Вне всякого сомнения, демонстрация эффекта неуязвимости являлась важнейшей частью выступлений многих знаменитых магов. Эффект неуязвимости демонстрировал полную невосприимчивость исполнителя к воздействию огня, высокой температуры, различных ядов и кислот, к механическим повреждениям, отсутствию воздуха и многим другим воздействиям, мучительным либо смертельным для всех остальных людей. Рассмотрим некоторые методы реализации этого базисного эффекта.
Факирский трюк «Глотание огня» имеет многовековую историю. В основном методы исполнения базируются на определенных защитных оболочках, на использовании специальных материалов, которые горят, плавятся или кипят при низких температурах, на термозащитных приспособлениях и других аксессуарах, создающих гораздо больший зрительный эффект, чем само воздействие высокой температуры [17].
Трюк, в котором исполнитель забирался в огромный камин и оставался там в то время, когда в камине на огне поджаривался кусок мяса, основан на том, что источник жара находится над исполнителем. В дополнение к этому, он надевал термозащитную одежду и приседал в самой нижней части камина, где постоянно обдувался холодным воздухом через вентиляционные каналы.
Довольно часто факиры, а в настоящее время — исполнители различных магических шоу - демонстрируют свою невосприимчивость к огню, к открытому пламени. На различных магических семинарах практикуется введение зрителей в особое «измененное состояние сознания», которое способно сделать неуязвимой его телесную оболочку.
Внешне подобное действо выглядит следующим образом. Исполнитель отбирает из зрительного зала желающих подвергнуться магическим экспериментам. Как правило, после предварительной психической обработки зрительного зала, — а в эту обработку входит и специальный рассказ о магии, поражающий воображение слушателей, и несколько примеров, подтверждающих сказанное, и демонстрация на самом себе некоторых приемов, - на сцену выходит группа уже подготовленных зрителей. Стандартные тесты на внушаемость позволяют быстро выделить из этой группы несколько человек, не столько внушаемых, сколько готовых беспрекословно выполнять все предложенные команды.
Их оставляют на сцене, и все дальнейшие эксперименты проводят с ними. Исполнитель применяет методику введения в легкое состояние транса, а затем проводит суггестивную программу, убеждая зрителей в том, что их тело стало невосприимчивым, например, к огню.
Цель этой суггестивной программы заключается в снятии барьера страха, и только. Разумеется, тела экспериментаторов в физическом плане никак не изменились, но все они в какой-то мере убеждены, что никакого ущерба для себя они в ходе эксперимента не получат.
Далее им предлагают вытянуть вперед обнаженную до плеча руку, и демонстратор горящим факелом быстро проводит под рукой зрителя. Выглядит это впечатляюще, но на самом деле рука попадает в зону пламени с наименьшей температурой и время воздействие настолько мало, что кожные рецепторы даже не успевает почувствовать изменение температуры. Ни один из демонстраторов этого трюка не способен длительное время держать руку в огне1.
Положительное воздействие таких экспериментов заключается в повышении иммунитета испытуемых к различного рода стрессам. После участия в таких экспериментах у них значительно возрастает собственная самооценка и повышается вера в свои силы. Такое происходит, если участникам обрисовать всю ситуацию, объяснить происходящее, не привлекая никакой мистики.
Если же демонстратор в каких-то своих, как правило, корыстных целях, дает ложные объяснения происходящего, как, например, «овладение стихийной энергией космоса», «способность путешествия по параллельным мирам» и т. п., то ярко проявляется отрицательная сторона подобных экспериментов: зрители, попавшие под суггестивное воздействие исполнителя, не способны критически оценивать происходящее, подчас впадают в псевдорелигиозный экстаз, нередко имеющий трагические последствия.
Способность противостоять порезам от острых инструментов, например, от сабель, достигается за счет затупления режущих кромок, за счет разработанных защитных мозолей, а также за счет таких тщательно отрепетированных телодвижений, которые полностью нейтрализуют скользящее движение, необходимое для резания. В трюке восхождения по лестнице из сабель, который, например, демонстрирует на сцене Светлана Тим, используются одновременно все три эти фактора: голые ступни ставят на лезвия осторожно, избегая любого скользящего движения, угол установки сабель создает необходимую и безопасную опорную поверхность.
Большую популярность в последнее время получил трюк, в котором сам исполнитель, его ассистенты или приглашенные из зрителей ходят, лежат и даже подпрыгивают либо танцуют на кучах битого стекла. Это становится возможным за счет предварительного выравнивания кучи стекла и некоторой его трамбовки, что приводит к исчезновению острых осколков, выступающих над основной массой — все осколки как бы немного затупляются. Исполнитель, расслабляясь всем телом, осторожно ложится, как правило, спиной на кучу осколков. Расслабление необходимо для того, чтобы вес тела распределился на возможно большую поверхность. Тогда на каждый осколок будет приложено меньшее давление. Исполнитель не должен делать никаких ерзающих, скользящих движений, в этом случае давление осколков будет недостаточным для пореза кожи, а вес тела окажется распределенным между множеством кусочков стекла.
Большинство исполнителей этого трюка заранее подготавливают битые стекла, затупляя все их острые кромки. К тому же всегда используют стекла от разбитых бутылок, которые уже имеют слегка закругленную форму, облегчающую выполнение опыта. К такой куче подготовленных осколков добавляют одну бутылку, разбивая ее прямо на сцене, затем молотком дробят получившиеся осколки и разравнивают кучу, стараясь спрятать новые, необработанные осколки под слоем затупленных.
Такая подготовка битого стекла позволяет использовать в этом эксперименте зрителей, при условии предварительной суггестивной обработки, примерно такой же, как в эксперименте невосприимчивости к огню.
На основании того же физического принципа распределения веса тела, кровать, утыканная гвоздями, оказывается не столь некомфортабельной, как это представляется зрителям. Иголки или гвозди вбивают как можно ближе друг к другу. В целом такая постель выглядит как сплошная масса торчащих острых концов иголок, но на самом деле иголки забиты в дерево острыми концами, а сверху находятся их относительно тупые концы. Все эти концы должны выступать из дерева на строго выверенную высоту, т.е. образовывать сплошную ровную поверхность. Вес расслабленного тела оказывается распределенным равномерно между остриями, и ни одно их них не может проткнуть кожу. По такой постели можно даже ходить, бегать, подпрыгивать без всякого вреда.
Невосприимчивость к различным ядам достигается за счет использования комбинаций противоядий, замены сильнодействующих ядов на безвредные растворы, за счет привыкания к определенным ядам. Следует констатировать, что это — чрезвычайно опасное поле для экспериментов.
Прямой противоположностью невосприимчивости к высоким температурам является демонстрация факира, вмороженного в кусок льда. Известно много методов демонстрации этого трюка. Во всех, впрочем, способах не требуется личного присутствия факира в воде, которую замораживают. Обычно большую призму льда выдалбливают изнутри, и исполнитель размещается внутри на изолированном от ледяной поверхности материале. В дополнение к этому дыхание исполнителя и тот источник света, которым его освещают изнутри куска льда, поднимают на несколько градусов температуру внутри выдолбленной полости. Демонстрация факира, вмороженного в лед, непродолжительна по времени: его показывают зрителям только на несколько минут. Надо еще вспомнить, что лед образуется при минусовых температурах, а тает уже при плюсовых [47, 166, 228].
Еще один из вариантов демонстрации невосприимчивости к разрушению можно наблюдать в выступлениях факиров, вставляющих руку в мощный пружинный капкан. Здесь секрет кроется в предварительном удержании зубцов капкана рукой еще в начале их движения и, тем самым, в смягчении ударной нагрузки.
Способность длительное время обходиться без воздуха обычно демонстрируется в виде закапывания в землю факира, погруженного в глубокий сон. Иногда факир дышит через секретную выведенную на поверхность трубку, но в большинстве случаев пользуется секретным запасом сжатого воздуха [166].
В настоящее время даже многие школьники знакомы с принципом раскалывания большого камня тяжелым молотом, когда этот камень лежит на груди у исполнителя. Этот номер основан на использовании инерции массивного камня, гасящего мощные удары молота.
Сценический иллюзион «Ловля ружейной пули» основывается на незаметном похищении патрона, подсадки в публике — стрелка, специально промахивающегося при выстреле, пули, отлитой из воска, либо на сочетании таких пуль и уловок. В любых вариантах похищенная пуля или ее дубликат оказываются в распоряжении исполнителя еще до выстрела. Но, тем не менее, длинный список имен исполнителей, погибших при исполнении этого трюка, свидетельствует о трагических ошибках.
Существует несколько трюков, демонстрирующих неуязвимость с помощью методов, гораздо чаще используемых иллюзионистами. К таким трюкам относят иллюзионы из категории различных «растягиваний». В этих широко представленных иллюзионах ассистент заходит в кабину и высовывает в отверстие голову, руки и ноги. Тело остается скрытым внутри кабины, а все видимые зрителям части его тела моментально растягивают в разные стороны на немыслимое расстояние. Разумеется, секрет этого номера заключается в подмене частей тела ассистента — рук, ног настоящими руками и ногами, но принадлежащими другим ассистентам, заранее спрятанным внутри аппарата [205].
К категории трюков, демонстрирующих неуязвимость, можно отнести и фокус, в котором голова ассистента, накрытая коробкой, поворачивается на 180, а иногда и на 360 градусов.
Методы исполнения всех рассмотренных трюков являются сугубо индивидуальными для каждого номера и исполнителя и требуют определенных защитных мер, подходящих только для конкретного трюка или к определенному порядку действий, разработанных именно для этого номера. В большинстве трюков используется прием симуляции чего-то кошмарного и немыслимого, в то время как все оказывается совершенно безопасным.
Трюки, демонстрирующие неуязвимость, показывают не только с живыми существами. Можно, например, продемонстрировать негорючие бумагу и дерево, но эффект таких фокусов в последнее время оказывается ничтожным благодаря разработке неразрушаемых и огнестойких покрытий, находящих все более широкое применение в технике и в быту.
1 Некоторые, психически ненормальные люди становятся совершенно невосприимчивы к боли. Они действительно могут гореть в огне, не испытывая никаких болевых ощущений, но эта тема выходит за рамки исследований.