ДОНСКОЙ Григорий Михайлович (1865 – 1956)
Григорий Михайлович Донской (19.01/01.02.1865, Екатеринослав – 15.05.1956, Москва) — один из первых вентрологов России, основатель знаменитой династии чревовещателей Донских. Успешно гастролировал за рубежом совместно с женой Натальей Алексеевной Донской, сценический псевдоним Дюбари (1881 – 1969), выступавшей с иллюзионными и манипуляционными номерами. До революции семья Донских проживала в Одессе по адресу: ул. Степовая, д. 60. В годы гражданской войны Григорий Донской давал представления на фронтах, а в годы Великой Отечественной выступал перед ранеными бойцами в госпиталях. Оставил сцену в 1949 году в возрасте восьмидесяти пяти лет. Похоронен на Донском кладбище города Москвы вместе с женой и дочерью (открытый колумбарий 1А, секция 58).
Григорий Михайлович передал свое искусство дочери Марии Григорьевне Донской (13.02.1911, Одесса — 16.12.2010, Москва) — вентролог, заслуженная артистка РСФСР (1974). Ведет диалог различными тембрами голоса без артикуляции губ, с помощью лишь голосового аппарата и регулирования дыхания диафрагмой. Мария Донская окончила Одесский балетный техникум (1927). С номером вентрологии дебютировала в 1928 году — вела диалоги с куклой Андрюшей.
Дочь Марии Григорьевны — Евгения Захаровна Донская (р. 12.07.1943, Москва) — заслуженная артистка Российской Федерации (1995), Лауреат Всесоюзного конкурса артистов эстрады (1963), представляет Россию в Международной ассоциации вентрологов мира. Впервые вышла на сцену в 1960 году в качестве партнерши Марии Григорьевны Донской. С этого времени мать и дочь выступают в дуэте.
Актрисы ведут диалог с разными куклами: то это Гном, то Колобок, то Андрюша, то говорящая собачка Жоли. Андрюша непослушен и непоседлив. С ним никак не могут справиться. Он вертится, выпрыгивает из рук, заигрывает с публикой, а уж говорит так заносчиво и грубо, что воспитательницам приходится извиняться за его выходки.
Эффектен номер с «собакой», говорящей человеческим голосом. Она владеет и иностранными языками: английским, французским, немецким. Неожиданный комический эффект собаки-полиглота придают номеру вентрологии дополнительные краски. Донские мастерски владеют техникой своего искусства, их номера отличает высокий артистизм. Гастролировали за рубежом во многих странах, в том числе во Франции, Англии (неоднократно).
В 1989 впервые вышла на сцену дочь Евгении Захаровны Донской — Мария Михайловна Донская (р. 08.10.1973, Москва). Окончила ВТМЭИ (1991). С куклой Андрюшей подготовила специальный номер для детской аудитории.
Литература:
- Рекламные объявления в газете «Сибирь», Иркутск, № 350–355 от 19–23, 25 декабря 1907 года, стр. 1;
- Рекламные объявления в журналах «Орган», Варшава, 1912, № 54, стр. 31; № 56, стр. 23; № 57, стр 24; № 59, стр. 33; № 60, стр. 33; № 61, стр. 21; № 63, стр. 29; № 67, стр. 27;
- Эрмитаж-Парк. Чревовещатель Донской. Рис. худ. Савицкого // Новый зритель. № 37, 1925, 15 сент., с. 6;
- Эрманс Виктор. Цирк и эстрада на Всесоюзной с.-х. выставке [упомянута М.Г. Донская] // Советское искусство, № 61 (641), 9.08.1939, стр. 4;
- Кузнецова О. Сто три года на эстраде // Советская эстрада и цирк, 1964, № 2, стр. 26;
- Ауэрбах Т. Вентрологи, иначе — чревовещатели // Газета «Неделя», № 12, 1973;
- Тривас М.А. Тайна чревовещания // Советская эстрада и цирк, 1974, № 1 (196), стр. 20–21;
- Кузнецова О.А., Макаров С.М. Русская советская эстрада, 1946–1977: Очерки истории / ВНИИ искусствознания. М.: Искусство, 1981, стр. 473–474;
- Донская М.Г. Тайны загадочного жанра. 150 лет на эстраде. М.: Искусство, 1990;
- Макаров С.М. Эстрада в России. XX век. Лексикон. М.: Росспэн, 2000, стр. 176–177;
- Макаров С.М. Эстрада в России. XX век: энциклопедия. М.: Олма-пресс, 2004, стр. 200;
- Боже В.С. Гастрольная афиша Челябинска 1941–1945 гг. // В сборнике «Исторические чтения: Материалы научной конференции Центра историко-культурного наследия г. Челябинска „Неизвестная война: малоизученные страницы Великой Отечественной“». 2004. Вып. 9. Сост. Э.Б. Дружинина, И.А. Казанцев. Челябинск, 2005, стр. 236–288;
- Иванушкина П. Как собака-полиглот четыре поколения кормила // Аргументы и факты, № 13 (1326), 29.03.2006, стр. 55;
- Шаболтай П.М. Старая золотая эстрада глазами очевидцев. М.: ООО «Комментарий», 2010, стр. 122–147.
Из статьи М.А. Триваса «Тайна чревовещания»
Журнал «Советская эстрада и цирк», 1974, № 1 (196), стр. 21
...Родоначальник почти столетней династии русских вентрологов — Григорий Михайлович Донской (1865–1956). Он начинал работать еще в балаганах, в паноптикумах, затем выступал в цирке на специальной вращающейся эстраде, и, наконец, на лучших эстрадных площадках страны, вплоть до Московского мюзик-холла. В его большом цирковом представлении собачка вывозила золотую карету с маленькими куклами, за ней вышагивали куклы величиной в человеческий рост. Он говорил за них одиннадцатью различными голосами. Обладательницей двенадцатого неожиданно оказывалась собачка. Она смешными шутками отвечала на вопросы артиста, а затем пела популярный романс.
Начиная с 1904 года, Г.М. Донской не раз гастролировал за рубежом. В Германии ему нередко приходилось выступать одновременно с такими артистами, как Загомайер — актер, вентролог, трансформатор и фокусник. Немецкий артист-универсал давал интересное представление в меняющихся богатых декорациях, занимающее весь вечер. Но сборы показывали, что Донской неизменно выдерживал такую конкуренцию.
В первое десятилетие нашего века в России появилось множество подражателей Донского: А. Казини показывал «говорящую собаку», чревовещатель Габриэль выступал с «группой автоматов», с куклами работали вентрологи В. и Э. Брокарс, В. Гдычинсний, Г. Бавицкий и другие.
Грянула Великая Октябрьская революция, и Донской, взяв с собой несколько небольших кукол, исколесил все фронты гражданской войны в агитпоездах и агитпароходах. Его дочь, Мария Григорьевна Донская, ездила вместе с ним, а затем подготовила самостоятельный номер. Выступая уже порознь на стройках первых пятилеток, они стремились придать своему репертуару известное общественно значимое содержание.
Позднее, с первых дней Великой Отечественной войны, восьмидесятилетний патриарх русских вентрологов стал добиваться направления на фронт, но на фронт его не пустили, и до самого Дня Победы он неутомимо выступал в госпиталях перед ранеными. А Мария Григорьевна, побывавшая на кораблях Северного Флота, на легендарном полуострове Рыбачий, затем работала на Ленинградском фронте, под Волховом и под Малой Вишерой, попадала во вражеское окружение, и везде ее веселые диалоги с «говорящими куклами» несли радость и отдых солдатам в перерывах между боями.
Отгремела война, и снова Мария Донская, уже со своей дочерью Евгенией, выступает на Урале и в Сибири, на таких стройках, как гигантская ГЭС на Ангаре. Потом целина, по два-три концерта в сутки — в поле, на грузовиках, при свете фар. Из Казахстана — в Арктику: концерты на дрейфующей льдине и вдоль всего Северного морского пути. А оттуда — в Швецию, Федеративную Республику Германии и другие страны, порой вместе с дочерью.
И вот уже внучка Григория Донского одна едет во Францию, где с честью защищает высокую марку советской эстрады. «Самый прекрасный вентролог из всех, кого мы видели в жизни». «Девушка с собачкой, бегло говорящей по-французски, — абсолютно сенсационный аттракцион» — писала о ней парижская пресса.
Из статьи Ю.А. Дмитриева «На одном из двадцати тысяч»
Журнал «Советская эстрада и цирк», 1982, № 8, стр. 11
М. и Е. Донские — представители редкого и на эстраде, и в цирке жанра — вентрологии, или, как его иногда называют, чревовещания. Это Мастера высокого класса. Теперь наряду с традиционной куклой Андрюшкой у них появилась новая, весьма выразительная кукла Хулиган. Соответственно расширился и приобрел большую сатирическую остроту репертуар. Но вот в чем вопрос: артисты выступают перед микрофоном, а он им закрывает нижнюю половину лица, губы. Эффект выступления от этого значительно снижается — ведь в том-то и «фокус», что при неподвижных губах артистки умудряются отчетливо произносить за кукол целые предложения.
