КАШТЕЛЯН Сергей Андреевич (1910 – 1995)
Сергей Андреевич Каштелян (18/31.07.1910, Боровичи Петербургской губернии – 15.01.1995, Москва) — артист оригинального жанра, режиссер, педагог, народный артист РСФСР (1985), заслуженный деятель искусств РСФСР, многократный лауреат всероссийских конкурсов артистов эстрады за режиссуру.
Художественное образование начал в Московском музыкальном техникуме. Увлекшись цирком, перешел в техникум циркового искусства по специальности музыкальной эксцентрики (1930), где овладел многими жанрами. С 1933 года работал в Московском мюзик-холле. Вместе с партнером Н.И. Павловским (Отто) самостоятельно подготовили номер для спектакля «Артисты варьете», построенный на эксцентрической пантомиме, акробатике и сложных каскадах. Каждому трюку было найдено психологическое оправдание, что делало номер эффектным и смешным. В 1933 году снялся в фильме «Веселые ребята», исполняя сложные трюки в знаменитой сцене драки-репетиции.
После закрытия в 1936 году Московского мюзик-холла приглашен в труппу Театра сатиры, где прошел серьезную школу актерского мастерства и режиссуры, наблюдая выступления корифеев театра, работу режиссера Николая Горчакова, который поручал Каштеляну небольшие роли и постановки эксцентрических пантомим. В 1939 году перешел на эстраду. В представлении «Теаджаза» Дома гражданского воздушного флота — «Веселый час» (режиссер Федор Каверин) исполнил роль некоего «человека из Тамбова». Поначалу полный профан в искусстве, затем ошеломлял акробатической техникой и блистательной игрой на рояле. Творчество Каштеляна стало неотделимо от музыки и часто определялось ею. В начале войны возглавил джаз-оркестр Буковины. После освобождения Киева в 1943 году предложил создать Украинский театр миниатюр (актер и режиссер программ «На шляху до Берлина» и «Ждем наших родных»).
В 1946 году возглавил новый состав Львовского джаза. В 1948 году вернулся в Москву, тяжелая болезнь оборвала артистическую карьеру. В 1955 году обратился к преподавательской деятельности. Задался целью воспитать артистов, способных сделать номера оригинального жанра не набором трюков с подогнанной под них случайной музыкой, а говорящими, действенными, публицистичными, как песня или стихи.
Работая с учениками в ГУЦЭИ, Каштелян стал объединять пантомиму с эксцентрикой, акробатикой, игрой с предметами, пронизывая действие музыкой и шумовыми эффектами. Интуиция и талант не подвели Каштеляна — уже первые номера, созданные в конце 1950-х – начале 1960-х годов для Бориса Амарантова («Ке-ля-ля», «Атомщик»), Аиды Черновой и Юрия Медведева («Это не должно повториться»), Александра Жеромского («Бумажный солдатик») и многих других, отличались серьезностью содержания, метафоричностью, точным решением костюма и реквизита, соответствием замысла с индивидуальностью исполнителя.
Неожиданно сочетались разные технические приемы, рождалась неотделимость музыкального и зрительного образа, обобщенность достигала значения символа. Жанр обрел новое художественное качество, иной уровень режиссуры. Своеобразным итогом творчества Каштеляна этого периода явился спектакль Театра на Таганке — «Десять дней, которые потрясли мир» (режиссер Юрий Любимов, 1964), в котором Каштелян поставил пантомимические интермедии и эпизоды.
Многие использованные Каштеляном приемы (огонь, решетки, кресты и пр.) пополнили лексику пантомимистов и дали начало новому, метафорическому направлению советской пантомимы. В 1970–1980 годы Каштелян обращается к самым различным темам: лирика в «Золушке» и «Мимолетности» у Светланы Власовой и Олега Школьникова, «Как прекрасен этот мир» у Сары Кабигужиной и Султангали Шукурова, «Лунной сонате» Зейнура Шукурова, в «Бумерангах» Надежды и Владимира Гречаненко, «Море» у Ирины Дагаевой и Алексея Карпенко. Юмором окрашен «Мульт» Александра Жеромского, «Капризная гитара» Валерия Микитченко, «Теркин в бане» Бориса Оплетаева, «Хоккей» Александра и Анатолия Грищенковых.
Во славу спорта поставлены номера для олимпийской чемпионки Ларисы Петрик — «Русская красавица»; для Нины и Александра Бальмонтов «Тренер и олимпийская надежда». В жанре музыкальной эксцентрики Каштелян создал «Музыканта и гномика» Екатерины и Вячеслава Троян, «Этюд с балалайкой» Николая Старосельцева. Музыка определила режиссерское решение номеров «Вечное движение» на музыку Георгия Свиридова у Александра Беренштейна, «Танго на моноцикле» у Надежды и Владимира Ярошенко, «Болеро» на музыку Равеля у Валентины Руденко и др. Сергей Андреевич Каштелян — лауреат многих всероссийских конкурсов артистов эстрады за режиссуру.
Еще в 1968 сделал попытку создания Театра оригинального жанра, объединив в нем своих учеников. Но театр просуществовал недолго, всего два года, главным образом по причинам организационным. В 1980-х годах состоялось несколько творческих вечеров Каштеляна, давших представление о масштабах его таланта, неожиданности и непохожести каждой новой работы. Программы этих вечеров свидетельствовали о возникновении такого понятия, как режиссерский метод Каштеляна. Его последователями стали: Чернова, Александр Жеромский, Карпенко, режиссеры Анатолий Бойко, Валентин Гнеушев.
В качестве режиссера участвовал в создании выдающихся иллюзионных номеров, включая «Как прекрасен этот мир», сделавший исполнителей Сару Кабигужину и Султангали Шукурова лауреатами многочисленных конкурсов, включая гран-при Всемирного конгресса иллюзионистов ФИСМ-1979 в Брюсселе (Бельгия). При поддержке С.А. Каштеляна оттачивали свое мастерство фокусник-мим Владимир Михайлов (этюд «Фокусник»), фокусник Зейнур Шукуров (номер «Лунная соната), иллюзионисты-жонглеры Николай Дмитриев (номера «Спортлото», «Нотки», «Экология», «Очевидное-невероятное») и Александр Рязанов (номер «Мани, мани»), фокусник Анатолий Кириченко в образе сказочного волшебника Оле Лукойе, музыкальный эксцентрик и фокусник Николай Старосельцев («Этюд с балалайкой»).
Похоронен Сергей Андреевич в Москве на Кунцевском кладбище.
Сочинения:
- Право на эксперимент // Советская эстрада и цирк, 1969, № 1 (136), стр. 8–9.
Литература:
- Всесоюзный конкурс артистов эстрады. Итоги первого тура // Известия, № 146 (7522), 22.06.1941, стр. 4;
- Второй всесоюзный конкурс эстрады [об отборе во второй тур] // Советское искусство, № 25 (760), 22.06.1941, стр. 4;
- Липскеров Ф. Слово о концерте // Советская эстрада и цирк, 1968, № 5 (128), стр. 26–27;
- Акивис Д. О проблеме, которой нет. Неклассический диалог [об эстрадной режиссуре] // Советская эстрада и цирк, 1968, № 8 (131), стр. 6–7;
- Гершуни Е.П. Рассказываю об эстраде [упоминание Отто и Каштеляна как участников постановки «Как 14 дивизия в рай шла»]. Л.: Искусство, 1968, стр. 99;
- Чеботаревская Т.А. Единственный в своем роде // Советская эстрада и цирк, 1970, № 7, стр. 14–15;
- Ильичев М. Рождение неповторимости [интервью с С.А. Каштеляном] // Советская эстрада и цирк, 1973, № 10 (193), стр. 22–23;
- Шереметьевская Н.Е. Волшебник // Советская культура, № 98 (5106), 6.12.1977, стр. 5;
- Сергей Каштелян. Учитель и ученики. М.: Государственный центральный концертный зал, 1980, 48 стр.;
- Амасович А. Единственный в своем роде [интервью с С.А. Каштеляном] // Советская эстрада и цирк, 1980, № 10 (277), стр. 6–7, фото;
- Левицкий О., Териков Г. Эстрадная энциклопедия в эпиграммах [стихи, шарж худ. И. Лососинов] // Советская эстрада и цирк, 1981, № 2 (281), 3 стр. обл.;
- Кузнецова О.А., Макаров С.М. Русская советская эстрада, 1946–1977: Очерки истории / ВНИИ искусствознания. М.: Искусство, 1981, стр. 469–470;
- Воронцов Е. Спектакль состоится [о творческой мастерской Москонцерта] // Советская эстрада и цирк, 1983, № 1 (304), стр. 8–9, фото;
- Циталашвили Р.М. Я работаю волшебником... М.: Знание, 1986 (Новое в жизни, науке, технике. Серия «Искусство», № 10), стр. 39–40;
- Курепов С.Я., Фридман И.С. Перешагнувшие барьер. М., 1987, стр. 86–87;
- Карташкин А.С. Искусство удивлять. М.: Профиздат, 1990;
- Карташкин А.С. Праздник с чудесами. М.: Просвещение, 1993, стр. 150;
- Карташкин А.С. Фокусы. Занимательная энциклопедия. М.: издательский дом «Искатель», 1997;
- Шереметьевская Н.Е. Беседы с Сергеем Каштеляном. М.: ООО «ИПЦ „Маска“», 2010, 360 стр.;
- Карташкин А.С. Цветы сквозь асфальт [статья о творчестве С.А. Каштеляна] // magicpedia.ru, 21.03.2013.
Из книги А.С. Карташкина «Фокусы. Занимательная энциклопедия», 1997, стр. 44
Народный артист России Сергей Каштелян, поставивший для Сары Кабигужиной и Султангали Шукурова номер «Как прекрасен этот мир», пошел не по пути сюжетной театрализации, а внес в исполнение тонкую музыкальную метафоричность, отчего зрители буквально физически ощутили таинственное предчувствие утра, волшебный приход рассветности и радостную встречу солнца. Дебют Кабигужиной и Шукурова на конгрессе ФИСМ принес этому номеру наивысшую награду — «Гран-при» ФИСМ.
Подведем итог. Иллюзионные трюки в руках высококлассного режиссера могут стать средством выразительности, материалом для рассказа о состоянии человеческой души. И это — главное, что отличает российскую постановочную школу иллюзионизма от прочих направлений. Что и ценят члены компетентных жюри международных конкурсов.
