Этот раздел открывает собой анализ эффектов ментальной магии.
Очень тонкая грань отделяет феномены, в которых исполнитель демонстрирует мысленный контроль над объектами, от феноменов, реализующих эффект оживления или одушевления. Технические приемы для демонстрации этих феноменов также во многих случаях оказываются одинаковыми. Но отнюдь не все феномены мысленного контроля можно считать эффектами оживления или одушевления. Очень хорошо эта мысль иллюстрируется феноменом „Спиритические часы“. В этом феномене большая стрелка надевается на ось и закручивается наподобие волчка. Нет ничего загадочного и таинственного в этом вращении. Но мысленное воздействие исполнителя заставляет ее остановится на заранее объявленной цифре. Создается иллюзия, что фокусник обладает таинственной способностью контролировать ее положение.
В другой версии этого же феномена стрелка сама приходит во вращение без физических усилий со стороны исполнителя. Создается иллюзия, что ее начинает вращать какая-то неведомая сила. В этом варианте эффект оживления, одушевления как бы действует до того момента, когда стрелка застывает на определенной цифре. Далее превалирующим оказывается эффект мысленного контроля.
При детальном анализе оказывается, что многие из феноменов контроля оказываются видоизмененными феноменами оживления.
Техническое решение феномена „Спиритические часы“ заключается в массивном противовесе, спрятанном в центральной части стрелки, который вращается на оси и имеет 12 фиксированных положений, позволяющих остановить стрелку на любом запланированном часе. Эффект таинственного вращения может быть получен за счет приложения силы с помощью невидимой связи. В данном случае это нить, намотанная на центральную часть стрелки и соединенная с пружинной тягой.
Технические идеи эффекта оживления проявляются в таких феноменах как „Стучащая рука“, „Спиритический колокольчик“ и „Говорящий шар“. Но тем не менее они должны быть квалифицированы как реализующие эффект мысленного контроля, поскольку эти аппараты могут отвечать на вопросы зри-телей только под контролем исполнителя. Эти три аппарата управляются различными способами в зависимости от определенного конструктивного решения, но во всех случаях такое управление осуществляет либо сам фокусник либо его ассистент. Во всех случаях наиболее простым техническим решением до сих пор остается невидимая нить. В каждом случае используется определенный скрытый механизм, приводимый в движение. Такой механизм контролирует и управляет центром тяжести перечисленных аппаратов.
В оригинальной версии „Спиритического колокольчика“ управление им осуществлялось с помощью нити, соединенной с механизмом, спрятанным в подставке, на которой укреплен колокольчик. Эта же версия феномена предполагает разговор с колокольчиком среди зрителей, когда колокольчик отвечает звоном на вопросы, будучи подвешенным на ленте, привязанной за конец волшебной палочки. Разумеется, звоном колокольчика исполнитель управляет не посредством мысленного воздействия, а с помощью кнопки, соединенной с рычагом, сцепленным с язычком звонка.
Была предложена еще одна вариация этого феномена, в которой звонок размещался на подставке и изолировался от окружающего пространства с помощью стеклянного колпака. Здесь эффект достигался за счет акустической иллюзии. Спрятанный в столе второй колокольчик начинал звонить в необходимый момент с помощью часового механизма и его звон воспринимался зрителями как звон первого колокольчика. Существует несколько вариантов этого номера, в одном из которых используют будильник. Контроль над управляющим звоном механизмом осуществляется с помощью рычага за счет мускульного усилия руки или мышц живота, если рычаг соединен с брючным ремнем.
Восточный вариант мысленного контроля представляют собой несколько монет в стакане, которые подпрыгиванием и постукиванием отвечают на зада-ваемые вопросы. Здесь снова применяется нить, а сам механизм довольно схож с тем, что использовался в трюке „Стучащая рука“. Этот же механизм можно с успехом применять и в других феноменах мысленного контроля. Вместо руки можно использовать туфельку, аналогичную той, в которой только что танцевала на сцене балерина. Туфелька может выстукивать ответы. На вопросы может отвечать стуком барабанная палочка. Механизм управления может иметь различные конструктивные решения, но в любом случае предпочтение следует отдавать самому простому и надежному варианту.
Автоматический контроль с помощью часового механизма может успешно применяться в точно выверенных по времени выступлениях. Такой способ управления использовался в первоначальном варианте феномена со змеей. Исполнителю в таких случаях приходится точно соразмерять все свои действия с программой часового механизма. В последующих версиях этого феномена применялись иные упрощенные версии контроля, включая и управляющие нити.
Еще одним феноменом из серии „мысленный контроль“ является поднимающийся и падающий шар.
Послушный шар, скользящий по веревке, но останавливающийся в любом месте по воле исполнителя, контролируется за счет изогнутого отверстия, проделанного в шаре. При натяжении нити движение шара тормозится изогнутой частью отверстия, и он может остановиться в любом месте шнура. В настоящее время предложен оригинальный вариант этого феномена с двумя шарами. Изогнутые металлические трубочки, вставленные в апельсины или яблоки, позволят выполнить этот номер с фруктами.
Фокусникам хорошо знаком карточный фокус, в котором карта, запом-ненная зрителем, отыскивается в колоде путем отсчета по буквам или оказывается на определенном по счету месте, считая, например, сверху колоды. Во всех вариантах выбранная карта помещается каким-то секретным от зрителя способом на выбранное место еще до самого отсчета. В большинстве случаев используются ловкие манипуляционные приемы переноса карты в известное место колоды, например, наверх или вниз, с последующим перемещением в необходимое место. Остается спорным лишь то обстоятельство, к какому классу феноменов их отнести: к эффектам мысленного контроля или к эффектам идентификации. В феноменах налицо элементы двух этих разделов классификационной системы.
Феномен, известный в каталогах под названием „Песок Сахары“, в котором горсти песка разных цветов смешиваются в воде, а затем извлекаются из воды отдельно по цветам да еще в сухом виде, несомненно, относится к эффектам раздела контроля. Решение этого феномена удивительно просто: небольшой комок песка каждого цвета заливается расплавленным воском и затем вместе с горстью песка помещается на дно аквариума. Песок делает воду мутной, и комочки на дне не видны зрителям. Как только зрители выберут определенный цвет, фокусник на ощупь находит нужный комок на дне и извлекает его. Сжимая ладони, он разламывает тонкую восковую оболочку, и песок в сухом виде высыпается на поднос.
Эту же идею разделения можно воплотить, например, в феномене с жидкостями различных цветов. Сначала несколько разноцветных жидкостей смешивают в большом бокале. Затем исполнитель из этого бокала наливает жидкость любого цвета, выбранного зрителями. Этот эффект можно продемонстрировать совершенно разными способами. Можно, например, воспользоваться уже известным и рассмотренным способом. На дно нескольких стаканов поместить небольшое количество концентрированных пищевых красителей. Когда зрители назовут определенный цвет, фокусник берет соответствующий стакан.
Другим вариантом исполнения того же фокуса является использование специального шейкера, из которого можно налить жидкость определенного цвета даже после энергичных его встряхиваний.
Тот же феномен с песком можно преобразовать в феномен с конфетти, когда исполнитель будет доставать горсть конфетти названного цвета из кучи разноцветных конфетти. Техническое исполнение будет примерно таким же, как и в варианте с песком.
К этому же классу эффектов можно отнести и феномен с перемешиванием в стакане разноцветных бусинок.
Существует также большой раздел фокусов, относящихся к эффекту контроля и использующих различного рода кукол. Например, деревянная утка, управляемая пальцами, безошибочно вытаскивает из колоды названную карту. В этом феномене и управление уткой и контроль за картой осуществляется одновременно самим исполнителем. Устройство клюва утки таково, что она может без всякого труда вытащить верхнюю карту из колоды. Ну а наверх колоды выбранная карта может попасть сотней различных методов.
В восемнадцатом веке было создано множество различных автоматов, выполняющих самые разнообразные действия, попадающие под раздел контроля. И по сей день они изумляют остроумием технических решений.