Публикация монографии В.С. Свечникова «Теория и практика сценической магии»
В разделе «Книги» размещена монография В.С. Свечникова «Теория и практика сценической магии».
Данная публикация — не просто публикация. Это вызов!
Вызов всем тем, кому небезразлично искусство фокусов и кто чувствует в себе знания, опыт, интеллект, желание и волю, достаточные, чтобы внести вклад в укрепление теоретического фундамента иллюзионного жанра. Автор монографии «Теория и практика сценической магии» предлагает сообща расширить, обновить, скорректировать, а возможно и радикально изменить изложенные в работе тезисы.
Но обо всем по порядку.
Думаю, подавляющему большинству отечественных фокусников известен капитальный труд В.С. Свечникова «Теория и практика сценической магии». Лично я узнал о нем еще до выхода в свет в 1998 году цельной одноименной брошюры. Дело в том, что отдельные главы Владимир Серафимович публиковал ранее в своем журнале «Магический круг». Тогда я еще не был знаком с автором, и журналами со мною любезно делился М.В. Изотов, известный ныне как ярый сторонник легитимации объединений российских фокусников, организатор замечательного сайта «Магия изобретения» и автор книги «Фокусы со спичками». До сих пор, несмотря на некоторые расхождения во взглядах, я признателен Михаилу Владимировичу за те журналы, за былые встречи и долгие беседы об иллюзии у него дома в зато Озерный. Однако я отвлекся... Количество журналов было ограниченным, тираж брошюры также не впечатлял — всего сто экземпляров, поэтому далеко не каждому желающему посчастливилось стать обладателем бумажной версии «Теории и практики...». В этой связи было решено разместить данный материал на сайте.
Первоначально мы с Владимиром Серафимовичем намеревались опубликовать электронную версию его работы еще в конце 2010 года, он даже подготовил предисловие к публикации на magicpedia.ru. Однако возникла техническая заминка, вызванная необходимостью извлекать и редактировать изображения из текстовых файлов. Работа однообразная и муторная. А тем временем в поисковом плане у меня шла череда находок, одна интереснее другой. Потому-то я постоянно откладывал рутинное занятие в пользу творческого, оправдывая себя тем, что готовлю более актуальные и свежие материалы, а классика жанра никуда не денется...
Дооткладывался до того, что начисто забыл про публикацию. Безмерно тактичный Владимир Серафимович ничем о ней не напоминал. И только недавно, случайно наткнувшись на незавершенную работу, я вспомнил про свой должок...
Пришлось прервать подготовку фотоотчетов о юбилейном съезде МКФ и вечере памяти Р.М. Циталашвили, чтобы завершить оформление материала. Наконец в минувшее воскресенье вместе с пасхальными поздравлениями я сообщил Владимиру Серафимовичу о запоздалом выполнении обещания годичной давности1. Его ответ меня воодушевил. Владимир Серафимович высказал намерение осовременить и доработать свой труд. Более того, он предложил включить в этот процесс своих оппонентов, высказавших критические замечания в адрес его работы. В первую очередь это относится к А.С. Карташкину и П.Е. Айдарову. Однако приглашение к сотрудничеству не ограничивается двумя персонами. Тех, кто способен внести значимую лепту в общее дело гораздо больше! Это Обрезков и Изотов, Власов и Яблочков, а также многие другие фокусники. Ну, разве не блестящая идея — собрать в единый интеллектуальный кулак лучшие умы отечественной иллюзии? Ради кристаллизации такой инициативы действительно стоило повременить с публикацией!
Если на призыв Владимира Серафимовича откликнутся хотя бы несколько энтузиастов, будет запущен уникальной в своем роде групповой проект, нацеленный на ликвидацию отставания от зарубежной иллюзии. Пусть не в исполнительском и административном плане, но хотя бы в области теоретических изысканий. Звучит несколько претенциозно и, возможно, даже утопично, однако перспектива вполне реализуема. Ведь строить придется не на пустом месте. Имеется основа — «Теория и практика сценической магии». Несомненно, многое там придется перерабатывать и переосмысливать, начиная со структуры и заканчивая отдельными формальными элементами классификации. Тонкие моменты в работе видны невооруженным взглядом. Если первые главы, перекочевавшие из журнальных публикаций, проработаны весьма тщательно, то последние даны скорее в конспективном виде. Сомнительна польза от приведенных биографий западных исполнителей, спорна замена устоявшегося понятия иллюзии (иллюзионизма) на тождественный иноязычный термин «сценическая магия»... Тем не менее, на сегодняшний день в отечественной литературе по фокусам это самая удачная попытка структурировать и классифицировать базовые элементы жанра. Уверен, что при доработке и объединении с другим мощным теоретическим выкладками, которые изложили в своих книгах А.С. Карташкин и Ю.А. Обрезков, результатом может стать элегантная, всеобъемлющая и логически завершенная теория иллюзионного жанра. Она будет актуальна не только для России, но и в глобальном масштабе. Заманчиво вновь оказаться впереди планеты всей, как в годы каштеляно-харитоновских прорывов на всемирных ФИСМах.
Конечно, задача не из простых. И в первую очередь предстоят трудности организационного порядка. Имея опыт работы в международных структурах, включая представительные органы Совета Безопасности ООН, я не понаслышке знаю о тех проблемах, которые сопутствуют выработке на условиях консенсуса единого документа. В профильных комитетах Совбеза нередко приходится изнывать в ожидании, когда дипломаты из других стран согласуют со столицами, казалось бы, пустяковые формулировки. Зачастую супердержавы вынуждены идти на уступки карликовым странам. Однако в итоге, вопреки амбициям и плюрализму, достигается компромисс и выстраданный документ выходит в свет. Пример из ооновской практики призван показать, что консолидация усилий отечественных теоретиков иллюзии — затея достижимая. Если уж разные государства умудряются согласовать позиции по сложным интернациональным проблемам, то неужели российские фокусники не смогут?
Коротко о гарантиях. Вклад каждого участника проекта должен быть учтен и обязательно отражен в итоговом варианте с четким и объективным указанием проделанной работы.
В любом начинании самое сложное — сделать первый шаг. Он уже сделан — инициатива выдвинута. Рассматривайте ее как вызов или как приглашение к участию в проекте, только, пожалуйста, отреагируйте. Дайте обдуманный и взвешенный ответ2, ориентируясь не на собственное эго, а исключительно на интересы жанра. Просьба отказаться от пассивной роли сторонних наблюдателей и подключаться к делу! Перефразируя Джона Кеннеди: «Не спрашивай, что отечественная иллюзия сделала для тебя, спрашивай, что ты можешь сделать для отечественной иллюзии!»
1 В разделе «Книги» работа В.С. Свечникова доступна для чтения с экрана. Для тех, кто предпочитает иметь собственную копию «Теории и практики...», О.А. Степанов сформировал электронную версию книги в pdf-формате. Файл можно скачать здесь. Имеются несоответствия данного файла с печатной версии книги.
2 Просьба отвечать либо через сайт, либо напрямую связываться с Владимиром Серафимовичем.
Уважаемые коллеги! Уважаемые практики и теоретики иллюзионного жанра!
Буквально вчера я получил от Сергея Кораблева ссылку на материалы, посвященные основанию нового объединения иллюзионистов России. Любые новые объединения нашего брата – фокусников, наверное, надо только приветствовать, если они действительно будут развивать наш жанр. А вот если они будут лишь по своей форме выглядеть прогрессивными, а на деле не дадут своим членам ничего нового, тогда они самостоятельно и закроются со временем. Я мог в свое время отследить подобный процесс на попытках выпуска нового журнала, посвященного фокусам, после того как я выпустил последний 50 номер в канун третьего тысячелетия. Было, как я помню, три таких попытки. Первый журнал выдержал 4 номера, второй – три. После этого про них все забыли. Мне представляется, что работа по объединению отдельных фокусников в действующую организацию, это колоссальный труд, требующий величайшей самоотверженности, целеустремленности, гигантских организационных усилий, бескорыстия от тех людей, кто взял на себя смелость возглавить это движение. Кроме желания стать руководителем такой организации, от лидера ждут настоящего фанатизма и работы на общество, а не на самого себя. По себя знаю, что, взяв обязательства по отношению к людям, которым ты что-то пообещал, ты взваливаешь на свои плечи тяжкий груз. Ты уже не принадлежишь себе, твои обязательства начинают руководить твоим личным временем, приходится многим жертвовать ради той цели, что ты себе поставил. И если люди тебе поверили и пошли за тобой, ты должен оправдать их доверие.
Дай Бог, чтобы новоявленные лидеры нового союза иллюзионистов действительно помогали новичкам и продвигали их, а не самих себя. Все фокусники России будут только приветствовать их на этом пути!
Я низко кланяюсь Андрею Федорову за то, что, благодаря его титанической работе, все фокусники могут посмотреть мою давнишнюю работу. И не просто почитать ее, а и поучаствовать в ее модернизации. За прошедшее с момента написания этой книги время, искусство иллюзии сделало колоссальный рывок вперед, появились и новые исполнители и новые трюки. Есть о чем писать и чему учить новое поколение артистов. Давайте все это делать вместе.
Владимир Свечников
Благодарю за приглашение. Однако, поскольку в настоящее время я занят реализацией своих собственных иллюзионных (на мой взгляд, достаточно амбициозных) планов, то вынужден это приглашение отклонить. Дело в том, что сейчас мною выполнено всего лишь 30...35% от задуманного, а впереди маячит немало творческих препятствий, которые (и это мне вполне очевидно) потребуют их энергичного и настойчивого рассасывания. По этой причине, вопрос о вхождении в процесс онаучивания иллюзионного жанра смогу рассматривать не раньше, чем года через два.
Ознакомился с «Введением», некоторые фрагментарные мысли.
Прочтя название монографии «Теория и практика сценической магии», я вначале решил, что меня содержание работы не сильно касается. Я – любитель. Для меня магия (фокусы) существуют как форма развлечения, форма чрезвычайно остроумного времяпровождения. Сценическая магия, сценические фокусы – это вид, магия как заработок.
Однако, прочтя первые страницы работы, я заметил, что речь пошла вначале о ненаучной магии, той, построенной на суеверии, обрядах и т.п. О той самой прамагии, которая лишь со временем превратиться в современную развлекательную магию.
Содержание работы оказалось шире заявленного в названии.
Читая страницы далее, я наткнулся на фразу, под которой подпишусь двумя руками:
«Никаких чудес маги не производят. Все чудеса интерпретируются в сознании или в подсознании наблюдателей с помощью различных суггестивных приемов. Способы суггестии, то есть внушения определенного восприятия явления, самые разные и практически не определяемые исследователями. Как правило, это не директивные внушения, опирающиеся на жизненный практический опыт наблюдателей. Именно поэтому столь трудно продемонстрировать какое-то чудо ребенку: он не имеет еще необходимого жизненного опыта для запланированной магом интерпретации происходящего в его сознании, как правило, находит единственно верное и реальное объяснение происходящего, ускользающее от взрослых и отягощенных таким жизненным опытом наблюдателей. Возможно, именно это обстоятельство позволило сказать, что устами младенца глаголет истина».
Поэтому правы те фокусники, которые пишут что фокусы, это не обман зрения, а обман мышления зрителя. Это утверждал, в частности, Ю.Обрезков в своей известной книжке.
Остается неисследованным вопрос, а почему легко разгадывают секреты фокусов, наряду с детьми, также глубокие старцы.
По Далю фокус, это искусный трюк, основанный на обмане зрения, внимания при помощи ловкого и быстрого приема, движения.
Определение никуда не годиться.
Дефиниция фокуса отсутствует по сей день. Работа для исследователей, теоретиков иллюзионного жанра.
Вашему вниманию предлагается определение фокуса с http://www.magicinvention.ru/gloss/22.htm.
Одно архаичное, другое - новаторское.
ФОКУС (от нем. Hokus pokus), искусный трюк, основанный на обмане зрения при помощи ловких и быстрых приемов. В переносном смысле - уловка, хитроумный прием (Прим. распространенное архаичное и неверное определение).
ФОКУС, основное понятие развлекательной магии; демонстрация фокусником действий, предметов и явлений, разрушающих (ломающих) у зрителей стереотипы восприятия окружающей действительности.
Не согласен со следующим утверждением Владимира:
«Сотни инженеров, дизайнеров, талантливых изобретателей работают и творят в этой области искусства, постоянно создавая новые иллюзионные номера и аттракционы. Авторские права на разработанные устройства защищаются патентами и тщательно охраняются, пока такой аппарат приносит доход, работая в программе конкретного исполнителя [221, 183, 203, 204]. Через какое-то время секрет такого аппарата публикуется в литературе по иллюзионизму».
При подаче заявки на изобретение секрет аппарата заранее раскрывается, публикуется и становиться общеизвестным еще до получения охранного документа.
Обратил внимание на следующую фразу из работы:
«Сценическая магия или иллюзионизм, как вид искусства, является синтетическим жанром. В нем можно достаточно легко отделить механическую, или, лучше сказать, инструментальную часть, от художественной части. Достичь высших ступеней мастерства можно только овладев механическими инструментами и их художественным применением».
Анатолий Карташкин в свое время выдвинул концепцию дуализма фокуса: у фокуса две ипостаси – внешний эффект и секрет исполнения. Считаю данную концепцию чрезвычайно плодотворной и требующей дальнейшего развития.
От фраз «Разработка принципов классификации магических эффектов», «Классификация магических эффектов позволила выявить базисные основы тысяч трюков, описанных в специальной отечественной и зарубежной литературе», я немного смутился.
Вспомнил Аристотеля и мух.
"На протяжении веков никто не допускал себе такой крамольной мысли, что Аристотель мог в чем-либо ошибиться. Даже очевидные ошибки Философа догматизировались. Так, Аристотелем создана наука зоология, в которой им лично произведена классификация всего животного мира и описано свыше 500 видов насекомых, птиц и животных. Вплоть до середины 18 столетия Аристотель оставался непоколебимым авторитетом со всех научных проблем зоологии. Так, при классификации насекомых Философ справедливо зачислил комнатную муху до осьминогих и ошибочно приписал ей... восемь ног! Исходя из слов Аристотеля профессора в своих лекциях, а студенты в своих рефератах наделяли муху парой лишних ног, хотя у нее ног - всего 6. Только Кард Линей (1707-1778) в своей классификации животного мира лишил муху ее лишней пары ног, вместо которых отдал ей пару крыл."
http://www.ateism.ru/duluman/philosof03.htm
Магические эффекты не требуют классиификации!
При любом раскладе их около двух десятков. Зачем их классифицировать? Многие фокусники, говоря о классификации магических эффектов, имеют ввиду классификацию фокусов, в которой эффекты являются классифицирующими признаками.
Прочтя «Введение» обратил внимание на акцент автора о коммуникативной функции развлекательной магии. Между тем, развлекательная магия несет и иные функции.
Попробуем их вкратце перечислить:
- развлекательная;
- коммуникативная;
- познавательная;
- прикладная (терапевтическая и др.).
Функции развлекательной магии также требуют теоретического осмысления.
Из работы:
«Магический акт - это коммуникационный процесс, включающий в себя комплекс действий, производимых исполнителем и приводящих к определенному магическому эффекту.
Магический эффект - это тот результат магического акта, который получается с точки зрения наблюдателя и, как правило, не объяснимый на основе известных законов природы.
Магический феномен - это эффект, демонстрируемый с конкретными объектами: предметами, животными или людьми. В сценической магии магические феномены чаще всего называют трюками или просто фокусами».
Определения спорные.
Углубляться не буду.
Считаю, что нужно дать легальное определение следующим понятиям:
- фокус;
- внешний эффект фокуса;
- секрет исполнения фокуса.
Начать хотя бы с этого:
ВНЕШНИЙ ЭФФЕКТ, одна из сторон фокуса, то, что наблюдает зритель при демонстрации фокуса.
СЕКРЕТ ИСПОЛНЕНИЯ, одна из сторон фокуса, то, что знает и выполняет фокусник при демонстрации фокуса.
Хотелось бы две вещи:
- подобные работы должны писаться приземленным языком, близким к понятийному аппарату фокусников;
- тираж их должен быть больше 500 экземпляров, иначе вариант собаки на сене, двигаешь магию вперед не двигая ее.
С УДОВОЛЬСТВИЕМ ПОДПИСЫВАЮСЬ
Михаил Изотов, член Правления Межрегиональной Общественной Организации «Союз Иллюзионистов».
Сайт:
http://www.magicinvention.ru/index.html
Для справки.
ПРОТОКОЛ ЗАСЕДАНИЯ ПРАВЛЕНИЯ
Межрегиональной Общественной Организации «Союз Иллюзионистов»
от "15" апреля 2012г.
Место проведения Заседания: г. Санкт-Петербург
Время": 15.30 часов
Присутствовали:
Короблев С.И., Александров Д.В., Изотов М.В., Григорьев В. П., Тобольченко А.С., Крепак А.В., Пивоваров А.А.
Кворум 70%
Повестка дня:
1. О форме голосования.
2. Об избрании Председателя Правления.
3. Об избрании заместителей Председателя Правления.
4. Об утверждении вступительных и членских взносах в МОО СИ
Постановили по результатам голосования избрать:
Зам. Председателя - Научно-технический отдел (техническая и прикладная инновация - изобретения, рационализация, иллюзионная инженерия, изготовление) – Изотов Михаил Владимирович.
Источник: http://rci-magic.ru/protocol002.html
Я СПРАВЛЮСЬ.
Начал читать Главу 1. Структура сценической магии. Дошел до стр. 48.
Спешу поделиться мыслями.
Поразило следующее наблюдение:
«Это странное свойство описано в одной из книг Протулом Чандра Соркаром - известным индийским иллюзионистом.
По просьбе своего друга он выступил с лекцией перед студентами одного из американских университетов, во время которой демонстрировал свои иллюзионные чудеса. Между двумя фокусами Соркар рассказывает, что сейчас он работает над воссозданием старинного индийского чуда, когда золотые сверкающие монеты медленно по воздуху перелетают из одной руки в другую. Закончив свой красочный эмоциональный рассказ, Соркар продолжил свое выступление.
Примерно через месяц этим студентам был задан вопрос, какое чудо, из виденных ими в лекции Соркара, запомнилось им больше всего. 70 % студентов ответили, что это - фокус с летающими золотыми монетами. Две трети свидетелей рассказали о слышанном, как об увиденном! Вот вам загадка и чудо человеческой памяти и воображения».
Речь идет о мифологизации. Свойство человеческого сознания. Иллюзионисты высокого уровня вовсю занимаются мифологизацией. Да и те, что рангом пониже, ею не брезгуют. Речь идет о создании мифов, историй, в которых правды чуть-чуть, а то и вовсе нету, остальное – правдоподобный или просто вымысел.
Я не верю, что Копперфилд добился исчезновения статуи Свободы. Для фокусов, как и для научных опытов, характерно свойство воспроизводимости, повторяемости. Сколько бы раз вы не роняли камень, он все время будет падать, читай лететь, по направлению к центру Земли. То, что продемонстрировано один раз – это не фокус. Это «болванка» для мифа.
Что касается любимого детища Копперфилда – номера «Полет», то спешу сообщить, что автором его Копперфилд не является. Копперфилд этот номер просто купил. Все подробности об изобретателе «Полета» здесь: http://www.magicinvention.ru/we/21inv.htm.
Наблюдая мирное соседство Зигфрида и Роя с тиграми, вспоминаю трагедию семьи, кажется, Берберовых (Баку). Те, кто жил в Советском Союзе, должны об этом помнить. Берберовы держали тигра в квартире. Тигр оказался неблагодарным …
Дэвид выступает один, Зигфрид и Рой в паре, Бартон с ассистенткой …
Только Сафроновы выступают втроем: один демонстрирует, второй ассистирует, а третий? А третий показывает на первых двух правой или левой рукой. В зависимости от ситуации и наличия свободной руки. Одна из рук ведь в кармане.
Россия …
Михаил Изотов, член Правления Межрегиональной Общественной Организации «Союз Иллюзионистов».
Сайт: http://www.magicinvention.ru/index.html
Дочитал главу 1 и главу 2.
Лежу в больнице, времени вагон.
Автор работы подошел к проблеме классификации. Классификация – это не простое дело. Она на деле не сводится к простому дроблению или делению понятий. Много копий было сломано о классификацию. Все гораздо сложнее.
Различают классификации естестственные и искусственные.
Искусственные классификации удобнее, их легко составить. Но глубинных связей классифицируемых предметов и явлений они не отражают.
Они ненаучны.
Можно составить классификацию химических элементов по первым буквам их латинских названий.
А можно – по их свойствам в зависимости от атомного веса.
Почувствуйте разницу.
Вторая классификация обладает прогностической функцией. На ее основе было предсказано существование еще не открытых химических элементов.
Поэтому я утверждаю, что пока ненаучны все т.н. классификации иллюзионных эффектов. О том, что на самом деле это классификации фокусов, я говорил выше.
Полезны ли они? Да, полезны. Являясь искусственными классификациями, они удобны.
Я желаю написать книгу о ментальной магии. Теперь знаю, какие фокусы, с какими эффектами, там можно разместить.
Сколько фокусников, столько может быть искусственных классификаций. Чья из них правильная – бессмысленный вопрос. Все одновременно правильные и одновременно нет.
В истории иллюзионизма «классификаторов» была масса. В одной из своих книг Анатолий Карташкин писал об этом.
Сужу по своей нынешней профессии. Если ты юрист, то, обязательно, хоть раз должен обратиться в Страсбург (Европейский суд).
Так и теоретиками иллюзионного жанра. Должен проклассифицировать, иначе какой ты нафиг танкист …
Михаил Изотов, член Правления Межрегиональной Общественной Организации «Союз Иллюзионистов».
Сайт: http://www.magicinvention.ru/index.html
Читаю главу 3.
Здорово, когда книга по фокусам содержит иллюстрации. Чем больше, тем лучше.
Гнетущее впечатление производят книги без картинок. Но «писк» - это мультимедийные сайты фокусной тематики с полным отсутствием иллюстраций … Есть такие. Учить кого-то всегда легче, чем самому перед этим серьезно поучиться.
Задался мыслью, а почему возможны фокусы? Кому их можно показывать?
Животному?
Машине?
Или человеку с сознанием?
Ответ, как говорится, лежит на поверхности.
Так почему возможны фокусы? Что способствует их существованию?
Прочтя вскользь главу, пришел к выводам.
Глаз человека не так быстр, как механическое приспособление. Существует понятие «кинематографической частоты», когда отдельные изображения сливаются в единую непрерывную картину. Вернее, речь идет об инерционности мозга человека. Кто изучал теорию автоматического управления, тот знает о существовании звеньев типа «задержка».
Глаз человека не так остр, как хотелось. Это объясняет существование т.н. «невидимых нитей». Нити – дитя прогресса. Совсем недавно они стали получаться достаточно прочными.
Глаз не способен различать предметы в условиях недостаточного яркостного контраста. Не видит черное на черном.
И т.д. Тему можно продолжить.
Иду спать.
Михаил Изотов, член Правления Межрегиональной Общественной Организации «Союз Иллюзионистов».
Сайт: http://www.magicinvention.ru/index.html