Russian Association of Magicians

ДА-ДЕШ Сандро — ДАДЕШКЕЛИАНИ Александр Александрович (1917 – 1972)

Помогите с информацией об этом человеке!

Сандро Да-Деш (Дадеш), настоящее имя Александр Александрович Дадешкелиани (20.11.1917, Тбилиси – 25.09.1972, Ха­баровск)1 — советский цирковой исполнитель, демонстрировавший виртуозное владение ногами, заслуженный артист Грузинской ССР, почетный член Вар­шавского клуба любителей цирка (1966). Родился без рук (синдром амелии). В отличие от дореволюционных и зарубежных исполнителей, выступал с протезами, маскируя отсутствие верхних конечностей. При этом акцент номера смещался с потенциальных возможностей инвалидов на исключительную «ловкость ног» якобы обычного человека. Выполнял на арене традиционные для безруких артистов действия: ел, пил, курил, брился, стрелял из ружья, подписывал рекламные открытки, рисовал портреты как художник-моменталист.

Данными о последних годах жизни артиста не располагаем. Будем признательны за информационную помощь.

Литература:

  1. Аронов А.Б. Цветной бульвар, 13 (глава из романа «Пассажир без билета» // Советская эстрада и цирк, 1965, № 9 (96), стр. 25–27;
  2. Аронов А.Б. Пассажир без билета // Юность, 1967, № 6 (145); 
  3. Аронов А.Б. Пассажир без билета. М.: Молодая гвардия, 1968;
  4. Бабушкин Л.С. Цирк в объективе. М.: Детская литература, 1988, стр. 37–40, фото;
  5. Трейлиб Г.В. Артист оригинального жанра / в сборнике «Артист оригинального жанра; За что?..; Сапог и другие». Челябинск: Южно-Уральское книжное издательство, 1990, 62 стр.;
  6. Трейлиб Г.В. Артист оригинального жанра // Журнал «Тропинка» № 1–3 (11–13), 1998;
  7. Успенский В.А. Оригинальный жанр // СПб: Нева, 2003, № 12;
  8. Головин Владимир. Князья не бывают бывшими // Газета евреев из Грузии «Щит Давида», № 103, февраль 2008, стр. 7;
  9. Головин В. Князья не бывают бывшими / Головинский проспект. Тбилиси, 2009, стр. 47–49;
  10. Радзиевская Лора. Это просто цирк какой-то! М.: АСТ, 2017;
  11. Федоров А.Н. «Я памятник себе воздвиг нерукотворный...» (Безруким артистам посвящается) // Филокартия, № 3 (68), август 2020, стр. 38–39, 41.

Статья Владимира Успенского «Оригинальный жанр»

Опубликовано в журнале «Нева», 2003, № 12

Искусство цирка предполагает выступление на арене людей ловких, смелых, сильных, физиологически совершенных, выполняющих необычные номера и сложные трюки, доступные далеко не каждому пришедшему на представление зрителю и поэтому вызывающие у него восторги и аплодисменты. Но в цирке в давние времена существовали и такие диковинные номера, появление которых подсказала артисту сама судьба, а это были люди, обладавшие теми или иными существенными патологическими отклонениями от нормального состояния организма. Зачастую в цирках или в ярмарочных балаганах на потребу низменных чувств показывали номера, откровенно демонстрирующие уродство.

Показывали, например, в балагане Мавру Радионову, родившуюся без рук и ног, которая ртом могла вязать кружева и нанизывать на нитки бисер. Публике представляли и высоченного роста, с непомерно огромным, выдающимся животом весом в 180 килограммов Рожера Барка. Известна была в России Юлия Пастрана, молодая женщина с черной бородой, необыкновенно большими ушами и губами. Свои выступления она сопровождала пением и танцами.

Наряду с этими номерами были и те, где недостаток человека преподносился публике как бы в смягчающем, завуалированном виде, не акцентируя явную патологию, и зритель принимал такие номера с интересом, уважением и даже симпатией, искренне аплодируя артисту.

Старейший клоун-сатирик цирка Сергей Альперов в своей записной книжке отметил, что в январе 1907 года в Петербурге, в цирке Чинизелли, он видел человека-феномена Унтана без обеих рук, который великолепно играл ногами на трубе, на скрипке, печатал на пишущей машинке и состязался с партнером в карты. На сохранившейся афише того времени с надписью «Безрукое чудо» мы видим приятной наружности артиста, сидящего на круглом табурете, одетого во фрак, в чулках с открытыми пальцами ног и играющего на скрипке, которая лежит на другом табурете; пальцы правой ноги — на струнах, большой палец левой ноги — водит смычком. На этой же афише начертан красивый автограф Унтана.

Альперов отмечал, что «чувство жалости к нему как к калеке под впечатлением его игры сглаживается. Номер этот очень нравится публике». Прошло с тех пор много лет, и мне, пишущему эти строки, в 1964 году довелось участвовать в одной программе Сочинского цирка с артистом, также родившимся без обеих рук от самого плечевого сустава и выступавшего на арене. Это был Сандро Да-Деш. Родился он в 1914 году в Тбилиси, через семь лет после гастролей Унтана в Петербурге, и, возможно, даже еще при его жизни, поскольку год смерти Унтана неизвестен.

Настоящая фамилия — Сандро Дадешкелиани, а Да-Деш — это его псевдоним по афише. Отец грузин, мать полька. В семье было пятеро детей: три девочки и два мальчика. Сандро младший. Многое пришлось пережить ему в жизни без рук, но это печальное обстоятельство воспитало в нем необыкновенную силу воли, стойкость, упорство и жизнелюбие. В обычной школе общение со сверстниками и с другими детьми всегда было на равных; игры, прогулки и даже драки, в которых он обычно бывал победителем (сильные ноги), — все это было присуще юному Сандро.

По окончании восьмилетки поиски работы — нужно было помогать многодетной семье. А сколько он переменил мест работы! Не везде принимали человека с таким недугом. Поначалу он устроился зуборезчиком в механическую мастерскую, затем успешно работал полировщиком на мебельной фабрике, перешел на фабрику игрушек, где работал в малярном, а затем в штамповочном цехе, освоил работу стамеской на токарном станке, изготовляя деревянные детали. После этого устроился ловить багром бревна на бурной реке Риони… И все это он делал ногами! Был принят завхозом и экспедитором в городок геологоразведчиков. В свободное от работы время он рисует, открываются незаурядные способности к рисованию. Кисти, карандаши — в пальцах ног. Показал свои рисунки специалистам, и в порядке исключения был принят в тбилисскую Академию художеств. Получая маленькую стипендию, как и все студенты, он устраивается на заработки в ремонтную мастерскую автомобилей, где чистит и красит автомобили после ремонта, расписывает фургоны, перевозящие продукты… Сколько же нужно было для этого сил! Но молодой организм пересиливает все.

Вот и успешно закончены годы обучения. Выпускнику графического факультета Академии художеств торжественно вручают диплом художника широкого профиля и за лучший рисунок награждают наручными часами, которые он тут же надевает на ногу.

Мы опускаем здесь менее значительные подробности в его жизни, ибо вскоре после получения диплома дальнейшая его судьба связана с непредвиденным, случайным знакомством с артистом цирка, благодаря чему начинается долголетний кочевой путь по аренам множества цирков. Задумав оригинальный номер, где вся работа связана с «умелыми» ногами, он стал выступать в программах с видными артистами цирка.

Итак, на представлении Сочинского цирка в летний сезон 1964 года, я в качестве ведущего программу объявляю: «Оригинальный артист из солнечной Грузии Сандро Да-Деш!» На арену энергичной походкой выходит высокий красивый мужчина в элегантной фрачной паре, поверх нее — длинная черная накидка на белой шелковой подкладке, на голове цилиндр. Из-под накидки видны руки в белых перчатках. Артист ногой снимает с головы цилиндр и отбрасывает его униформисту, скидывает на спинку стула накидку и садится за столик, к которому подходит официантка и подает карточку меню. Да-Деш одной ногой берет меню, а другой надевает очки. Прочтя меню, листает журнал, потом что-то сказал официантке, та ушла, а он снял с ноги часы с браслетом, приставил их к уху: видимо, часы не шли — завел, надел на ногу, достал портсигар, вынул из него папиросу, взял коробок, достал из него спичку, подбросил коробок и зажег об него спичку, прикурил. Появилась официантка с бутылкой вина и фужером. В пальцах одной ноги Сандро — бутылка, в пальцах другой — штопор. Штопор ввинчивается в пробку, бутылка с вином открыта, и оно льется в фужер. Да-Деш поднимает фужер, как бы чокаясь со зрителем, и выпивает. Затем, заточив ножом карандаш, подписывает несколько своих фотографий и через официантку передает их публике. На манеже появляется мольберт с чистым листом белой бумаги и углем. Да-Деш ногой рисует портрет клоуна-коверного, участвовавшего в программе. Теперь на манеж выносят треножник с прозрачной мишенью, чтобы было видно всем зрителям круглой арены. В центре мишени свеча. Да-Деш берет одной ногой винтовку, упирает ее в плечо, другой ногой щелкает затвором, нажимает курок. Выстрел. Пламя свечи погашено.

В течение всего номера Да-Деша публика, видевшая его руки в белых перчатках, абсолютно не подозревала, что это хорошо выполненные протезы, и награждала артиста щедрыми аплодисментами за ловкость владения ногами.

В те дни, когда Да-Деш работал в Сочи, ему исполнилось 50 лет. Эта дата была достойно отмечена на арене и за кулисами. Юбиляру на публике преподнесли золотые наручные часы, которые он, так же как когда-то при получении диплома, под аплодисменты зрителей надел на ногу.

Пережив за многие годы сложные жизненные перипетии, пройдя через трудные дни Отечественной войны, Сандро Да-Деш был достаточно образован, начитан, остроумен, мог изъясняться, кроме русского, на грузинском, армянском, азербайджанском, немецком, турецком и даже на греческом языках. Великолепно плавал, был азартным игроком в домино и в восточную игру нарды и, конечно же, рисовал и писал рекламные афиши для цирка. К этой статье я прилагаю подаренный Да-Дешем мне и моей жене шутливый рисунок «Нарушенный покой», чем-то напоминающий фонтан-памятник «Мальчику Пис» в Брюсселе, который якобы своей струей спас город от пожара.

Личная жизнь Сандро Да-Деша также была достаточно пестрой. Он имел четырех жен, двоих детей и внука. Скончался он в 58 лет от воспаления легких. В заключение следует заметить, что номер этого артиста имел воспитательное значение для тех, кто страдает подобным недугом. Это пример того, что не следует впадать в уныние, в отчаяние и полную беспомощность, а находить более мужественный и оптимистический выход, сглаживая любой свой недуг. И в жизни мы знаем немало подобных примеров, и один из них демонстрировался на арене цирка Сандро Да-Дешем.


1 Биографические данные артиста требуют уточнения. Согласно отдельным источникам, Сандро Дадеш родился в 1914 или даже в 1911 году, а скончался 23 сентября 1972 года.