РОССИЙСКАЯ АССОЦИАЦИЯ ИЛЛЮЗИОНИСТОВ
Russian Association of Magicians

Книга, изрядно наследившая в иллюзии

Джон Бэрримор в роли гипнотизера Свенгали (1931)
I. Мощный литературный след
— Знаете, коллега, а ведь эти дырки... — следы ног слона!
— Ну, это вы хватили, шеф! Разве наши слоны уже летают?
— Значит, летают!
Диалог из мультфильма «Следствие ведут колобки»

На нашем сайте уже неоднократно затрагивалась тема взаимосвязи художественной литературы и иллюзии1. Сегодня поговорим о книге, которая хотя и не вошла в золотой фонд мирового литературного наследия, зато оставила едва ли не самый глубокий след в искусстве фокуса. Обращаю ваше внимание, что это не мимолетный оттиск-однодневка, а по-настоящему заметный отпечаток, выдержавший испытание временем. Сама книга, написанная более века тому назад, основательно забыта, однако ее иллюзионный след с годами не только не стерся, но стал только отчетливее… Он почти утратил связь с породившим его произведением, приобрел самостоятельность и широко разошелся по свету… Без преувеличения можно сказать, что любой фокусник, от начинающего до мэтра, знаком с этим следом.

Роман, о котором пойдет речь, начали публиковать по частям в январе 1894 года в американском ежемесячном журнале «Харперс Мэгэзин» (Harper's Magazine). В результате спрос на периодическое издание резко возрос, а когда роман был издан целиком, необычайная волна популярности захлестнула Соединенные Штаты и Европу. Для беллетристики конца XIX века книга разошлась сенсационным тиражом (300 тыс. экземпляров только за 1894 год) и фактически стала бестселлером, соперничавшим с творчеством Чарльза Диккенса, а впоследствии с «Дракулой» Брэма Стокера (1897).

 
Первое книжное издание романа «Трильби»

Однако довольно нагнетать интригу. Пора назвать произведение. Это роман «Трильби» (Trilby), написанный известным в ту пору британским художником Джорджем дю Морье (George DuMaurier)2. После бурного успеха романа слава писателя затмила его былые достижения в области изобразительного искусства. Вот только насладиться ею в полной мере дю Морье не успел — вскоре он скончался.

Феномен внезапного взлета популярности «Трильби» до сих пор не разгадан. Возможно, решающим фактором стали замечательные авторские иллюстрации неизменно сопровождавшие публикации романа3. Во всяком случае, эта версия кажется мне более правдоподобной, чем предположения отдельных искусствоведов, будто успех «Трильби» обусловлен позитивным и непредвзятым изображением жизни богемы. Разве объективность и позитив когда-либо интересовали читательскую аудиторию?

 
II. Краткое содержание романа
В общем, все умерли…
Резюме песни «Un momento»
из фильма «Формула любви»

 

Трильби — так зовут девушку, которая живет в Париже и работает натурщицей. Она дружит с художниками, за одного из них едва не выходит замуж. Переломным моментом в ее судьбе становится встреча с неординарной личностью — музыкантом и гипнотизером, имя которого я назову позже. Не имея ни голоса, ни музыкального слуха, Трильби занимается с ним вокалом и, благодаря магнетическому воздействию, становится всемирно известной певицей. Вот только петь она может исключительно под гипнотическим взором наставника. Однажды во время гастрольного концерта гипнотизер умирает. Трильби выходит из транса и теряет голос. Жизненные силы постепенно оставляют ее. Когда ей показывают фотографию гипнотизера, она вдруг начинает петь и тоже умирает...

Такой вот богемно-мелодраматический сюжет, который, как считается, впоследствии подсказал Гастону Леру идею романа «Призрак оперы» (1910). Впрочем, на сомнительную роль «призрачной музы» претендуют и другие книги.

Как всякое неординарное явление поп-культуры, роман дю Морье нашел отражение в разных социальных сферах, включая моду и общепит. Так, до сих пор не вышли из употребления шляпы фасона «трилби». Некогда пользовались спросом одноименные сосиски, коктейль и даже мороженое в форме женской ступни4. Однако нас больше интересует иллюзионное направление. В книге два главных героя — слабая натурщица и волевой гипнотизер, жертва и тиран. Каждый из них оставил в иллюзии свой след, соответствующий характеру персонажа.

 
III. След первый, малозаметный — Трильби
Полет — всего лишь символ чего-то иного. Если здесь вы
не добьетесь успеха в этом, то где-нибудь еще потерпите
неудачу в чем-то другом.
Робрет Ирвин. Арабский кошмар

 

Если не считать псевдонимов и бессчетных упоминаний Трильби в рекламных афишах гипнотизеров и артистов-мнемотехников, имя героини романа закрепилось в двух областях иллюзионного искусства: в сценической иллюзии и карточных фокусах. В 1896 году на пике популярности романа знаменитый американский иллюзионист французского происхождения Александр Герман (Alexander Herrmann) продемонстрировал номер с левитацией ассистентки, получивший название «Трильби».

В 1898 году Альберт Хопкинс (Albert Allis Hopkins) подробно описал секрет номера в книге «Фокусы: сценическая иллюзия, научные развлечения, включая трюковую фотографию». Книгу можно скачать по ссылке (PDF, 57 MB). Этот великолепно иллюстрированный сборник стал эталоном познавательной литературы и впоследствии неоднократно переиздавался. В немалой степени книга способствовала развитию популяризаторского таланта Я.И. Перельмана.

Ниже я привожу свой слегка сокращенный перевод главы «Трильби» из книги А. Хопкинса.

Покойный профессор Александр Герман5, которому довелось завершать век Робера Удена, занял достойное место в современной истории. Его добротные, выверенные в деталях и превосходно исполненные иллюзионные представления стали образцом для подражания. Германовский номер «Трильби» имитирует гипнотическое воздействие, однако в действительности исполняется при помощи хитроумного механизма.

Ложе для Трильби
Левитация Трильби
Объяснение левитации Трильби

На спинки двух стульев помещается доска. Входит дама, изображающая Трильби из одноименного романа дю Морье, и ложится на доску. У нее в руках букет цветов. Публика не подозревает, какая важная роль отводится цветам. Другой исполнитель — сам Герман в роли гипнотизера — обходит партнершу и тщательно поправляет подол ее платья. Затем он делает несколько пассов и один за другим убирает стулья — дама и доска остаются висеть в воздухе. Под воздействием пассов все еще покоящаяся на доске ассистентка поднимается выше, покачивается из стороны в сторону и снова принимает горизонтальное положение. Наконец стулья возвращаются на места, дама, как будто под воздействием пассов, выходит из транса и встает на пол. Доску и стулья убирают — позади них все выглядит естественно.

На двух прилагаемых рисунках изображен ход представления с точки зрения зрителей. Третий рисунок объясняет механику трюка. За кулисами расположена мощная рама со скользящим вверх и вниз ползуном. С помощью веревки и блока его поднимает и опускает ассистент, который также скрыт за кулисами. В верхнем правом углу рисунка изображена штанга с ручками на заднем конце и ухватом на переднем. Она закреплена на ползуне так, что может выдвигаться вперед и задвигаться обратно.

Когда Трильби укладывается на доску, доселе скрытая штанга выдвигается. Красавица с букетом в руках перекрывает публике обзор, не позволяя увидеть, как из-за занавеса появляется штанга. Исполнитель, который изображает, будто прилежно поправляет подол, на самом деле направляет штангу, чтобы доска оказалась в ухвате. Скрытый за кулисами ассистент натягивает веревку и вращает рукоятки, чтобы снять нагрузку от веса Трильби со стульев. Когда их поочередно убирают, поддерживаемая штангой дама словно парит в воздухе. С помощью веревки она поднимается и опускается, поворот ручек придает ее телу наклон, создавая очень убедительный эффект.

Когда стулья возвращают на места, ассистент опускает на них Трильби. Во время исполнения «пробуждающих пассов» ухват высвобождается и скрывается за кулисами. Вблизи можно увидеть легкое волнение занавеса от движения штанги, однако внимание публики приковано к представлению, поэтому колебания ткани остаются незамеченными.

Разумеется, фокусник может обойти лежащую даму только перед тем, как выдвинут штангу или уже после того, как ее уберут. Когда штанга находится в рабочем положении, он может расположиться позади ассистентки, но не может обойти ее по кругу. Таковы пространственные и временные ограничения на перемещение исполнителя вокруг Трильби.

Освободившуюся доску фокусник с грохотом роняет на сцену, показывая тем самым, что это самая обыкновенная доска, без каких-либо секретов.

Левитация Трильби — трюк № 53
в каталоге Гарри Гудини за 1898 год

 

Похоже, злой рок преследовал приверженцев левитации Трильби. Как отмечено в сноске, Александр Герман умер в конце 1896 года во время гастрольной поездки по Соединенным Штатам. Выходит, «Трильби» оставалась в его репертуаре всего лишь около года. Впоследствии номер показывали племянник и вдова иллюзиониста: Леон и Аделаида. Их творческий дуэт, именуемый Компанией Великого Германа (Herrmann the Great Company), оказался недолговечным и уже в мае 1899 года распался. В 1898 году «Трильби» с успехом демонстрировал иллюзионист-мормон Оскар Элисон (Oscar Eliason), выступавший под псевдонимом Великий Данте. По жестокой иронии судьбы через год его тоже не стало. Фокусник погиб в тридцатилетнем возрасте в результате несчастного случая на охоте.

Год назад канадский исследователь истории иллюзии Брюс Макнаб написал книгу «Метаморфоза6: ученичество Гарри Гудини» (Metamorphosis: The Apprenticeship of Harry Houdini), в которой утверждает, что супружеская чета Гудини на заре артистической карьеры демонстрировала левитацию Трильби. Дело было в 1896 году, когда Гарри и Бесс гастролировали по восточным провинциям Канады. Выводы историка косвенно подтверждает каталог «Простые фокусы» (Magic Made Easy), который Гудини издал в 1898 году. «Трильби» фигурирует там под № 53. Будущий знаменитый эскапист продавал секрет трюка за один доллар. Комплект поставки включал описание и поясняющие рисунки, возможно, те самые, которые приведены выше. Увы, книга Б. Макнаба не дает ответа на закономерный вопрос, почему после канадского турне Гарри Гудини навсегда исключил из своего репертуара не только «Трильби», но и левитацию вообще. Какое событие или происшествие спровоцировало столь радикальное решение?

Устройство механизма для левитации Трильби
Рисунок из сборника Брюса Армстронга «Энциклопедия левитации», стр. 84

 

Что касается собственно номера, то его сценическая жизнь оказалась недолгой. Очень скоро более компактная левитация Ага (см. здесь) вытеснила громоздкую левитацию Трильби. К счастью, не бесследно. Изображенный выше механизм соответствует классической «Трильби», но вполне пригоден и для демонстрации усовершенствованной «Аги». Достаточно вместо доски состыковать аппарат с жестким корсетом на теле ассистентки, и она обретает дополнительную степень свободы — наряду со стандартным перемещением по вертикали может совершать полные обороты вокруг оси.

В карточных фокусах применяется специальная колода Трильби, о которой я расскажу далее.

Для полноты картины следует упомянуть, что с 2010 года британская компания Хэд хакинг (Head Hacking Ltd) использует имя Трильби в качестве бренда для продажи видеосеминара по психологическим фокусам или так называемому уличному гипнозу. Семинар «Контакт Трильби» (The Trilby Connection) проводят Энтони Жакин (Anthony Jacquin) и Кевин Шелдрейк (Kev Sheldrake). Насколько жизнеспособным окажется литературно-гипнотический бренд покажет время, а вот о самом семинаре (в комплект входит брошюра и два DVD-диска) отзывы очень хорошие. Особенно в отношении доступного изложения и практической направленности материала. Ниже приведен трейлер данного продукта.

 

Трейлер видеосеминара по технике уличного гипноза
«Контакт Трильби» (The Trilby Connection)


 
IV. След второй, глобальный — Свенгали
Высшее доказательство любви — это подчинение воле
того, кого любишь.
Жан Батист Мольер


 

В библиотеке я нашла старинный роман «Трильби»
и перечитала его. Ты читал?.. Свенгали гипнотизирует
Трильби, и она делается игрушкой в его руках. Мне было
жаль Трильби. Я подумала, какой ужас потерять свою
волю, делать, что прикажут, любить, кого прикажут.
Александр Беляев. Властелин мира

 

Наконец мы подошли к ключевой фигуре — Свенгали. Именно так звали гипнотизера, пользовавшегося безраздельной властью над несчастной Трильби. Ну, или почти безраздельной... Свенгали так и не сумел заставить Трильби полюбить его по-настоящему, без гипноза. Драматический конфликт между чувством истинным и внушенным отразился в многочисленных театральных постановках и экранизациях романа. Притягательная сила личности злодея-гипнотизера оказалась столь велика, что постановки, как правило, называли его именем. Наибольшая популярность выпала на долю голливудского фильма «Свенгали», снятого в 1931 году режиссером Арчи Мэйо. Заглавную роль исполнил Джон Берримор, Трильби сыграла Мэриэн Марш. Ниже приведен фрагмент, из-за которого экранизацию, имеющую, между прочим, две номинации на премию «Оскар», называют одним из первых фильмов ужасов звукового кино. Впрочем, по современным меркам этот «ужастик» даже до психологического триллера едва дотягивает.

 

Трильби приходит к Свенгали по гипнотическому зову
Эпизод из кинофильма «Свенгали» (США, 1931)

Были экранизации, где Свенгали выглядит не столь зловеще. В одной из них сюжет радикально перекроен на современный лад, а все персонажи, за исключением самого Свенгали в исполнении Питера О’Тула, переименованы. Роль Зои Александер (аналог Трильби) сыграла Джоди Фостер, тогда еще не оскароносная и малоизвестная.

 

Героиня Джоди Фостер на сеансе гипноза
Эпизод из телефильма «Свенгали» (США, 1983)

Полагаю, вы получили некоторое представление о личности гипнотизера, поэтому на время оставим кинематографического Свенгали и обратимся к Свенгали иллюзионному. Ведь это тот самый персонаж, колоду имени которого держал в руках каждый фокусник! Причина персонализации спецкарт очевидна. Подобно обезволенной Трильби, зрители по усмотрению фокусника видят то обыкновенную колоду, то сплошь состоящую из дубликатов. Эффект поразительный! Чем не гипнотическое манипулирование сознанием?

Уникальность колоды Свенгали7 заключается в сочетании простоты ее использования с многообразием и ударностью внешних эффектов. Даже ребенок способен быстро освоить несложные приемы обращения с колодой и демонстрировать полноценные номера, как, например, в видеоуроке Дэвида Хадспэта (David Hudspath) «25 удивительных фокусов с колодой Свенгали» (25 Amazing Magic Tricks with a Svengali Deck).

 

Рутина Дэвида Хадспэта с колодой Свенгали
Эпизод из семинара «25 удивительных фокусов с колодой Свенгали»

К сожалению, доступность карт Свенгали имела и негативные последствия. Растиражированная колода утратила ореол загадочности. Зрители узнавали ее, едва завидев характерное пролистывание. Во избежание разоблачения, исполнители-профессионалы переключились на обыкновенные карты или более изощренные гиммики, оставив колоду Свенгали на откуп любителям и юным фокусникам8.

Несмотря на всемирную известность и почтенный возраст колоды (104 года!), редкий фокусник знаком с историей ее происхождения. Лично я долгое время считал, что Свенгали — это реальный человек, придумавший колоду. Странное имя с бенгальским привкусом навевало мысли о таинственном индусе в чалме… Действительность оказалась куда прозаичнее. Как считают отдельные исследователи истории иллюзии, название колоде дал пират. Опять-таки никакой романтики — морские разбойники тут ни при чем. Имеется в виду банальный похититель чужой интеллектуальной собственности. Однако обо всем по порядку.

Принцип, лежащий в основе колоды Свенгали (далее — принцип Свенгали), заключается в чередовании разновеликих листов (коротких и длинных карт), которые при пролистывании позволяют выборочно демонстрировать те или иные страницы (стороны карт) в зависимости от расположения выступающих краев и направления пролистывания.

Первые упоминания принципа найдены в трактатах Джероламо Кардано (1550), Джина Превоста и Реджинальда Скота (1584) при описании так называемых книжек-листалок (flip/flick books). Их самой известной современной реализацией стали «Волшебные книжки-раскраски» (Magic Coloring Books). В следующем видеоролике основатель компании Гранд иллюжинс (Grand Illusions) Хендрик Болл (Hendrik Ball) рекламирует книжку-листалку, в которой  трехвариантный выбор по принципу Свенгали совмещен с анимационным эффектом.

 

Демонстрация книжки-листалки,
«предсказывающей» мысли зрителя

Принцип Свенгали «разброшюровался» только в начале XX века. Считается, что первым, кто догадался применить его к колоде карт, был нью-йоркский торговец иллюзионным реквизитом Бёрлинг Халл (Burling Hull). В 1909 году он якобы запатентовал свое изобретение как «автофорсировочную колоду» (Self-Forcing Pack), а продавать начал только в 1910 году. Однако на прилавках колода оказалась раньше — владелец бостонского магазина фокусов Вильям Лерой (W.D. Leroy)9 переименовал изобретение Халла в карты Свенгали и в 1909 году наладил собственный бизнес. Такова бытующая на Западе версия появления колоды.

Ниже приведены краткие биографии и портреты двух фокусников-конкурентов, чьи имена теперь неотделимы от истории колоды Свенгали:

Берлинг Халл (Burling Hull, полное имя — Burlingame Gilbert G. Hull) родился 9.09.1889 в Бруклине (Нью-Йорк), скончался 19.11.1982. Жил в Нью-Йорке и городе Деленд (шт. Флорида). Фокусами увлекся в раннем детстве. С 1907 или 1908 года и до конца жизни был дилером иллюзионного реквизита, обучал фокусам, выступал как менталист и манипулятор. Автор ряда трюков и книг по фокусам, в том числе одной из первых учебных брошюр с пошаговыми инструкциями и фото-иллюстрациями «Expert Billiard Ball Manipulation» (1910, 64 стр.). Публиковался под собственным именем и многочисленными псевдонимами. Наибольшую известность получил как изобретатель колод Свенгали и Мене-Текел.

Берлинг Халл — человек,
придумавший колоду Свенгали		 Вильям Лерой  — человек,
давший имя колоде Свенгали

Вильям Лерой (William Davis Leroy) родился в 5.08.1862 в городе Ласаль (шт. Иллинойс), скончался 10.06.1919 в Бостоне (шт. Массачусетс). По образованию виолончелист, фокусами увлекся в 19-летнем возрасте. В июле 1885 года в Сан-Франциско (шт. Калифорния) дебютировал как профессиональный фокусник. Выступал под псевдонимом Уилл Норман (Will Norman). В 1887 году переехал в Бостон, где в 1893 году открыл магазин и школу фокусов. Выпускал лучшие в то время иллюстрированные иллюзионные каталоги объемом до 212 стр. В 1909 году дал название и стал продавать специальные колоды Свенгали и Мене-Текел, нарушив тем самым авторские права их изобретателя Берлинга Халла. С 1910 по 1913 год проживал в Чикаго (шт. Иллинойс), затем вернулся в Бостон и вновь открыл магазин, в котором работал до конца жизни.

Мне не удалось найти доказательств, что «автофорсировочная колода» действительно была запатентована. Не исключено, что единственным документальным свидетельством приоритета Берлинга Халла является его рекламное объявление в иллюзионном журнале «Сфинкс» (The Sphinx) от 15 февраля 1909 года, где под заголовком «Таинственные карты» (Cards Mysterious) описано характерное для колоды Свенгали форсирование. Очень может быть, что именно в этой рекламе Вильям Лерой впервые прочел описание эффекта, сопоставил его с устройством книжек-листалок и разгадал секрет «таинственных карт». В том, что у Лероя был этот журнал, сомневаться не приходится, ведь на обложке красуется его портрет (см. выше). Во всяком случае, запутанное дело правообладания требует дальнейшего разбирательства, без результатов которого не стоит вслед за американскими фокусниками называть Вильяма Лероя пиратом. Тем более, что сам Халл заявил об авторских правах на колоду Свенгали только в 1911 году в своей книге «Тайны за семью печатями» (Sealed Mysteries).

Думаю, будет правильно предоставить читателям возможность сделать собственные выводы на основе имеющихся документальных материалов. Предлагаю вашему вниманию скан рекламного объявления Берлинга Халла, дополненный распознанным англоязычным текстом и переводом.

Реклама Берлинга Халла «Таинственные карты»
Журнал «Сфинкс», том 7, № 12, 15.02.1909, стр. 168
Рекламное объявление в журнале «Сфинкс», том 7, № 12, 15.02.1909, стр. 168 (на английском языке)
Открывается и закрывается по щелчку левой кнопкой мыши
BUHLING HULL’S “CARDS MYSTERIOUS” (Re-edition).

This is positively the only combined mind reading and card-force pack for actual practical and absolutely indetectible use by real working magicians аs well as the amateurs. Read the proofs and comparisons at the end of adv. This pack used in connection with the Rising Cards, Slate Trick, Clock Dial, etc., or independently, creates an effect more weird than the tales of Hindoo Mystics.

Effect — Performer shows all cards to be different. Holding pack so spectators see the faces of cards, one is asked to place his finger in anywhere and remove a card, as the performer vеrу slowly ruffles the cards. Party notices as the cards pass before his eyes that each one is different at the very moment that he is selecting his card, yet you have actually forced a card!!! Stop! Do you, can you, realize what this means? Read again. What would you say if you saw it with your own eyes? You’d say it was not forced.

This is such a wild, unreasonable and preposterous sounding statement that we have asked Dr. Wilson, who has seen this wonderful pack, to verify this statement. This is especially designed for use by the professional. It is not a “Theory trick” or a sleight or “monkey business,” but a self-contained pack, any card of which may be examined.

Important advantages not possessed by any known method. The following would be fatal to other methods.

(1) Any card examined. (2) Immediate repetition. (3) Card selected can, if desired, be entirely removed from pack. (4) Party at very moment he is selecting his card can see all cards are different. (5) No sleights or manipulating of pack. (6) Full face of cards shown.

Absolutely indetectible and impossible to fall, as it is worked on a clever mechanical principle, yet any card may be examined. Nothing but cards used; can be worked by a child, as pack can be handed outright to spectators to take out any card they like or merely select it mentally, as desired by performer. It seems impossible, but remember, the wireless Telephone seemed so once; now we have it. The most practical pack of its kind in the world, or your money back ....................................................................... $0.75

Al LePage says: “It is so marvelous I work it as an individual trick.” Frank Cooper: “Wonderful as your Devil’s Pass. Would make your name famous if you had never invented another trick.”

NOTE — This is not to be confused with Hardin's Monte Cristo cards, as they are entirely different in principle and designed for different purposes.

CAN YOU SOLVE IT?
«Таинственные карты» Берлинга Халла (повторный выпуск)

Определенно, это единственная колода для чтения мыслей и форсирования карты, с которой могут работать как фокусники-профессионалы, так и любители, абсолютно не опасаясь разоблачения. Читайте отзывы и сравнения в конце рекламы. Данная колода, используемая отдельно или в таких трюках, как «Поднимающиеся карты», «Грифельная дощечка», «Циферблат» и пр., создает эффект, еще более необычный, чем истории про индийские тайны.

Эффект: Исполнитель показывает, что все карты разные. Он очень медленно пролистывает карты, удерживая их так, чтобы зрители видели лицевые стороны. Одного человека просят вставить палец в любое место колоды и вынуть карту. Перед зрителем мелькают разные карты, тем не менее, имеет место форсирование!!! Остановитесь! Вы точно поняли, что это значит? Прочтите снова. Что бы вы сказали, если бы увидели это собственными глазами? Вы бы сказали, что тут нет никакого форсирования.

Звучит так абсурдно, безосновательно и неправдоподобно, что мы попросили доктора Вильсона, который видел чудесную колоду, подтвердить данное утверждение. Разработка нацелена на профессиональное использование. Это не розыгрыш и не какой-нибудь умозрительный трюк, эта колода — сама по себе трюк, любую карту из нее можно проверить.

Важные преимущества, которых лишены все известные способы. Более того, они были бы губительны для других способов.

  1. Можно показать любую карту.
  2. Можно немедленно повторить трюк.
  3. При желании выбранную карту можно вынуть из колоды.
  4. Когда участник выбирает карту, он видит, что все они разные.
  5. Никакой ловкости рук или манипуляций с колодой.
  6. Лицевая сторона карт демонстрируется целиком.

Вам не грозит разоблачение, провал исключен, поскольку используется тонкий механический принцип, но в то же время любую карту можно дать на осмотр. Нет ничего, кроме карт. Колодой может пользоваться даже ребенок, ее также можно передать зрителям, чтобы на усмотрение исполнителя они либо взяли карту, либо выбрали ее мысленно. Это кажется невозможным, но помните, что беспроводной телефон10 тоже казался невозможным, а теперь он в нашем распоряжении. В своем роде это самая практичная колода в мире, если вы не согласны — вернем деньги ............................................................. 0,75 долл.

Отзыв А. Лепажа: «Настолько поразительно, что я исполняю это как самостоятельный трюк».
Фрэнк Купер: «Действует, как сделка с дьяволом11. Обеспечит известность вашему имени, даже если прежде вы не показали ни единого фокуса».

Примечание. Не путайте с картами Монте-Кристо Хардина12, они основаны совсем на другом принципе и используются для иных целей.

Сможете разгадать?
Магазин и школа фокусов Вильяма Лероя в Бостоне

Этот рекламный текст является первым из известных описаний будущей колоды Свенгали и одновременно важнейшим доказательством авторства Халла. Вы заметили в конце фразу «Сможете разгадать?» Она, конечно, относится к очередному трюку, но все равно выглядит весьма вызывающе. Похоже, Лерой так ее и воспринял...

Обратите также внимание, что в рекламном объявлении указана цена колоды — 75 центов, а в заголовке напечатаны слова «повторный выпуск». Это означает, что, как минимум, в феврале 1909 года Берлинг Халл уже занимался продажей колоды. Правда, он торговал преимущественно по почте, в то время как у Лероя был полноценный стационарный магазин, да еще и совмещенный со школой фокусов (в том же номере «Сфинкса» на стр. 155 опубликована биографическая статья про Лероя с фотографией его магазина в Бостоне). Так что, по-видимому, следует также поставить под сомнение выводы американских коллег, будто Халл наладил продажу своих колод только вслед за Лероем в 1910 году.

В дальнейшей судьбе колоды Свенгали важнейшую роль сыграл коммерческий аспект. Трудно даже сказать, которому из искусств она в большей мере обязана своей мировой известностью — искусству фокуса или искусству торговли.

На волне популярности романа «Трильби» имя Свенгали в английском языке стало нарицательным и утвердилось как определение личности, которая злонамеренно манипулирует другими людьми в собственных интересах (см., например, Оксфордский словарь). Похожие лингвистические перипетии постигли и колоду Свенгали. Ее так активно распространяли, что в сленге англоязычных фокусников закрепилось выражение «pitching Svengali decks» или проще «pitching Svengalis», которое раздвинуло рамки буквального смысла — продажа колод Свенгали — и стало обозначать розничную торговлю трюками и мелким реквизитом на торжествах, гуляниях и прочих многолюдных мероприятиях. Такой бизнес соответствует низшему уровню в иерархии фокусников-исполнителей, однако ничего предосудительного или обидного в термине нет. Многие иллюзионисты начинали как розничные дилеры, то есть дословно были «торговцами Свенгали» (Svengali pitchmen). Благодаря их самоотдаче и увлеченности уличные распродажи постепенно превращались в особое искусство, так что даже признанные мастера нередко исполняли номера в подражание питчменам13. Впечатления от блистательной работы торговцев Свенгали привели в жанр, целую плеяду выдающихся фокусников. Среди них такие гиганты, как Лу Галло (Lou Gallo), Чаннинг Поллок (Channing Pollock), Пол Харрис (Paul Harris), Билл Мэлоун (Bill Malone), Рэнди Вейкман (Randy Wakeman), Тони Кларк (Tony Clark).

Наставления для торговцев колодами Свенгали14

Как иллюзионный реквизит может вызывать у публики восхищение или зевоту, в зависимости от того, в чьих руках оказывается, так и спрос на товар во многом зависит от личности и профессионализма продавца. Реквизит и товар в одном — карты Свенгали — яркое тому подтверждение. Из рук опытных торговцев Свенгали колоды расходились как горячие пирожки, а на витринах пылились невостребованные. Малочисленные питчмены не могли реализовать большой объем товара, а владельцы лавок и магазинов не умели. Слабый спрос сдерживал производство. Колоды Свенгали выпускались, как правило, ограниченным тиражом, нередко к каким-нибудь знаковым событиям, предполагавшим наплыв народа, наподобие ярмарок, международных выставок и т.д.

Колода Свенгали, выпущенная в дни
Всемирной выставки в Нью-Йорке, 1940		 Колода «TV Magic Cards» от Маршалла Бродина

18 ноября 1969 года произошло событие, которое все изменило. В тот день американский фокусник Маршалл Бродин (Marshall Brodien) дал старт самому успешному коммерческому проекту в истории карт Свенгали. Он стал рекламировать колоду в телеэфире, что многократно расширило потребительскую аудиторию и лавинообразно увеличило спрос. По некоторым оценкам, в 1970-е годы было продано около 17 млн. колод. Чтобы добиться столь впечатляющего результата «телефокуснику» пришлось пойти на хитрость. Он замаскировал общеизвестную колоду Свенгали под новым брендом «TV Magic Cards»15. Пример оказался заразительным. Вскоре канадская компания K-tel стала предлагать карты Свенгали как «Imperial Magic Kards», а европейские торговые компании — как «Радио-колоду» (Radio Deck / Le jeu Radio).

 

Телевизионная реклама колоды
«Imperial Magic Kards»

 

В начале восьмидесятых теле-радио торговля фокусами пошла на спад и колода вернула прежнее имя. Однако и поныне «коммерческая мимикрия» колоды Свенгали полностью не изжита. Так, всемирно известные американские «уличные маги» Дэвид Блейн (David Blaine) и Крисс Энджел (Criss Angel) продают карты Свенгали под марками «Трансформационная колода» (Transformation Deck)16 и колода «Майндфрик-1» (Mindfreak Deck 1)17 соответственно. Конечно, помимо финансовой выгоды фокусники преследуют и рекламные цели — товар пестрит их именами, логотипами и даже стилизованными портретами.

«Transformation Deck» от Дэвида Блейна Колода «Mindfreak 1» от Крисса Энджела
«Длинные и короткие карты» (Long and Short Cards) — еще один неофициальный титул колоды Свенгали

Лично мне более импонирует подход, когда именитые фокусники-дилеры не называют реквизит по-своему, а продают в комплекте с чем-то авторским, хотя бы описанием нескольких трюков. Так, к примеру, поступил известный американский фокусник и популяризатор иллюзии Дарил (Daryl Easton / Martinez). Фокусами он увлекся в детстве, когда ему подарили колоду Свенгали. В 1982 году стал победителем 15-го Всемирного конгресса иллюзионистов ФИСМ в категории «Карточная иллюзия». Сегодня Дарил вполне обоснованно распространяет колоды Свенгали со своим портретом на коробке, поскольку помимо карт покупатели получают детальные инструкции чемпиона мира.

Колода Свенгали от Дарила

Далеко не всегда портреты на колодах Свенгали можно идентифицировать, чаще рисунки на коробках представляют собой стандартные клише, изображающие то ли характерный случай экзофтальма, то ли натужный гипнотический взгляд. Портрет бородача с косматыми бровями на колоде от фирмы «D. Robbins & Co.» я поначалу тоже принял за клише а-ля злодей Свенгали, но потом обнаружил явное сходство с британским актером Дональдом Волфитом (Donald Wolfit), исполнившим заглавную роль в фильме «Свенгали» 1954 года. Кстати, череда пиковых дам на рисунке, похоже, символизирует зачарованную Трильби, если только это не аллюзия на пушкинскую «Пиковую даму»... :)

Слева: портрет Свенгали на колоде фирмы «D. Robbins & Co.»
Справа: Дональд Волфит в роли гипнотизера Свенгали (1954)

Однако мы отвлеклись. Дизайн коробок и карт Свенгали — тема скорее по части коллекционеров. Они могут часами рассказывать про предмет своего увлечения. Настоятельно рекомендую взглянуть на коллекцию Скотта Вормута (Scott Warmuth).

Карты Свенгали из коллекции Скотта Вормута

Детище Берлинга Халла, которое по воле Вильяма Лероя стало наиболее значимым последствием романа «Трильби» в иллюзии, в свою очередь само оказало мощное влияние на развитие жанра. Словно от брошенного в воду камня, от колоды Свенгали стали расходиться круги, периодически нарушавшие безмятежность карточных фокусников. В результате многочисленных доработок и модификаций сформировалось целое семейство гиммик-карт, основанных на принципе Свенгали:

  • Колода Мене-текел (Menetekel Deck) — родная сестра колоды Свенгали. Отличается от нее лишь тем, что короткие карты разные и попарно повторяют соседние карты нормального размера. Колода не является форсировочной, но обеспечивает фокусника дубликатом выбранной карты. История колоды Мене-текел во многом совпадает с историей колоды Свенгали. Ее также придумал Берлинг Халл, а название, связанное с библейской легендой о пророческом видении царя Валтасара, дал в 1909 году Вильям Лерой с подачи одного из своих сотрудников по имени Герман Гансон (Herman Hanson).
  • Двухвариантная колода Свенгали (Two-Way Svengali Deck) и трехвариантная колода Свегнали (Three-Way Svengali Deck) — форсировочные колоды, действующие по аналогии с двух- и трехвариантными книжками-листалками. Позволяют форсировать две или три карты соответственно, а также создать различные эффекты, в том числе с использованием наборов специальных карт, например, бланковых. Применяются редко. Англоязычное название произошло от стандартных форсировочных колод двойного и тройного выбора (Two-Way / Three-Way Forcing Deck).
  • Колода-мираж (Mirage Deck) — колода Свенгали, дополненная принципом шершаво-гладких карт (rough-and-smooth principle). Автор усовершенствования — владелец гончарной фабрики и специалист по карточным фокусам Ральф Халл (Ralph W. Hull). Он начал продавать колоду в 1934 году в комплекте с 12-страничной инструкцией, озаглавленной «Карты-мираж» (Mirage Cards). В 1937 году Джин Хугард (Jean Hugard) описал колоду-мираж в знаменитой «Энциклопедии карточных фокусов» (Encyclopedia of Card Tricks). Вариант форсировочной колоды, базирующийся исключительно на шершаво-гладком принципе без задействования принципа Свенгали, известен как «Новаторская колода» (Nu-Idea Deck). Ее тоже придумал Ральф Халл.
  • Колода «Мысленная фотография» (Mental Photography Deck), альтернативное название Нудистская колода (Nudist Deck) — специальная колода, представляющая собой «Колоду-мираж», в которой каждая парная коротко-длинная сцепка выглядит как одна бланковая с обеих сторон карта. Позволяет демонстрировать поразительный эффект: колода, целиком состоящая из бланковых карт, превращается в обычную колоду, а затем обратно в бланковую. Колоду придумал и в 1934 году выставил на продажу Ральф Халл. Название «Нудистская колода» появилось вместе с соответствующим текстовым сопровождением номера. Кроме того, карты продавались под названием «Фотографическая колода» (Photographic Deck). Взгляните на «Мысленную фотографию» в исполнении замечательного британского фокусника и популяризатора иллюзии Патрика Пейджа (Patrick Page).18

 

Патрик Пейдж демонстрирует возможности
колоды «Мысленная фотография»

  • Колода Трильби (Trilby Deck) и Двухцветная колода Трильби (Bi-Co Trilby Deck) — специальные колоды, сочетающие возможности колоды Свенгали и клиновидной колоды (Stripper Deck). Их автор — канадский фокусник Джозеф Стутард (Joe Stuthard) в 1949 году наладил производство и продажу колод через компанию Вильяма Кальмана (William Kalman) в Монреале (пров. Квебек, Канада). В том же году он издал брошюру «Колода Трильби Стутарда» (Stuthard’s Trilby Deck). Идея объединить две самые распространенные гиммик-колоды зародилась у фокусника в ходе длительной работы «торговцем Свенгали» в британских универмагах в 40-е годы прошлого века. Джо Стутард назвал свое изобретение именем возлюбленной одиозного гипнотизера, чтобы подчеркнуть тесную связь с колодой Свенгали и преемственность ее лучших качеств. Увы, широкого распространения колода Трильби не получила и долгое время пребывала в забвении. Тем отраднее, что недавно интерес к ней возродился. Причиной стал совместный коммерческий проект британских компаний Кеймар Мэджик (Kaymar Magic) и Биг Блайнд Медиа (Big Blind Media) по продаже колод Трильби в комплекте с видеоуроком, который ведет молодой фокусник по имени Лиэм Монти (Liam Montier). Полагаю, решающее значение для инициативы по «реанимации» колоды имел тот факт, что Джо Стутард был одним из отцов-основателей Кеймар Мэджик. Ниже размещен трейлер проекта «Колода Трильби» (The Trilby Deck), а также обзор коммерческого продукта, выполненный интернет-магазином World Magic Shop.

 

Лиэм Монти представляет колоду Трильби

Крейг Пэтти и Дэвид Пенн из World Magic Shop
оценивают перспективы возрождения колоды Трильби

  • Белая колода (Blanka Deck) — разновидность колоды Свенгали, в которой короткие карты имеют чистую лицевую сторону. В 1959 году в продажу поступила первая партия таких карт, изготовленная картонажной компанией Хайнса (Haines’ House of Cards) по заказу разработчика колоды — нью-йоркского дилера иллюзионного реквизита Олвина Стивенсона (Al Stevenson). В настоящее время используется редко. Не путать с бланковой колодой (Blank Deck).
  • Психосоматическая колода (Psychomatic Deck) — форсировочная колода, объединяющая принципы колоды Свенгали и специальной колоды «Взгляни-и-запомни» (Peek Deck). Перед форсированием колоду можно открыто перетасовать (как врезкой, так и из руки в руку). Используется сравнительно редко. Авторство колоды приписывается американскому менталисту Роберту Нельсону (Robert Nelson).
  • Реверсивная колода Свенгали (Reverse Svengali) — в отличие от стандартной колоды Свенгали, 26 одинаковых карт (форсируемых) имеют нормальный размер, а остальные карты — короткие. Согласно отдельным свидетельствам, идея «Свенгали-наоборот» принадлежит американскому микромагу и менталисту Дэниелу Тонгу (Dan Tong). О некоторых достоинствах колоды рассказал в своем блоге Дэвид Бритланд (David Britland).

В приведенный перечень вошли только самые известные «свенгалиобразные» гиммик-колоды. Прочие обойдены вниманием, поскольку их вариаций слишком много для обзорной статьи. Ну, а тема трюковых карт так и вовсе неисчерпаема, в чем легко убедиться, ознакомившись с ассортиментом многочисленных интернет-магазинов.

Теперь несколько слов о других сферах иллюзионного жанра (помимо колоды Свенгали), где «наследил» главный герой книги дю Морье.

Во-первых, следует отметить, что несколько фокусников воспользовались именем Свенгали в качестве псевдонима. Мне доподлинно известны следующие артисты:

  1. Немецкий фокусник Хьюго Лоренцо (Hugo Lorenzo), гастролировавший в конце XIX — начале XX века по Европе, США и Австралии совместно с пианисткой Элис Терри (Elsie Terry) и мастером по гриму и искусству перевоплощения Джорджем Стакенбергом (George Stuckenberg). Артисты демонстрировали уникальный музыкально-трансформационно-мнемотехнический номер: Хьюго, находившийся среди зрителей, получал заявки, касающиеся какой-либо мелодии или известной личности. Без единого слова Элис начинала играть отрывок из соответствующего музыкального произведения или Джордж изображал нужную персону. Артисты выступали под псевдонимами: Современный Сфинкс (The Modern Sphinx), Семейство Свенгали (The Svengalis), Трио Лоуренса Свенгали (The Lawrence Svengali Trio), Трио Лоренца Свенгали (The Lorenz Svengali Trio), Свенгали и Трильби (Svengali and Trilby), Свенгали и мисс Терри (Svengali and Miss Terry).
  2. Польский фокусник-манипулятор Аркадиус Васович (Arkadiusz Wasowicz), 1926 г.р., выступавший на сцене как Свенгали, а на польском телевидении как Профессор Магикони (Profesor Magiconi).
  3. Фокусник Лео Скербинак (Leo Skerbinac), печально известный тем, что в 1965 году скончался от сердечного приступа прямо на сцене во время демонстрации трюка с очень подходящим названием «Уход из жизни» (Removal from Life Act).

Во-вторых, в период с 1965 по 1989 год в городе Осака (Япония) выходил журнал Магического клуба Осаки (Osaka Kijutsu Aikoukai), озаглавленный «Свенгали».

В-третьих, в настоящее время отдельные интернет-проекты, прямо или косвенно связанные с иллюзией, содержат в названии имя Свенгали: svengalimagic.com — новости мира иллюзии, svengali-fx.com — спецэффекты в кино.

Наконец, было бы странно, если бы такой яркий образ, как гипнотизер Свенгали, не нашел отражения в современном ментализме. С 9 марта 2011 по 11 августа 2012 года всемирно известный фокусник-менталист Деррен Браун (Derren Brown) выступал на сценических площадках Великобритании с ментальным шоу «Свенгали». 15 марта 2012 года его гастроли в лондонском театре Шафтсбери (8.06.2011–16.07.2011) были удостоены престижной театральной Премии Лоуренса Оливье как лучшее развлекательное и семейное шоу (Best Entertainment and Family). 18 сентября 2012 года представление «Свенгали» демонстрировалось на канале Channel 4 британского телевидения. Рассказывать о шоу Деррена Брауна — дело неблагодарное, его надо увидеть:

 

Ментальное шоу Деррена Брауна «Свенгали», 2012 год
Внимание! Запаситесь терпением. Длительность видео — 72 минуты

 
V. Русский след
Там русской дух... там Русью пахнет!
А.С. Пушкин. Руслан и Людмила

 

Есть в графском парке... нет, не черный пруд, а совсем другое гидротехническое сооружение. Расположено оно далеко от владений графа де Ла Фер — в Алупкинском парке при дворце графа Михаила Семеновича Воронцова. Вместо цветущих лилий его украшает барельеф собаки, треплющей то ли кошку, то ли выдру. Это старинный фонтан «Трильби»19. Казалось бы, название указывает на прямую связь с романом дю Морье, однако не стоит делать поспешных выводов. На фасаде под латинской надписью «Trilby» выбит год — 1829, следовательно, источник старше книги на 65 лет!

Крымские краеведы считают, что фонтан назван в честь собаки графа, которая в свою очередь обязана кличкой одноименному рассказу французского писателя-романтика Шарля Нодье, прародителя жанра фэнтези. Рассказ «Трильби» (прочесть его можно здесь) написан в 1822 году. В нем повествуется о шотландском эльфе — духе домашнего очага, который даже будучи изгнанным, сохранил верность и чувство привязанности. Очевидно, именно эти качества стали определяющими при выборе, как клички для собаки графа Воронцова, так и имени для героини романа дю Морье. Сюжет рассказа «Трильби» также лег в основу балета «Сильфида», премьера которого состоялась в Париже в 1832, а в Санкт-Петербурге — в 1835 году. Таким образом, архитектурная собачонка Трильби, балетная фея Сильфида и литературная жертва гипнотизера Свенгали — все они близкие родственники, имеющие общего предка — доброго шотландского домового.

Ниже размещены три фотографии разных лет, на которых видно, как источник «Трильби» постепенно обрастал забором.

Фонтан «Трильби». Воронцовский парк, Алупка, конец XIX века
Фонтан «Трильби», начало XX века
Фонтан «Трильби», конец XX века 

Как ранее уже говорилось, среди экранизаций романа особое место занимает фильм, снятый в 1931 году голливудской кинокомпанией Уорнэр Бразэрс. Создатель замечательного ресурса kinohorror.com Игорь Лесев дал картине следующую характеристику:

Особенность творчества Дюморье — это написание романов с особо тяжелыми социальными красками, такая себе упрощенная разновидность нашего более раннего Достоевского. И вот непризнанный (хоть и много снимавший) режиссер Арчи Майо сумел визуализировать картинку по высшему классу. Гнетущая неоготическая атмосфера, маленькие комнатки и низенькие потолки, долговязый Свенгали, похожий очень здорово на Распутина, и рядом обворожительно белая нелюбящая его девушка… Художественный образ в фильме находится на очень высоком уровне.

Меня заинтриговало замечание про сходство Свенгали с Распутиным. Я посмотрел фильм (доступен здесь, на англ. яз.) и, честно говоря, бэрриморовский Свенгали в большей мере напомнил мне другую харизматическую личность из российской истории — царя Ивана Грозного. Конечно, не обаятельного персонажа Юрия Яковлева из фильма «Иван Васильевич меняет профессию», а тот образ, который запечатлен на картине Виктора Михайловича Васнецова.

Свенгали в исполнении Дж. Бэрримора и Иван Грозный (деталь картины В.М. Васнецова, 1897 год)

Тем не менее, замечание про сходство Свенгали с Григорием Распутиным отнюдь не беспочвенное. Аналогия напрашивается сама собой, достаточно вспомнить о странном влиянии «святого старца» на царскую семью или свидетельства о гипнотической силе Распутина. Вот, например, отрывок из показаний бывшего министра внутренних дел А.Н. Хвостова от 18 марта 1917 года Чрезвычайной следственной комиссии Временного правительства:

Несомненно, Распутин был один из самых сильных гипнотизеров, которых я когда-нибудь встречал! Когда я его видел, я ощущал полную подавленность; а между тем никогда ни один гипнотизер не мог на меня подействовать. Распутин меня давил; несомненно, у него была большая сила гипноза…

Что касается портретного сходства Распутина с главным героем голливудского фильма, судите сами:

Григорий Распутин (фото 1904 или 1905 года) и Свенгали в исполнении Джона Бэрримора

Помимо внешних признаков, есть еще один любопытный факт, подтверждающий версию о связи этих портретов. В 1932 году, то есть вскоре после выхода на экраны фильма «Свенгали», Джона Бэрримора пригласили сняться в голливудской постановке «Распутин и императрица» (Rasputin and the Empress). Фильм примечателен тем, что заглавные роли в нем сыграли родные брат и сестра Джона Бэрримора. Сам же он исполнил роль князя Павла Чегодаева — убийцы Распутина, прототипом которого был князь Феликс Феликсович Юсупов. Занятно, что впоследствии, частично благодаря скандальной20 экранизации, имя Распутина, как и имя Свенгали, стало популярным брендом.

Распутин гипнотизирует княгиню Наталью
Эпизод из кинофильма «Распутин и императрица» (США, 1932)
В роли Григория Распутина — Лайонел Бэрримор

В завершение темы голливудского «Свенгали» отмечу, что несколько эпизодов в фильме 1931 года имеют прямое отношение к России. В изображенной крупным планом афише упоминается покорение Санкт-Петербурга певицей Трильби. Досужие зрители в холле театра сплетничают о ее польском происхождении и знакомстве со Свенгали не где-нибудь, а именно в России. Наконец гипнотизер от своего имени вручает Трильби драгоценное колье, которое на самом деле является подарком российского царя. Правда, не страстотерпца Николая II.

 

Пресловутый русский след в американском кино
Эпизоды из кинофильма «Свенгали» (США, 1931)

На прилагаемой к колье визитке под российским гербом можно разглядеть имя дарителя — Александр Александрович III, то есть это был не кто иной, как император Александр III, который скончался в год выхода романа «Трильби» — 1894.

Я так и не понял, как следует воспринимать эти эпизоды, как антироссийские выпады американских кинематографистов или наоборот, как пророссийские. С учетом того, что западные культурологи полагают, будто книжный образ злодея-гипнотизера переполнен антисемитскими стереотипами, думаю, правильнее оставить проблему национальных экивоков фильма «Свенгали» для израильских исследователей.

Наряду с царственными особами «свенгалиада» зацепила и властителей советского периода. В 1943 году в США выпущена колода Свенгали с портретами лидеров ведущих держав антигитлеровской коалиции, включая И.В. Сталина. Подробнее об этом необычном выпуске читайте здесь.

Колода Свенгали образца 1943 года Политическая карта Свенгали
Александр Юрасовский. 1912 год


 

Но, пожалуй, самым важным русским следом романа «Трильби» следует считать одноименную оперу, написанную в суровом 1919 году. Полагаю, после знакомства с судьбами демонстраторов левитации Трильби вас уже не удивит, что через несколько лет после завершения работы над оперой ее автор скончался. Далее привожу краткую биографию молодого композитора и справку о произведении, ставшем главным делом его жизни.

Александр Иванович Юрасовский (15/27.06.1890, с. Мишково Мценского уезда Орловской губернии – 31.01.1922, Москва) — русский композитор, дирижер, пианист, общественный деятель. Внук скрипача В.З. Салина, сын оперной певицы Н.В. Салиной. Игре на фортепиано обучался у E.P. Савиной и В.Н. Демьяновой-Шацкой. Окончил юридический факультет Московского университета (1913). В 1912 году дебютировал в качестве дирижера (Москва, Сокольнический круг). Участник Первой мировой войны (1914–1917, Галиция). В 1918–1921 организовал общедоступные симфонические концерты в Харькове, Одессе, Ростове-на-Дону. В 1919 в Смоленске создает симфонический оркестр и до 1921 является его главным дирижером. В 1921 заведующий музыкальным отделом Главполитпросвета Наркомпроса РСФСР. Организатор первого профессионального композиторского объединения России. Умер в 32 года от сыпного тифа.

Самое значительное произведение А.И. Юрасовского — камерная опера «Трильби». Ее премьера состоялась после смерти композитора 27.02.1924 в московском театре «Свободная опера» (бывший оперный театр С.И. Зимина). С большим успехом опера прошла в театрах Харькова, Киева, Одессы, Баку, Перми, Саратова. В октябре 1929 года поставлена в Большом театре. Последняя премьера «Трильби» состоялась в феврале 1958 года в Улан-Удэ. Путь оперы прервался в 1962 году в Донецке.

В 1923 году в Москве произошло событие, позволяющее развеять мрачную атмосферу, характерную для отношений Трильби и Свенгали. Во время первых репетиций оперы встретились и затем уже не разлучались исполнители главных ролей — Глафира Жуковская21 и Александр Пирогов. Люди удивительного таланта, они неизменно покоряли сердца слушателей. По воспоминаниям Бориса Покровского, при исполнении сцены гипноза напряжение в зрительном зале достигало такого уровня, что порой случались обмороки. Сергей Лемешев в мемуарах «Путь к искусству» так отзывался о коллегах:

 

…Пирогов равно потрясал нас и силой пламенной веры Свенгали в то, что может внушить свою волю Трильби, подчинить ее своей любви, и каким-то прямо-таки бездонным отчаянием, когда понимает наконец, что в своем чувстве Трильби оказывается сильнее его. И нельзя здесь не вспомнить Трильби — Жуковскую, такую женственную, такую, казалось бы, беззащитную и вместе с тем такую стойкую в своей любви к Билли и в своем внутреннем сопротивлении Свенгали. Голос Жуковской, очаровательный, нежный по красоте, безраздельно покорял своей трогательностью. Мне всегда было глубоко жаль ее героиню.

Но было очень жаль и Свенгали — Пирогова. Помню его в первых сценах. Сколько в нем было достоинства, даже вызывающей самоуверенности. На просьбу художника Санди, друга Билли, сыграть Шопена, Пирогов с неповторимой интонацией, в которой соединялись чувство превосходства, иронии и снисходительности (она и сейчас звучит у меня в памяти), произносил:

— Шопена? Так я сыграю вам Шопена даром.

И тут же по контрасту вспоминается его последний приход в студию художников, где нашла приют Трильби. Свенгали, больной, разбитый, сломленный судьбой, умоляет:

— Трильби, не покидай меня, не покидай меня...

Повторив «не покидай», Пирогов так разворачивал ноту, в ней была такая концентрация чувства, звучало отчаяние такого гигантского сердца, что забыть это невозможно и по сей день.

 

Монолог Свенгали из оперы А.И. Юрасовского «Трильби»
Исполняет Александр Пирогов (съемка 1963 года, фонограмма 1946 года)

Гипнотическое проклятие, тяготевшее над Трильби и Свенгали, было бессильно перед истинными чувствами и неподдельным талантом русских оперных артистов. В отличие от своих персонажей, Глафира Вячеславовна и Александр Степанович прожили долгую, яркую и счастливую жизнь. Они и теперь покоятся рядом на Новодевичьем.

Александр Пирогов.  Глафира Жуковская в роли Трильби.  Могила артистов

Эпилог

В заключение немного мистики. Дело было 6 мая текущего года, на Пасху. К тому времени я уже с неделю провозился с материалами по Свенгали и Трильби. Тема оказалась неисчерпаемой. Где ни копни — открывались все новые и новые данные, прямо или косвенно связанные с романом, его экранизациями, соответствующими трюками или спецколодой. Пренебрегать интересными сведениями было жаль, а гладко изложить разрозненные факты в одной публикации требовало тщательной работы и времени, которого, как всегда, не было. В общем, стало очевидно, что статья расползается, а я тону в теме... По обыкновению, если что-то категорически не получается, я откладываю проблему до лучших времен. Иногда таковые наступают, чаще нет. С публикацией про «Трильби» я думал поступить так же.

Но тут настали затяжные майские праздники. Накануне Пасхи я мимоходом купил бутылку кагора. Сам я атеист, но церковными торжествами, предполагающими семейное застолье, не брезгую. И вот за уставленным куличами и крашеными яйцами столом я принялся откупоривать бутылку и обомлел... На пробке было выжжено клеймо — 1894... Год опубликования «Трильби»!

Оказывается, крымские виноделы традиционно изображают на пробках дату основания Массандровского завода. По странному совпадению, старейшее винокуренное предприятие Украины22 является ровесником романа дю Морье. Угораздило же меня взять именно массандровский кагор!

Позволительно ли игнорировать столь символичный знак да еще и с глубокомысленным алкогольным подтекстом? Пришлось засучить рукава и заканчивать с публикацией. Что из этого получилось, судить вам...

Пробковые стигматы
С древними не поспоришь — in vino veritas


Литература:

  1. Падение царского режима. Стенографические отчеты допросов и показаний, данных в 1917 г. в Чрезвычайной следственной комиссии Временного правительства. В 7 т. М.–Л., 1924–1927. Т. 1, стр. 27–28;
  2. Новое русское слово. Нью-Йорк, 19.03.1932;
  3. Лемешев С.Я. Путь к искусству. М.: Искусство, 1974, стр. 138–139;
  4. Зарубин В.И. // Музыкальная энциклопедия / Под ред. Ю.В. Келдыша. М.: Советская энциклопедия; Советский композитор, 1974. Т. 2;
  5. Леонова М.Р. Александр Иванович Юрасовский [очерк о жизни и творчестве] // Из прошлого советской музыкальной культуры. М.: Советский композитор, 1976, Вып. 2, стр. 213–246;
  6. Покровский Б.А. Размышления об опере. М.: Советский композитор, 1979;
  7. Леонова М.Р. Жизнь, оборвавшаяся на взлете [об А. Юрасовском] // Музыкальная жизнь, сентябрь 1987, № 17 (715), стр. 8–9;
  8. Галиченко А.А., Царин А.П. Алупка. Дворец и парк — Альбом. Киев: Мистецтво, 1992, 240 стр.;
  9. Арбатская Ю.Я., Вихляев К.А. Рифмы и метафоры Алупкинского парка;
  10. Володин Михаил. Крымская кошка спасла Европу? // Еженедельная газета «Первая крымская», № 290, 4–10.09.2009;
  11. Hopkins, Albert. Magic Stage Illusions and Scientific Diversions Including Trick Photography. NY: Munn & Co, Publishers, 1898, pp. 89–91;
  12. Stanyon, Ellis. W. D. Le Roy, (Boston) // Magic. Vol. IV,  № 1, Oct., 1903, p. 1;
  13. Hull, Burling. Cards Mysterious // The Sphinx. Vol. 7,  № 12,  15.02.1909, p. 168;
  14. Hull, Burling. 33 Rope Ties and Chain Releases. New York, NY: Magnotrix Novelty Corp. 1915, cover;
  15. Rosenberg, Edgar. From Shylock to Svengali: Jewish stereotypes in English fiction. Stanford, California: Stanford University Press, 1960, p. 242;
  16. Hugard, Jean. Encyclopaedia of Card Tricks. London: Faber and Faber, 1961, p. 281–282;
  17. Ayling, Will. The Art of Illusion. UK: Harry Stanley, 1968; Bideford, Devon, UK: The Suprime Magic Company, 1973; 3rd edition, 1978, p.24–26;
  18. Charney, David. Magic, the great illusions revealed and explained. New York, NY: Strawberry Hill Publishing Co. 1975, pp. 74–77;
  19. Armstrong, Bruce. Encyclopedia of Suspensions and Levitations. Canada, Alberta, Calgary: Hades Publications, 1978; 1983; 3rd edition, 1988, p. 59, 84, 252, 253;
  20. Edmonds, Ivy Gordon. The Magic Brothers, Carl and Alexander Herrmann. New York, Elsevier/Nelson Books, 1979, p. 154;
  21. Jenkins, Emily. Trilby: Fads, Photographers, and “Over-Perfect Feet” // Book History, № 1, 1998, pp. 221–267;
  22. Barrett, Deirdre. Hypnosis and Hypnotherapy. Santa Barbara, California: ABC-CLIO, 2000. Vol. 1, pp. 77–78, 79;
  23. Cullen, Frank. Vaudeville, Old and New: An Encyclopedia of Variety Performers in America. Routledge: 2006. Vol. 1, p. 508;
  24. Whaley, Barton. The Encyclopedic Dictionary of Magic. Lybrary.com, 3rd edition, 2007, p. 973;
  25. Whaley, Barton. Who's who in magic. Lybrary.com, Version 3.2, 2009, p. 344, 592;
  26. Culliton, Patrick. Houdini: The Key. Kieran Press, 2010, p. 1;
  27. MacNab, Bruce. Metamorphosis: The Apprenticeship of Harry Houdini. Fredericton, Canada: Goose Lane Editions, 2012, 368 p.

1 Например, см. материалы о «лермонтовском» фокуснике, братьях Ясинских, феномене из «12 стульев», трех эскапистах с детективными псевдонимами: Ник Картер, Нат Пинкертон и Шерлок Холмс.

2 Фамилия Дюморье (в слитном написании) широко известна благодаря внучке художника (по сыну Джеральду) — английской писательнице Дафне Дюморье, прославившейся не только литературным талантом, но и эксцентричностью. Ее перу, в частности, принадлежит рассказ «Птицы», экранизированный Альфредом Хичкоком. Пятеро внуков Джорджа дю Морье по дочери Сильвии стали прообразами героев знаменитой сказки про Питера Пэна.

3 Вообще, пишущий художник или рисующий писатель — это беспроигрышное сочетание. Вспомним живописные работы литературных классиков М.Ю. Лермонтова и Т.Г. Шевченко. В области иллюзии наглядным примером является иллюстратор Харлан Тарбелл (Harlan Tarbell) с его непревзойденным многотомным «Курсом» или отечественный художник Г.К. Бедарев, чье пособие «Иллюзионист на сельской сцене» с рисунками автора стало классикой советской литературы по фокусам.

4 Характерной особенностью романа является легкий фетишизм — автор в ненавязчивой манере воспевает образ совершенной ступни Трильби.

5 17 декабря 1896 года, незадолго до выхода книги А. Хопкинса, Великий Герман скончался от сердечного приступа в поезде по пути из Рочестера (шт. Нью-Йорк) в Брэфорд (шт. Пенвильвания). Похоронен иллюзионист на нью-йоркском кладбище «Вудлон семитри» (Woodlawn Cemetery), секция «Оук хилл» (Oak Hill). Мои друзья Татьяна и Алексей Кучуки любезно предоставили фото его могилы.

Могила Александра Германа, автора номера «Левитация Трильби»

6 Брюс Макнаб преднамеренно использовал двусмысленное заглавие. С одной стороны, под метаморфозой подразумевается превращение начинающего фокусника в опытного профессионала. По мнению автора, период становления Гарри Гудини пришелся на канадские гастроли. С другой стороны, «Метаморфоза» — это любимый иллюзионный номер Гудини. Он заключается в том, что ассистентку заковывают в наручники, помещают в мешок и запирают в сундук или ящик, однако через несколько мгновений она оказывается на свободе, а вместо нее в заточении находят фокусника. Гудини демонстрировал номер с 1893 года, сначала совместно с другом Джеком Хэйманом (Jack Hаyman), затем с братом Теодором, сценический псевдоним Хардин (Theodore Hardeen) и наконец с женой Беатрис. Номер, который также известен под названием «Подменный сундук» (Substitution Trunk), исполняли многие иллюзионисты, в том числе супруги Пендрагоны (The Pendragons), настоящие имена — Шарлотта и Джонатан Ярбро (Charlotte and Jonathan Yarbrough).

7 Колода Свенгали (Svengali deck) — специальная колода, состоящая из 26 обыкновенных карт разного достоинства, чередующихся с 26 короткими картами одного и того же значения и масти. Изначально предназначалась для форсирования, но вскоре стала применяться для создания различных иллюзионных эффектов. Небольшой ознакомительный курс с колодой Свенгали и ее возможностями вы найдете здесь.

8 Следует отметить, что вследствие информационной изоляции советского периода, в России процесс дискредитации колоды Свенгали начался гораздо позже, чем на Западе, однако в условиях развития интернет-технологий протекает быстрее.

9 В свое время Вильям Лерой почему-то избегал употреблять свое полное имя, используя только инициалы — W.D. Leroy. Фамилия американского фокусника имеет французские корни и нередко транскрибируется как Леруа (вспомните, к примеру, гипермаркеты Леруа Мерлин — Leroy Merlin). Мы с Олегом Степановым однажды дискутировали, как правильно писать по-русски фамилию Leroy. Пришли к заключению, что если речь идет о европейце, то пишем Леруа, а если об американце, то — Лерой. Именно поэтому в статье о левитации Ага фокусник бельгийского происхождения Servais Le Roy фигурирует как Серве Леруа.

10 Очевидно, в 1909 году речь велась не о мобильниках, а о радио.

11 По-видимому, Devil’s Pass — это название какого-то фокуса, однако я не сумел выяснить, какого именно и перевел словосочетание как «сделка с дьяволом».

12 Колода Монте-Кристо (Monte-Cristo Deck) — почти забытое название форсировочной гиммик-колоды, которая в настоящее время более известна как Mastermind Deck. Форсируется обычно двойка или тройка. Колоду придумал фокусник и музыкант Генри Хардин (1849 – 1929), настоящее имя Эдвард Парсонс (Henry Hardin / Edward A. Parsons). В продажу колода поступила в 1905 году.

13 Английское слово «pitchman» обычно переводится на русский язык как уличный торговец, лоточник, торговый агент или рекламщик, агрессивно навязывающий товар покупателю. Но как-то эти определения не вяжутся со стилем работы «продавцов Свенгали» (Svengali pitchmen). На мой взгляд, тут лучше подошло бы устаревшее слово «коробейник», именно в том задорном понимании, которое Надежда и Валерий Бастраковы вкладывают в одноименный номер. Ну, разве что с заменой русского колорита на американский.

14 Вообще, литература по колоде Свенгали весьма обширна и заслуживает отдельного библиографического исследования.

15 Бытует и другое, более благородное объяснение, почему Маршалл Бродин отказался от устоявшегося названия «колода Свенгали» — он якобы не желал подрывать бизнес ярмарочных питчменов. В серии «TV Magic» продавались и другие гиммик-колоды: «TV Mystery Cards», «Rising Cards», «Х Ray», «Marked Cards», «Miracle Cards». Таким образом, хотя колода Свенгали (она же «TV Magic Cards») оставалась самым ходовым товаром, приведенная статистика ее продаж может оказаться завышенной.

16 Понятно, что по замыслу Блейна название «Transformation Deck» призвано отражать главный эффект колоды Свенгали, однако с точки зрения устоявшегося карточного лексикона, название это не самое удачное, поскольку оно уже закрепилось за картами особого дизайна (см здесь).

17 Майндфрик (англ. Mindfreak — умственное отклонение, психический уродец) — песня Крисса Энджела из одноименного альбома 2002 года, ставшая лейтмотивом его проекта «Criss Angel Mindfreak» на канале A&E Network. Телепроект длился с 2005 по 2010 год, включал шесть сезонов (97 эпизодов). На сайте фокусника позиционируется как самое успешное иллюзионное шоу в истории телевидения. В нашей стране пять сезонов телешоу демонстрировались на канале MTV Россия с ноября 2010 по март 2011 года под названием «Магия Крисса Энджела».

18 Что касается отечественных исполнителей, то, например, Владимир Свечников постоянно держит «Мысленную фотографию» в бардачке своего автомобиля, как гарантированное средство снискать расположение инспекторов ГИБДД.

19 В Интернете много материалов, посвященных Воронцовскому парку, но в отношении фонтана «Трильби», пожалуй, наиболее информативным являются сведения, почерпнутые из альбома «Алупка. Дворец и парк» (авторы-составители Анна Абрамовна Галиченко и Анатолий Петрович Царин):

Особая строгость и монументальность форм отличает фонтан «Трильби» (расположен рядом с западным входом во дворец), созданный по рисунку художника И.И. Ковшарова. Под названием и датой «1829», прочеканенными в диабазе, есть небольшой барельеф, исполненный греком Яни, на сюжет «собака, схватившая кошку». Сюжет давно забыт и потому оброс самыми невероятными вымыслами. В одном из писем М.С. Воронцов писал по этому поводу: «Барельеф, представляющий смертельную битву между Трильби и татарской кошкой, предо мной и производит прекрасное впечатление».

20 Скандальность постановки заключалась в следующем. По сюжету Распутин насилует княгиню Наталью (ее роль исполнила Дайана Уиньярд). У персонажа был реальный прототип — княгиня Ирина Александровна Юсупова (в девичестве Романова), племянница императора и супруга настоящего убийцы Распутина. В 1934 году она отсудила у студии Мэтро-голдвин-маер крупную сумму в качестве компенсации за моральный ущерб. Финансовое подспорье оказалось очень кстати для Юсуповых, переживавших в эмиграции не лучшие времена. Были и кинематографические последствия. Сцену насилия вырезали, саму картину надолго изъяли из проката, а на американских лентах с тех пор присутствует уведомление, что персонажи вымышлены, а совпадения случайны. Теперь вы понимаете, почему в Голливуде предвзято относятся к русским? ;)

21 Глафира Вячеславовна Жуковская (25.4/07.5.1898, Оренбург – 02.03.1991, Москва) — советская певица (лирико-колоратурное сопрано). Заслуженная артистка РСФСР (1937). Пению обучалась в музыкальном училище в Самаре у А.Е. Егоровой-Огородниковой и Е.Я. Константинова. С 1920 года работала в оперной труппе Д.X. Южина (Самара), с 1923 — в Свободной опере (Москва, бывший Оперный театр С.И. Зимина). В 1925–1948 солистка Большого театра. Обладала голосом нежного и теплого тембра, ровно звучавшим во всех регистрах, безупречной вокальной техникой. Исполняя лирико-драматические и лирико-колоратурные партии, артистка создала лирически светлые, поэтичные образы: Татьяна, Снегурочка; Марфа («Царская невеста»); ее лучшая партия — Иоланта. Жуковская приняла участие в первых постановках опер: «Трильби» А. Юрасовского (заглавная партия, 1924), «Любовь к трем апельсинам» С. Прокофьева (Николетта, 1927), «Турандот» Дж. Пуччини (Лиу, 1931).

22 Не подумайте, что я противник возвращения Крыма в состав России. Просто статья писалась еще тогда, когда полуостров вместе с Массандровским заводом были украинскими.


Благодарности

  • Спасибо моим друзьям Татьяне и Алексею Кучукам за фотографии и время, которым они пожертвовали ради поиска могилы иллюзиониста Александра Германа.
  • Спасибо Ксении Сергеевне Офкиной за своевременно доставленную книгу «33 Rope Ties and Chain Releases» с портретом Берлинга Халла.
  • Спасибо Олегу Степанову за предоставленную копию журнала «The Sphinx» с портретом Вильяма Лероя.
  • Спасибо культурологу М.Р. Леоновой за весомый вклад в дело сохранения памяти о композиторе А.И. Юрасовском.
  • Спасибо Скотту Вормуту (Scott Warmuth) за доступ к интереснейшей коллекции колод Свенгали.
  • Спасибо московскому фокуснику, члену президиума РАИ Денису Власову за дополнения и поправки.
  • Спасибо сотрудникам винодельческого комбината «Массандра» за фиксацию истории на винных пробках. :)
Комментарии

Анатолий Карташкин (10.01.2017)

Уважаемый Андрей Николаевич!
Если бы я был председателем (или хотя бы членом) специализированного Ученого совета по проблеме "История иллюзионного жанра", то я выступал бы за присвоение вам ученой степени кандидата искусствоведения по проблеме "История иллюзионного жанра" без защиты диссертации - по совокупности работ. Такого объема исследовательской работы (как в практическом плане, так и с теоретической точки зрения) не выполнял еще ни один российский исследователь - вы являетесь первым, и ваш путь, если и будет кем-то повторен, то очень не скоро.

fedrv (10.01.2017)

Большое спасибо, Анатолий Сергеевич, за столь лестные слова. Всегда отрадно читать отклики на проделанную работу. Будь они положительные или отрицательные — неважно. В любом случае они подпитывают чувство нужности и правильности выбранного пути.
Тем более приятно получить такой ободряющий отзыв от Вас. По большому счету, в отечественной иллюзии есть три человека, мнение которых для меня особенно важно. Вы — один из них.
Теперь, как водится, заверения. Постараюсь и впредь соответствовать Вашей высокой оценке.

Антон Козлов (10.01.2017)

Андрей!
Большое спасибо за такой интересный рассказ. Прочитал с огромным удовольствием. Как много необычного скрывается за этим словом "Свенгали". А как здорово написано!!! Желаю дальнейших успехов! 
Андрей! Есть одна просьба - если не удастся здесь разместить фотоотчет по конкурсам микромагии и шоу-момент за этот год, то хотелось бы увидеть таблицу участников сих конкурсов с набранными баллами. Заранее - спасибо!

Бринат (10.01.2017)

Андрей!
Огромное вам спасибо! С каждой вашей новостью на вашем сайте, все больше убеждаюсь что, Хранитель истории это звучит гордо! По каждой теме, вы проводите такие глубокие изыскания, исследования, всегда такой огромный кропотливый труд. И в ваш адрес, как по традиции, когда видишь каждое выступление хорошего мастера, невольно вырывается: Браво! Браво! Браво!

Евгений Норильский (10.01.2017)

Прочёл на одном дыхании. Сколько же труда стоит за этим текстом. Моя бесконечная благодарность автору. Спасибо Вам огромное, Андрей!

Денис Власов (10.01.2017)

А я наоборот читал статью частями, растягивая удовольствие и переваривая факты не спеша. 

Не скрою, пребывал до этого в заблуждении, что Свенгали - это имя реально существовавшего человека, мистификатора-гипнотизера. Слышал и другие версии от фокусников на счет того, что Свенгали - это человек, придумавший книжку с короткими страницами, или "Свенгали - это просто загадочное слово-заклинание". Не знаю даже, чье заблуждение лучше : )

Андрей, спасибо за просвещение, за интересные факты и мегатонную работу! А финал-то получился какой божественный!

Ваш комментарий
Вход  |  © 2024 magicpedia.ru. Все права защищены