, 14 листов. Личные дела артистов «Х»;
  2. Личное дело Хейфец И.С., артистки. Крайние даты 12.08.1953–26.05.1969 / РГАЛИ, Москва. Фонд 2499, опись 4, ед. хр. 5567, 13 листов. Личные дела артистов «Х»;
  3. Григорьян С. Программа Казанского цирка в марте // Советский цирк, 1958, № 6 (9), стр. 13;
  4. Вадимов А.А.Тривас М.А. От магов древности до иллюзионистов наших дней. М.: Искусство, 1966, стр. 270;
  5. Черненко И.М. Здравствуй, цирк!  М.: Молодая гвардия, 1968;
  6. Дмитриев Ю.А. Русская советская эстрада, 1930–1945: Очерки истории / ВНИИ искусствознания. М.: Искусство, 1977, стр. 362–363;
  7. Бардиан Ф.Г. Советский цирк на пяти континентах [упомянут как участник гастролей во Вьетнаме в 1962 году, ошибочно назван Александром Хейфецем]. М.: Искусство, 1977, стр. 63;
  8. Макаров С.М. Китайская премудрость русского цирка. Взаимовлияние русского и китайского цирка. М.: КРАСАНД, 2009, стр. 130.

Из статьи С. Григорьяна «Программа Казанского цирка в марте»
Опубликовано в журнале «Советский цирк», 1958, № 6 (9), стр. 13

Не забудем, впрочем сказать, что в цирковом искусстве преуспевают и артисты с небольшим трюковым багажом. Подобно тому как в вокальном искусстве певец с небольшим диапазоном, обладающий незаурядным артистизмом, добивается вершин искусства, артист цирка с небольшим трюковым багажом при артистизме может добиться многого.

Обратимся к иллюзионному номеру артистов Б. и И. Хейфец. Мы не преувеличим, утверждая, что их творческий запас состоит из небольшого количества трюков. На Бориса и Ирину Хейфец приятно было смотреть потому, что номер отличался свойственной только этим артистам индивидуальной манерой исполнения: живым и непринужденным общением артистов со зрителями. Все это пленяло не меньше, чем то, что артисты показывали. А что показывали Хейфец? Номер Хейфец — это цирковая миниатюра, задуманная в карнавальном плане.

...Перед зрителями возникают то красочные живые рыбки, то причудливо струится в фужеры мнимый напиток, то вдруг артистка преображается, молниеносно меняет костюмы. Этот маленький праздник завершается взлетом фейерверка-конфетти.

Номер эффектен, и вместе с тем в нем нет ничего технически сложного.


Из книги А.А. Вадимова и М.А. Триваса «От магов древности до иллюзионистов наших дней», 1966,1 стр. 270

Платье Ирины Хейфец, показывающей со своим партнером многочисленные трюки на пустом цирковом манеже, дважды меняет свой цвет на глазах у публики.


Из книги Иосифа Моисеевича Черненко «Здравствуй, цирк!», 1968

Ирину и Бориса Хейфец отличают интеллигентность и артистичность. Их компактный и стройный номер — следствие многолетних поисков и раздумий. Манера исполнения — камерная, интимная. У артистов хорошее настроение, и шутка всегда готова начать путь к людским сердцам. Из одного платка извлекается ворох разноцветных платочков, бутылка, из которой вылита жидкость и вытащено многометровое полотнище, исчезает, перчатка на руке, вдетой в карман, меняет цвет, как и платье, рыбки «ловятся» с коленей зрителей первых рядов.


Из книги Ф.Г. Бардиана «Советский цирк на пяти континентах», 1977, стр. 63

Пребывание нашего цирка во Вьетнаме совпало с периодом дождей. А крытых помещений достаточных размеров, как я уже говорил, здесь почти нет. Поэтому большинство представлений проходило на открытом воздухе. Однажды, когда мелкий дождик шел не переставая, нам предложили перенести выступление на другой день. Предложение было разумно. Но артисты знали, что на холмах, вокруг подготовленной для выступления площадки, уже три часа ждут более двадцати пяти тысяч воинов и крестьян. И они решили выступать. В промокших костюмах, на скользком реквизите да еще при сильном ветре работать было трудно, но, вдохновленные вниманием и энтузиазмом зрителей, артисты выступали с невиданным подъемом, и в награду им со всех сторон неслось «ой-зо ой!». В своем упорстве зрители и артисты стоили друг друга. Невзирая на дождь, манипулятор Александр Хейфец2 показывал свои фокусы, и предметы послушно появлялись у него в руках и исчезали. А в фокусах на Востоке знают толк. И любопытная деталь: когда выступают вьетнамские фокусники, особенно в деревнях, то они тотчас же раскрывают секрет трюка, чтобы убедить зрителей, что в этом нет никакого колдовства и чар, а всего лишь ловкость рук.


Фото Б.С. Хейфеца предоставлено музеем Союза цирковых деятелей России

1 Во втором издании книги (1979 г.) этот отрывок отсутствует.
2 Борис Хейфец ошибочно назван Александром. К тому времени исполнитель номера «человек — счетная машина» Александр Хейфец уже умер, но путаница с именами артистов продолжилась.
Фото