РОССИЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ИЛЛЮЗИОНИСТОВ
Russian Association of Magicians
Все А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я

АРНОЛЬД (БАРСКИЙ) Арнольд Григорьевич (1897 – 1969)

А.Г. Арнольд. СЭЦ, 1967, № 8, стр. 20

Арнольд (настоящая фамилия — Барский1) Арнольд Григорьевич (13.09.1897, Киев – 19.06.1969, Москва) — артист, сценарист, режиссер цирка и эстрады, Заслуженный деятель искусств РСФСР (1963), лауреат Всесоюзного творческого смотра новых произведений циркового искусства к 50-летию советского цирка (1969). Постановщик ряда иллюзионных аттракционов и номеров, входивших в репертуар Софии Мар, династии Кио и Зинаиды Тарасовой. Режиссерское мастерство Арнольда отличали острое чувство комического, богатство выдумки и творческий темперамент.

С десятилетнего возраста начал выступать в детской труппе Горина, позднее играл в театре Н.Н. Соловцова и др. С 1919 года работал на эстраде и в цирке: танцевальный номер «Люси и Арнольд», автор и постановщик пантомимы «Мариэтта и клоун Пипо» (Киевский цирк, 1922), режиссер и участник эстрадного музыкально-танцевального номера «4 Фоли» (другие участники: с Л. Артамонова, Н. Винниченко, А. Триллинг). Снимался в фильмах «Чертово колесо» (1926), «Новый Вавилон» (1929), «Веселые ребята» (1934), «Девушка спешит на свидание» (1936). С начала 1930-х годов — режиссер мюзик-холла и цирка. В 1943–1955 — главный режиссер Московского цирка, в 1956–1960 — художественный руководитель, затем главный режиссер Центральной студии циркового искусства. Поставил много цирковых и эстрадных программ, спектаклей и отдельных номеров в Москве, Ленинграде и других городах страны. Среди работ: обозрения «Отцы города» А. Бухова и А. Д'Актиля (1932), «Невеста и автомат» М. Фролова и И. Ефремова (1934) — оба в Ленинградском мюзик-холле; пантомима «Черный пират» (1934, Ленинградский цирк, совместно с Е. Гершуни); эстрадная программа «Музыкальный магазин» Н. Эрдмана и В. Масса (1938, Московский мюзик-холл, совместно с Л. Утесовым); цирковое представление «Арена дружбы» (1955, совместно с М. Местечкиным); балетно-цирковое представление на льду «Зимняя фантазия» (1959, совместно с Л. Лавровским), обозрение «Загадочный кристалл» И. Луковского (1960, Плавательный бассейн Центрального стадиона в Лужниках в Москве); спектакль «Цирк на льду» (1964, совместно с Н. Эрдманом); цирковая программа с иллюзионным аттракционом З. Тарасовой (1963, Центральный парк культуры и отдыха им. М. Горького).

Очень плодотворным было творческое содружество с иллюзионистом Э.Т. Кио. Режиссер помог ему освободиться от псевдовосточной экзотики и нарочитой таинственности, ввел в программы элементы сатиры на злободневные темы. Поставил иллюзионные сценки: «Домик на окраине Парижа», «Голова с Уолл-стрита», «Ангел мира», «Речь поджигателя войны (Даллес — поджигатель войны)». Предложил использовать в качестве двойника Эмиля Теородовича (Федоровича) Кио его единокровного брата Гарри Федоровича Гиршфельда (1905 – 1961). Позднее Арнольд ставил программы для сыновей Кио Игоря и Эмиля, найдя для каждого сценический образ и стиль.

Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (западная стена, колумбарий 124-31-4). Судя по надписи на мемориальной плите, родился в 1898 году.

Сочинения:

  1. Кио // Советский цирк, 1958, № 1, стр. 10–15;
  2. Повышать взаимную требовательность // Советский цирк, 1959, № 6 (21), стр. 16–17;
  3. На фестивале цирков в Варшаве // Советский цирк, 1959, № 8 (23), стр. 10–11;
  4. Поиски и находки // Советская эстрада и цирк, 1965, № 3;
  5. Иллюзионист с мировым именем [некролог на смерть Э.Т. Кио] // Советская эстрада и цирк, 1966, № 2 (101), стр. 25;
  6. В беспрестанном поиске // Советская эстрада и цирк, 1966, № 4;
  7. Первая встреча [о клоуне А. Юсупове] / Сборник «Искусство клоунады». М.: Искусство, 1969.

Литература:

  1. Кио Э.Т. Фокусы и фокусники. М.: Искусство, 1958, стр. 79, 85–86;
  2. Дмитриев Ю.А. Режиссер в цирке (из доклада Ю.А. Дмитриева на совещании по режиссуре) // Советский цирк, 1963, № 2, стр. 1–3;
  3. На ледяном манеже [фоторепортаж с 500-го представления «Цирка на льду»] // Советская эстрада и цирк, 1966, № 4 (103), стр. 16–17;
  4. Вадимов А.А., Тривас М.А. От магов древности до иллюзионистов наших дней. М.: Искусство, 1966, стр. 252, 253; 1979, стр. 217, 218;
  5. Лабковский Н. Человек эстрады и цирка // Советская эстрада и цирк, 1967, № 8, стр. 20–21;
  6. Чествование А.Г. Арнольда // Советская эстрада и цирк, 1968, № 2 (125), стр. 25;
  7. Дмитриев Ю.А. Советский цирк сегодня. М.: Искусство, 1968, стр. 53, 61, 72, 85–87;
  8. Шнеер А.Я., Славский Р.Е. Цирк. Маленькая энциклопедия. М.: «Советская энциклопедия», 1973, стр. 42–43; 1979, стр. 44–45, 277;
  9. Утесов Л.О. Спасибо, сердце! М.: Всероссийское театральное общество, 1976, стр. 260–270;
  10. Никулин Ю.В. Почти серьезно... // Журнал «Молодая гвардия», 1977, № 9, стр. 134–137; впоследствии книга неоднократно переиздавалась.
  11. Макаров С.М. Юрий Никулин и Михаил Шуйдин. М.: Искусство, 1981;
  12. Уварова Е.Д. Эстрадный театр: миниатюры, обозрения, мюзик-холлы (1917–1945). М.: Искусство, 1983;
  13. Марьяновский В.А. Кио. Отец и сыновья. М.: Искусство, 1984, стр. 130–135;
  14. Юдина А. Размышления вокруг юбилея // Советская эстрада и цирк, 1985, № 6;
  15. Вольный А.И. Манеж вблизи // Сборник «Встречи с цирковым прошлым». М.: Искусство, 1990, стр. 460, 462;
  16. Шаг-Новожилов А.С. Былое не исчезает... Записки иллюзиониста. М.: самиздат, декабрь 1996, стр. 135–145;
  17. Савченко Б.А. Московская эстрада в лицах. М.: Гном-Пресс, 1997, стр. 247;
  18. Кио И.Э. Иллюзии без иллюзий. М.: Вагриус, 1999;
  19. Славский Р.Е. Цирковое искусство России. Энциклопедия. М.: «Большая Российская энциклопедия», 2000, стр. 32–33;
  20. Макаров С.М. Эстрада в России. XX век. Лексикон. М.: Росспэн, 2000, стр. 42;
  21. Макаров С.М. Эстрада в России. XX век: энциклопедия. М.: Олма-пресс, 2004, стр. 46–47.

Из статьи Н. Лабковского «Человек эстрады и цирка»

Журнал «Советская эстрада и цирк», 1967, № 8, стр. 21

Арнольд — один из создателей замечательного циркового аттракциона, который возглавлял покойный Эмиль Теодорович Кио. Уже в 1931 году он ставил Кио первую программу. Ставил не только мизансцены, но и сам нередко выдумывал фокусы. В то время Кио выступал в традиционной манере фокусника-факира. Но прошло несколько лет, и однажды Арнольд сказал артисту:

— Дорогой друг, с этим пора кончать. Время чалмы и халата миновало.

— Как же я буду выступать? — удивился Кио.

— Будешь выступать во фраке.

— Но это невозможно!

— Возможно. Мало того, ты будешь выступать с коверным клоуном. Надо переводить иллюзию в юмор. «Жертвой» твоих фокусов будет комик. Над ним ты будешь проделывать все свои штучки, и публика будет смеяться и благодарить тебя за то, что ты не принимаешь ее за сборище глупцов.

Кио начал работать во фраке. Переменился весь стиль номера. Сам Арнольд так рассказывает о своем знаменитом друге:

— Это был изумительный актер. Распрощавшись с таинственностью, он обрел достоинство. Кио выходил на манеж так, будто он не фокусник, а по крайней мере президент Академии наук. И все, что он проделывал, принималось как должное, ибо никто не мог себе представить, что такой солидный человек способен обманывать публику.

После смерти Э.Т. Кио Арнольд поставил два аттракциона его сыновьям — Эмилю и Игорю. Для обоих молодых артистов он нашел манеру, соответствующую их внешним данным и дарованию. С Игорем Кио Арнольд ездил в Японию на гастроли, которые прошли с большим успехом.

1 Согласно статье Н. Лабковского «Человек эстрады и цирка» (журнал «Советская эстрада и цирк», 1967, № 8, стр. 20), настоящая фамилия режиссера не Барский, а Борской. Подтвердить или обоснованно опровергнуть истинность данного утверждения пока не удалось.

Фото
Вход  |  © 2024 magicpedia.ru. Все права защищены