ДОНСКАЯ Мария Григорьевна (1911 – 2010)
Мария Григорьевна Донская (13.02.1911, Одесса – 16.12.2010, Москва) — потомственная артистка-вентролог, дочь выдающегося российского чревовещателя Григория Михайловича Донского и иллюзионистки Натальи Алексеевны Донской (в девичестве Якимченко, сценический псевдоним Луиза Дюбари). Заслуженная артистка РСФСР (почетное звание присвоено 24.08.1974). Выпускница Одесского балетного техникума (1927). Под руководством отца постигала искусство говорить разными тембрами голоса без артикуляции губ, с помощью голосового аппарата и регулирования дыхания диафрагмой. В 1928 году дебютировала с номером чревовещания — вела диалоги с куклой Андрюшей. Как автор мемуаров сохранила для потомков историю семьи, а с ней и большой период истории отечественной вентрологии.
Похоронена на Донском кладбище вместе с родителями (колумбарий 1А, секция 58) и дочерью.
Ее дочь Евгения Захаровна Донская (12.07.1943, Москва – 2024, Москва) — заслуженная артистка Российской Федерации (1995), лауреат Всесоюзного конкурса артистов эстрады (1963), представляла Россию в Международной ассоциации вентрологов мира. Впервые вышла на сцену в 1960 году в качестве партнерши Марии Григорьевны Донской. С этого времени мать и дочь выступали в дуэте. Актрисы вели диалог с разными куклами: Гном, Колобок, Андрюша, говорящая собачка Жоли. Андрюша был непослушен и непоседлив. С ним никак не могли справиться. Он вертелся, выпрыгивал из рук, заигрывал с публикой и разговаривал так заносчиво и грубо, что «воспитательницам» приходилось извиняться за его выходки. Большим успехом у публики пользовался номер с «собакой», которая говорила человеческим голосом и владела иностранными языками: английским, французским, немецким. Неожиданный комический эффект собаки-полиглота придавал номеру вентрологии дополнительные краски. Донские мастерски владели техникой чревовещания, их номера отличались высоким артистизмом. Гастролировали за рубежом во многих странах, в том числе во Франции и Англии (неоднократно).
В 1989 впервые вышла на сцену дочь Евгении Захаровны Донской — Мария Михайловна Донская (р. 08.10.1973, Москва). Окончила ВТМЭИ (1991). С куклой Андрюшей подготовила специальный номер для детской аудитории.
Сочинения:
- Тайны загадочного жанра: 150 лет на эстраде [о вентрологии, лит. запись В.А. Марьяновского] М.: Искусство, 1990, 156 стр., ил.
Литература:
- Сафонов В. В доме, где говорят вещи // Комсомольская правда, 1968 январь или февраль.
- Тривас М.А. Тайна чревовещания // Советская эстрада и цирк, № 1 (196), 1974, стр. 20–21;
-
Конников А.П. Мир эстрады. М.: Искусство, 1980, стр. 220, фото на вкладке [упомянута и изображена на фото вместе с дочерью Евгенией];
- Макаров С.М. Эстрада в России. XX век. Лексикон. М.: Росспэн, 2000, стр. 176–177;
- Макаров С.М. Эстрада в России. XX век: энциклопедия. М.: Олма-пресс, 2004, стр. 200;
- Шаболтай П.М. Старая золотая эстрада глазами очевидцев. М.: ООО «Комментарий», 2010, стр. 122–147;
- Васильев А.А. Фамильные ценности. Книга обретенных мемуаров. М.: АСТ: Редакция Елены Шубиной, 2019, стр. 273.
Статья В. Сафонова «В доме, где говорят вещи»
Опубликовано в газете «Комсомольская правда», 1968, январь или февраль, стр. 4
В доме, где говорят вещи
Чревовещание? — знакомые врачи недоуменно пожимали плечами.
Вентрология? — они вообще не знали такого слова. Тогда я показывал им недавно изданную книгу «От магов древности до иллюзионистов наших дней», в которой, в частности, рассказывается и о вентрологах, как называют на Западе чревовещателей. «Вентр» — живот по-французски, «чрево» — по-славянски. «Ну так это же фокусы», — полистав книгу снисходительно улыбались врачи.
Было ясно, что ответа на этот вопрос надо искать у авторов упомянутой книги.
— Вероятно, эта способность передается по наследству и является профессиональной тайной? — спросил я М.А. Триваса одного из авторов.
— Не уверен, но Донские — дочь и внучка известного русского вентролога Григория Михайловича Донского — самые настоящие чревовещатели. Я думаю, что именно у них вы разузнаете все, что вас интересует.
Я, разумеется, поспешил выполнить совет и вскоре увидел выступление Донских на одном из концертов.
Артисты эстрады Мария Григорьевна Донская и ее дочь Женя Донская ничем не походили на мрачных утробовещателей, какими представлялись вентрологи в моем воображении.
Две оригинальные куклы — старый. склерозный гном и задира-мальчуган — непринужденно беседовали со своими хозяевами, a ушacтая собачка Диана свободно изъяснялась на английском языке. Я умышленно не взял в кавычки «беседовали», так как даже для зрителей первых рядов партера эта пятнадцатиминутная сценка казалась самым настоящим разговором.
На другой день мне удалось достать телефон Донских.
— Очень хорошо, что вы нас видели на сцене, — сказала Мария Григорьевна Донская, — легче будет разговаривать.
Не скрою, нажав кнопку звонка квартиры № 174, я поймал себя на мысли, что хочу увидеть нечто необыкновенное. Однако за дверью оказалась не «Волшебная лавка» Герберта Уэллса, а всего лишь обычная, ничем не примечательная прихожая.
Объяснив. кто я и что меня интересует, я попросил рассказать о «механизме» чревовещания.
— Ох, как же я не люблю это неблагозвучное слово! — сказала Донская. — Ведь оно даже и по существу не определяет суть нашего искусства. Никакого «вещания животом» нет. Вентрология, хотя это слово и происходит от того же корня, основана на использовании обычных голосовых связок при правильном дыхании, регулируемом диафрагмой. Только и всего.
— Я очень хочу посмотреть вблизи, как получается это «только».
— Вы сможете услышать, — улыбнулась Донская, — но ничего не увидите, даже в том случае, если будете смотреть на меня с минимального расстояния. Почему? Да потому, что когда я перевожу свой голос на ответ, то перестаю пользоваться мышцами рта, щек, вообще лицевыми мышцами в том понятии, как мы привыкли ими пользоваться, а пользуюсь мышцами для сдерживания артикуляции губ, придания неподвижности всей области рта.
Донская молча подошла к книжному шкафу и, повернув ко мне лицо, постучала по дверке.
— Кто там? — послышался из-за шкафа скрипучий старческий голос.
— Это я, дядя Федя, Мария Григорьевна. Как поживаете?
— Ничего, помаленьку. А к вам, я слышу, кто-то пришел?
— Да, дядя Федя, журналист, интересуется вентрологией.
— Ну что ж. это неплохо, такая любознательность. Так вы объясните ему все как есть, ничего не утаивайте.
— Постараюсь, дядя Федя, постараюсь.
За время этой беседы с зашкафным «дядей Федей» я, как говорят, во все глаза следил за выражением лица Донской, стараясь уловить те моменты, когда она говорила за дядю Федю. Но, увы, ничего не заметил. Мне даже показалось, что губы Донской были плотно закрыты, хотя, как потом она объяснила, просвет между губами обязательно должен быть.
Что касается голоса «дяди Феди», то я готов был поклясться, что он, этот стариковский голос, шел из-за шкафа!
— Теперь, надеюсь, вы поняли, как это происходит? — лукаво спросила Донская.
— Конечно, нет!
— Тогда могу повторить. Хотите, я, например, поговорю с этим кактусом? Я чувствую, у него есть серьезные претензии.
— Да еще какие! — воскликнул «кактус» плаксивым голоском. — Во-первых, меня сегодня забыли полить, а во-вторых, подставили под самую форточку! Я же могу простудиться!
— Замечательно! — сказал я. — Если такое показать детям дошкольного возраста, то они и сами начнут разговаривать с цветами.
— А сказка о Щелкунчике перестанет быть сказкой, — добавила Донская.
— Скажите, можно ли научиться вентрологии? Можете ли вы показать» как все-таки это делается?
Донская отрицательно покачала головой. «Можно, — сказала она. — показать, как вышивать, вязать, как пришивать пуговицу, как делать балетное «па», как ходить на лыжах. Но как говорить за куклу, чашку, цветок — показать нельзя. Вентрологом человек может стать лишь сам, без посторонней помощи. Ну как я могу показать свою голосовую мышцу во время работы? Свои голосовые связки, которые находятся за корнем языка? Показать с почти сомкнутыми губами. Даже мой отец, проработавший на сцене более полувека. говорил нам: «Пробуйте. учитесь сами, я вам ничем помочь не могу».
Нас было трое, мы все пробовали, но получилось только у меня. То же самое я говорила и своей дочери: «Пробуй, тренируйся». У нее получилось быстрее. Мне приходилось читать о том, как работают мышцы нашего организма, и, помнится, автор книги поражался работоспособности голосовой мышцы, ее изумительной способности молниеносно реагировать на всевозможные раздражения.
О том, что голос человека образуется в гортани, знали очень давно. Вначале думали, что голос возникает потому, что через голосовые связки проходит воздух. Сейчас предполагают, что голосовые связки колеблют воздух. Будто бы они (голосовые связки), периодически сокращаясь, пропускают через себя воздушный поток от чего и образуются различные звуки.
— Скажите, а это очень тяжело — разговаривать за куклу, собаку, шкаф? Я имею в виду физические усилия, которые вы при этом испытываете.
— Трудно: десятиминутный разговор вентролога со своими партнерами стоит многочасовой обычной человеческой речи. Когда-то мой отец, выходя на сцену, был в состоянии вести оживленную беседу с дюжиной манекенов. Я могу себе представить, какой это был труд, когда приходилось говорить за двенадцать человек, причем говорить без пауз, передышек. на одном дыхании.
— Что это такое — одно дыхание?
— Это когда вентролог, вобрав в легкие необходимую порцию воздуха, вообще-то обычную, должен суметь израсходовать ее и на свой вопрос, и на «ответ» воображаемого собеседника. Кстати, о воображении. Оно ведь тоже относится к профессиональным «секретам» вентрологов. Дело в том, что мы, вентрологи, должны представлять живыми своих партнеров, уметь наделять животных способностью говорить человеческими голосами, уметь вживаться в этот вымышленный мир. Без этой веры не может быть хорошей актерской игры, полной иллюзии у зрителей.
— Теперь, когда я увидел искусство вентролога, мне кажется, можно предположить, что тайна говорящих идолов объясняется тем, что среди жрецов были искусные вентрологи.
— Весьма вероятно. Во всяком случае я могла бы «заставить» говорить любую музейную статую, старинный портрет, все что угодно. Можно спросить мумию фараона о том, какая была погода во времена постройки его пирамиды, спросить статуэтку Будды о результатах предстоящих соревнований хоккейных команд, поговорить с чучелом мамонта. Только этого не следует делать. Среди посетителей музея могут оказаться суеверные, впечатлительные люди, и трудно сказать, как они воспримут пророчества давно умолкнувших богов.
Мы очень мало знаем, на что способен наш организм, и наше традиционное неверие в скрытые возможности человеческого тела заставляет относить все эти «сверхъестественности» к разряду фокусов.
Почему область гортани у физиологов считается областью, произвольное управление которой невозможно? Вентрологи как раз доказывают прямо противоположное. Очень жаль, что нашим искусством не заинтересовались специалисты-ларингологи. Может быть, их наблюдения помогут выработать принципиально новые способы лечения и профилактики многих заболеваний горла и голосового аппарата. Я не помню случая, чтобы у меня болело горло — даже во время серьезных простуд, гриппа.
...Я сердечно поблагодарил Марию Григорьевну за интересную беседу.
— Заходите, — сказала Донская.
— Не забудьте предварительно позвонить, — послышался голос зашкафного «дяди Феди», — Донские часто бывают в отъезде.
— А на улице очень холодно? — спросила прибежавшая в прихожую собачка Диана.
— Не очень, — ответил я, берясь за пальто.
— Ваши перчатки под зеркалом, — пробасила вешалка.
В. Сафонов
Из книги Александра Павловича Конникова «Мир эстрады», 1980, стр. 220
Мне всегда казалось, что ореол таинственности окружает старинный жанр вентрологии, или как чаще у нас говорят, чревовещания. Сейчас он померк. Наверное, потому, что публика привыкла к самым невероятным радиоакустическим эффектам и уже не способна ощутить различие между фокусом, построенным на умелом использовании радиоаппаратуры, и редкостным и вправду слегка мистическим мастерством чревовещателей (я думаю, что основу его заложили какие-нибудь древние жрецы). Можно ли возродить на современной основе эти старинные традиции, вдохнуть в них новую жизнь в соответствии с эстетическими требованиями современного зрелища? Я в этом не сомневаюсь, но под силу эта задача только тому из режиссеров, кто не пожалеет времени, чтобы освоиться во всей сложной и таинственной «кухне» чревовещателей. Я убедился в этом, общаясь с Марией Донской и ее дочерью Женей. Мы иногда говорим «тайны мастерства» в чисто фигуральном смысле, тут это действительно тайны, не подлежащие разглашению даже в дружеском кругу (Донская унаследовала их от отца). Ну, например, самое элементарное: есть несколько звуков, которые вентролог не выговаривает. Текст, написанный для номера, поэтому не должен содержать слов с такими звуками. Хорош же будет режиссер, который примется за «постановку», не зная этого секрета!
Мария и Евгения Донские
